鏡寫自然愛之詩(shī)

如果從未拿起過(guò)相機(jī)，我想我會(huì)一直在野外跟動(dòng)物生活在一起。我只是喜歡待在自然的懷抱中，討厭坐在電腦前。”Jon Cornforth用簡(jiǎn)單的邏輯向我們解釋他喜歡野外攝影的原因。

從小熱愛自然的他，最初只是辦公室中的一名普通職員。購(gòu)入第一臺(tái)單反相機(jī)——佳能EOS Rebel 2000（即國(guó)內(nèi)版的EOS 300）后便立刻迷戀上野外攝影。帶著相機(jī)經(jīng)歷數(shù)次旅行，回來(lái)后一邊繼續(xù)辦公室的工作，一邊修讀攝影課程，不久后決定辭去本職，全身心投入到野生動(dòng)物和戶外風(fēng)光的拍攝中。“當(dāng)我啟程時(shí)，我知道攝影會(huì)引領(lǐng)我擺脫電腦活在自然之中。我感激科技帶給生活的便利，不過(guò)我更喜歡在夜里把相機(jī)架在沙灘上進(jìn)行拍攝，又或者在大海中與座頭鯨一起游泳。”

到人少的地方去

Jon Cornforth正式成為職業(yè)攝影師可以追溯到2000年，那時(shí)網(wǎng)絡(luò)才剛剛起步，所以他早期的風(fēng)光攝影靈感幾乎都是來(lái)自Art Wolfe、 Jack Dykinga、Tom Till 和 Galen Rowell等攝影師的畫冊(cè)。后來(lái)，當(dāng)他開始拍攝野生動(dòng)物和進(jìn)行水下拍攝時(shí)，漸漸認(rèn)識(shí)了Brandon Coles、Doug Perrine、Paul Nicklen和 Tony Wu的作品。

在確立現(xiàn)在這種大眾認(rèn)識(shí)的攝影風(fēng)格之前，Jon Cornforth做了很多嘗試也犯過(guò)不少錯(cuò)誤。“一開始，我總是從美國(guó)國(guó)家公園極具標(biāo)志性的角度進(jìn)行拍攝，但不久我便厭倦這種別人也曾拍過(guò)的不同光線下的相同景象。我決定要到人跡罕至的外景地拍攝更稀奇的對(duì)象，那時(shí)我才開始摸索出自己的攝影風(fēng)格。我鼓勵(lì)每一位攝影師去開辟冷門路徑，為的是創(chuàng)造出獨(dú)特的景象，而不是一味地復(fù)制別人有過(guò)的作品。”

善用你的器材

在早期，Jon Cornforth是因?yàn)榧涯茉O(shè)備的優(yōu)秀成像和鏡頭的多樣性而選擇了它們的產(chǎn)品。現(xiàn)在他擁有佳能5D系列的所有相機(jī)，包括最新的EOS 5D Mark III。“對(duì)比同類產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，5D Mark III更低的噪點(diǎn)和更高的連拍速度對(duì)我的拍攝的確是一個(gè)很大的幫助。在水底進(jìn)行拍攝時(shí)佳能EOS 5D Mark III的自動(dòng)對(duì)焦表現(xiàn)尤其出色。拍攝大型風(fēng)光和水下照片的時(shí)候，我喜歡全畫幅的成像質(zhì)量。使用5D Mark III拍攝，我可以沖洗出大畫幅作品。我曾經(jīng)把其中一幅1.5×2.2米的作品賣給本地牙齒矯正醫(yī)師，這么巨型的畫幅看起來(lái)棒級(jí)了！同時(shí)我也會(huì)使用佳能EOS 7D，十分期待這一系列日后的升級(jí)。”

Jon Cornforth喜歡走近拍攝對(duì)象并把天空也納入畫面中，所以，大部分照片都是使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝。同時(shí)他對(duì)長(zhǎng)焦鏡頭也有著特別的偏好。“我有好幾支佳能EF 17-40mm f4的鏡頭，同時(shí)也為風(fēng)光攝影準(zhǔn)備了蔡司28mm f2和35mm f2 ZE鏡頭。在水面拍攝鯨魚的時(shí)候，我使用佳能EF 70-200mm f2.8 IS II鏡頭以及第三代增倍鏡。我喜歡帶著佳能EF 300mm f2.8 IS II鏡頭去旅行，這是我所擁有的成像最銳的鏡頭，即使加上增倍鏡銳度也絲毫不減。同時(shí)，我很喜歡它小巧的外形，旅行的時(shí)候十分便攜，也有利于手持。”

