樣板房·自然

當(dāng)代樣板房的設(shè)計(jì)思維開始具有解構(gòu)、跨界、模糊、多元整合等特質(zhì)，我稱它為設(shè)計(jì)的非線性特質(zhì)，非線性設(shè)計(jì)思維早已落實(shí)在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)然也會(huì)被影響。——邵唯晏

自然是神來之筆，所有人與物都是自然的產(chǎn)物。沈志忠在論壇演講中不吝言辭，娓娓道來祖厝自然景觀與情感的關(guān)聯(lián)；林政華也認(rèn)為“環(huán)境沒有美丑之分”。在現(xiàn)場采訪中，很多設(shè)計(jì)師都提到了關(guān)注環(huán)境，關(guān)注自然與人居空間的協(xié)調(diào)。那么，以注重設(shè)計(jì)與樣板后期營銷效果，塑造風(fēng)格符號(hào)顯著的居住空間為主旨的樣板設(shè)計(jì)，又會(huì)受到怎樣的影響？在設(shè)計(jì)師看來，其所屬區(qū)域的樣板房設(shè)計(jì)在2013年又有著怎樣的顯著特征？

陳連武：藝術(shù)史上有所謂的第一自然與第二自然，寫實(shí)主義與印象派大都是屬于第一自然，是在對(duì)外在自然現(xiàn)實(shí)做客觀的描繪與模擬；然而表現(xiàn)主義或抽象主義則多屬于第二自然，著重對(duì)內(nèi)在自然現(xiàn)實(shí)做直觀的體會(huì)與體現(xiàn)！本次獲獎(jiǎng)作品“香奈兒女士”就是以“第二自然”的手法來體現(xiàn)屬于特定族群的內(nèi)在心里的空間喜好，運(yùn)用特定品牌的聯(lián)想效應(yīng)，創(chuàng)造出屬于年約半百的時(shí)尚都會(huì)女子的獨(dú)特成熟韻味！

其實(shí)，樣板房代表的是特定銷售族群的喜愛，是對(duì)其未來理想樣式趨勢的預(yù)設(shè)。以往對(duì)豪宅的處理總在材質(zhì)的稀有性、多樣性以及形式語匯的復(fù)雜性、經(jīng)典性上多所著墨；然而隨著社會(huì)多元化的發(fā)展，豪宅設(shè)計(jì)也朝向小眾族群發(fā)展，更細(xì)致化地發(fā)展出屬于特殊獨(dú)立族群的個(gè)性化美感與特制化需求。

邵唯晏：臺(tái)灣早期的樣板房設(shè)計(jì)手法多應(yīng)用在裝飾性的表現(xiàn)，既不環(huán)保且僅能滿足視覺上的單一美學(xué)，事實(shí)上我們比較傾向重視自然環(huán)境與空間的對(duì)話與融合，且不只是落實(shí)在對(duì)于基本物理環(huán)境上聲光熱的處理，更反應(yīng)在早期的設(shè)計(jì)階段及后段的施工程序上。我們?cè)谠O(shè)計(jì)的表達(dá)上不做太多裝飾性的語匯，透過材料本身的自明性（Identity），表現(xiàn)樸質(zhì)、素雅、低調(diào)的優(yōu)雅，而不是奢華的裝飾性手法堆砌。在施工階段我們會(huì)找機(jī)會(huì)多透過計(jì)算機(jī)BIM（Building Information Model）的技術(shù)來控管整個(gè)從設(shè)計(jì)到施工的周期，期望透過精準(zhǔn)的管理來降低成本和縮短工期，自然也回應(yīng)了對(duì)于自然永續(xù)節(jié)能的落實(shí)。

臺(tái)灣的樣品房市場一直在室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)中占有相當(dāng)重的比例，而當(dāng)今臺(tái)灣的樣品房的設(shè)計(jì)趨勢開始有試圖跳脫過往的傳統(tǒng)思維，逐漸朝不針對(duì)特定風(fēng)格，回歸到純粹的設(shè)計(jì)手法與精準(zhǔn)解決問題的方向前進(jìn)。我的觀察是這種現(xiàn)象多少與整個(gè)世界的設(shè)計(jì)趨勢有關(guān)，我們分析幾位室內(nèi)設(shè)計(jì)大師的作品，如Tony Chi、Kelly Hoppen或者是2012年泰納獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)作品，不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)代樣板房的設(shè)計(jì)思維開始具有解構(gòu)、跨界、模糊、多元整合等特質(zhì)，我稱它為設(shè)計(jì)的非線性特質(zhì)，非線性設(shè)計(jì)思維早已落實(shí)在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)然也會(huì)被影響，畢竟當(dāng)今的全球設(shè)計(jì)氛圍百花齊放、各自論述，單單討論風(fēng)格的思路開始無法滿足當(dāng)代設(shè)計(jì)師的期許。

陳亨寰：其實(shí)，此次我們的獲獎(jiǎng)作品已經(jīng)充分表達(dá)了對(duì)該問題的看法。在當(dāng)下，人們對(duì)于過度裝飾、過強(qiáng)的符號(hào)及贅飾，已經(jīng)產(chǎn)生了很大的逆向思考。人們開始更多地對(duì)人文與自然進(jìn)行反思，這或許是全球化之下多數(shù)人對(duì)于自然生活的一種追求。在我的獲獎(jiǎng)作品中我們不僅僅想談?wù)撟匀画h(huán)境與人本概念，而且是從中國人的立場出發(fā)，去思考人與物、人與自然、人與空間的關(guān)系。

從生活品質(zhì)的角度來看，樣板房代表了一個(gè)地區(qū)進(jìn)步的指標(biāo)。在我們看到的眾多樣板房案例中，設(shè)計(jì)師用更專業(yè)的技法去詮釋生活。無論是對(duì)美學(xué)素養(yǎng)的體現(xiàn)，還是對(duì)生活品味的演繹，這種豐富度以更國際化的形式迅速彰顯。值得慶幸的是，這或許是亞洲地區(qū)特有的東方應(yīng)用美術(shù)方面的綜合成果。