配飾·氛圍營(yíng)造

配飾設(shè)計(jì)的困難之處，在于無(wú)法片段檢視。與其說(shuō)重視配飾，不如說(shuō)我們更重視“故事”與其衍生出的“氛圍”。——黃書(shū)恒

有評(píng)委稱，“家居空間的配飾不在多，而在精。點(diǎn)睛就好。”在配飾領(lǐng)域，沒(méi)有成熟的套路可因循，只有不斷累積的方法論。本屆的“年度配飾空間大獎(jiǎng)”，既有純凈如美術(shù)館的藝術(shù)展演，也有中西合璧的花園式洋房；既有借助軟裝配飾強(qiáng)調(diào)風(fēng)格調(diào)性，也有量身定制家居用品以彰顯住宅特質(zhì)。在設(shè)計(jì)師們的眼中，嚴(yán)苛的藝術(shù)品鑒變得如此關(guān)鍵，那么，該如何來(lái)把控配飾設(shè)計(jì)，并呈現(xiàn)良好的效果？

Staffan Tollgard：配飾能夠增彩，但不要過(guò)于奪目，最好根據(jù)室內(nèi)的設(shè)計(jì)做出合理的詮釋，以正確的方式用配飾講整個(gè)的故事。我能感覺(jué)到很多人比較注重配飾的紋理和顏色。在英國(guó)，“50色階的米色”技術(shù)已有10年歷史。瓷磚技術(shù)也非常先進(jìn)，可以覆蓋在多種紋理和不同面積的墻和地面上。譬如，高達(dá)3米的瓷磚僅僅具有幾毫米厚的規(guī)格，設(shè)計(jì)上頗具現(xiàn)代感。同時(shí)，石膏飾面已經(jīng)存在了幾個(gè)世紀(jì)，但我們現(xiàn)在更喜歡運(yùn)用新的材質(zhì)，譬如以粘土、石膏、混凝土、樹(shù)脂等對(duì)墻壁以及地板進(jìn)行裝飾，為室內(nèi)設(shè)計(jì)師和建筑師提供了更大的改造可能性。液態(tài)金屬質(zhì)感的木材是另一發(fā)展性的突破，用來(lái)制作木工制品，大大提升了原本的材質(zhì)紋理，廣受業(yè)主喜愛(ài)。

郭俠邑：大自然中充滿著各種材質(zhì)的肌理效果，給人視覺(jué)及觸覺(jué)感受：干濕、粗糙、細(xì)滑、軟硬、有光澤和無(wú)光澤……。在作品中，設(shè)計(jì)師能大量選用自然材質(zhì)肌理的對(duì)比變化來(lái)豐富室內(nèi)空間層次，再搭配色彩平衡配置，引導(dǎo)人們介入，從一種氛圍中體驗(yàn)意境。在簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)調(diào)性中，大量使用天然石材、原木、黑鐵、石子，讓空間呈現(xiàn)最原始的自然元素。沒(méi)有過(guò)多人為裝飾的居所，讓素材回歸到最原始的表情與狀態(tài)，傳達(dá)空間與居住者發(fā)自身、心、靈自在的深呼吸！

葛亞曦：一兩句話說(shuō)不清楚，技術(shù)部分是理智的，在這個(gè)部分我們不期待變化和創(chuàng)新，我們充實(shí)原理，不斷地挖掘形成美的真相，比如我們不會(huì)關(guān)注多少的問(wèn)題，我們關(guān)注每個(gè)空間的力量來(lái)源，或是秩序，或是節(jié)奏，或是如何利用對(duì)比，我們研究人當(dāng)下的理念、價(jià)值觀，推算出他們認(rèn)為美的形式可能。而創(chuàng)新部分，也就是設(shè)計(jì)師意志的延伸，是每個(gè)工作最終是否迷人的關(guān)鍵。設(shè)計(jì)最終不是數(shù)學(xué)，可以推算出結(jié)果，是化學(xué)反應(yīng)不可言傳。

相對(duì)于中國(guó)之外，我們是落后的，但更新進(jìn)化的速度越來(lái)越快。近幾年，培育室內(nèi)設(shè)計(jì)的房地產(chǎn)市場(chǎng)趨于理智，速度放緩，提升了對(duì)設(shè)計(jì)的期待和要求，市場(chǎng)直接推動(dòng)了設(shè)計(jì)行業(yè)的格局變化。與此同時(shí)，更多的境外設(shè)計(jì)師進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，正在沖擊設(shè)計(jì)行業(yè)，比如我們?cè)谝粋€(gè)酒店項(xiàng)目遇到Jaya先生，在萬(wàn)科項(xiàng)目遇到從建筑到室內(nèi)的全線明星設(shè)計(jì)師，在上海和無(wú)錫的項(xiàng)目遇到西薩，在杭州遇到安藤忠雄和猶太人博物館的設(shè)計(jì)師Daniel Libeskind，在南京的一個(gè)項(xiàng)目又遇到香港W酒店的設(shè)計(jì)師森田恭通。他們正成為中國(guó)設(shè)計(jì)的風(fēng)向標(biāo)。

黃書(shū)恒：配飾設(shè)計(jì)的困難之處，在于無(wú)法片段檢視，因?yàn)榕滹椧旁诳臻g里，才能顯出其重要性，設(shè)計(jì)者必須掌握全局，確立風(fēng)格美學(xué)的主軸之后，所有配飾的線條與色彩再據(jù)此發(fā)揮，讓軟硬裝維持一個(gè)和諧的對(duì)話狀態(tài)。故此，與其說(shuō)重視配飾，不如說(shuō)我們更重視“故事”與其衍生出的“氛圍”。《臺(tái)北華城》一案中，南洋風(fēng)的斜屋頂與典雅的英式庭院；客廳里的深藍(lán)宮廷座椅與現(xiàn)代時(shí)尚感的L型沙發(fā)，即便是分置于不同空間的配件，也能因?yàn)檎w設(shè)計(jì)而統(tǒng)合為一，呈現(xiàn)出相互對(duì)應(yīng)的對(duì)話關(guān)系。

隨著信息普及，國(guó)與國(guó)的交界日益模糊，在東西交流日益頻繁的今天，建筑美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)莫衷一是，這樣的時(shí)代潮流，帶來(lái)混搭風(fēng)格的重要趨勢(shì)，無(wú)論古典、傳統(tǒng)，或者東西元素的混搭，跨時(shí)空的對(duì)話正是我們著力經(jīng)營(yíng)的重要方向。

廖弈權(quán)：現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)的設(shè)計(jì)早已成了一個(gè)潮流，但其實(shí)運(yùn)用手法并不成熟。就如著名建筑師密斯·凡·德羅（Mies Van Der Rohe）所說(shuō)“Less is More”，但這個(gè)手法在我們中國(guó)人的生活環(huán)琬中并不容易運(yùn)用得上。尤其是在香港和其他主要的大城市中，人口密集，寸金尺土，如果我們要真正享受到簡(jiǎn)約的美，首先要提升自己的生活素質(zhì)和藝術(shù)品味，把它培養(yǎng)成習(xí)慣和自己的獨(dú)特文化，化繁為簡(jiǎn)，這樣才能享受到簡(jiǎn)約的美。

在軟裝或家居配飾方面，以往一般都是為了追求某個(gè)國(guó)家的風(fēng)格去作配飾。但是現(xiàn)在的趨勢(shì)則更具有個(gè)性化和多元化。我們會(huì)按照客戶本身的生活品味和藝術(shù)觸覺(jué)等元素去尋找適當(dāng)?shù)呐滹棡槲覀兯O(shè)計(jì)的空間作出和諧性的融和。