艱難的職業(yè)之路

Jon Cornforth有一個(gè)持續(xù)多年的定期穿越阿拉斯加的拍攝項(xiàng)目，近年開始在世界各國(guó)旅行，包括在印度尼西亞和斐濟(jì)群島進(jìn)行過(guò)水肺潛水，在Patagonia（巴塔哥尼亞）與座頭鯨一起游泳。由于大部分時(shí)間都在外旅行拍攝，在女兒們成長(zhǎng)的過(guò)程中，有一半的時(shí)間都不在她們身邊。談到戶外攝影最重要的是什么，他的回答是——耐心和時(shí)間缺一不可。“如果你不愿意或不能夠花費(fèi)大量時(shí)間去了解你的拍攝對(duì)象、等待最佳拍攝時(shí)機(jī)，你將難以創(chuàng)作出驚艷的影像。”

野外潛伏著不少危險(xiǎn)。雖然Jon Cornforth從未覺得自己處在危險(xiǎn)之中，但危險(xiǎn)的狀況卻屢屢發(fā)生。比如，在夏威夷拍攝的時(shí)候差點(diǎn)就被從地表噴出的熔巖打中；與阿拉斯加的棕熊、北極的北極熊、墨西哥的大白鯊、巴哈馬群島的虎頭鯊、斐濟(jì)的公牛鯊等大型肉食動(dòng)物面對(duì)面；航海探險(xiǎn)因暈船不適，去程5天返程6天沒進(jìn)食！

對(duì)于藝術(shù)致人貧窮的說(shuō)法，Jon Cornforth表示贊同。最初，他把自己的作品作為藝術(shù)印刷品在地方藝術(shù)展上進(jìn)行銷售，并和一家位于西雅圖市中心的商業(yè)畫廊建立合作關(guān)系。但是，五年前，畫廊因?yàn)榻?jīng)濟(jì)低迷而倒閉，Jon Cornforth的生活一下子陷入了困境，“我得到重新審視自己的機(jī)會(huì)開始尋找更多出版和授權(quán)的機(jī)會(huì)。一開始，我被很多現(xiàn)在跟我有定期合作的雜志社拒之門外，但我沒有放棄！”

隨著網(wǎng)絡(luò)文化的興起，Jon Cornforth目睹很多在1990年代攝影生意全盛期成名的攝影師，因網(wǎng)上廉價(jià)圖片的大量傳播而導(dǎo)致作品銷量下降。他認(rèn)為免費(fèi)版權(quán)模式，是一個(gè)糟糕的主意，而微利圖片社更是導(dǎo)致銷量進(jìn)一步下降的原因。他意識(shí)到，保證穩(wěn)定收入的唯一辦法就是親自來(lái)做這些事，于是建立自己的網(wǎng)站，在網(wǎng)站上對(duì)自己的作品進(jìn)行圖片授權(quán)、產(chǎn)品銷售，并組織攝影師進(jìn)行旅行攝影。

“我經(jīng)常質(zhì)問其他攝影師，尤其是由我?guī)ьI(lǐng)著進(jìn)行旅行攝影的富裕的客戶，為什么他們?cè)敢饣ㄙM(fèi)時(shí)間上傳并廉價(jià)銷售自己投入超過(guò)10，000美金所創(chuàng)作的作品？這說(shuō)不過(guò)去。我努力成長(zhǎng)并不斷改變。我在自己的網(wǎng)頁(yè)上為我?guī)缀跛凶髌肥跈?quán)，仍然收到不少希望免費(fèi)使用作品的請(qǐng)求，但我堅(jiān)持我的原則，除非那是一個(gè)合理的買賣甚至不會(huì)浪費(fèi)我給他們發(fā)郵件的時(shí)間。”

以自然原則記錄自然

使用HDR拍攝動(dòng)態(tài)風(fēng)光照片的方式越來(lái)越受歡迎，通過(guò)多次曝光合成高動(dòng)態(tài)范圍圖像，能夠有效解決因戶外光比大而導(dǎo)致的暗部細(xì)節(jié)丟失問題。但Jon Cornforth在自己的創(chuàng)作中，卻主張前期在一幅照片中實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確構(gòu)圖和曝光。他表示自己所有的照片都是使用自然光一次曝光而成的，除了在水底使用了閃光燈。他喜歡使用漸變中灰密度鏡來(lái)平衡天空和前景拍攝對(duì)象的曝光，而不是通過(guò)多次曝光解決光比大的問題。

“佳能EOS 5D Mark III的高畫質(zhì)為我的后期省去了許多不必要的調(diào)整”，他通常只對(duì)色階和曲線進(jìn)行簡(jiǎn)單調(diào)整，并對(duì)對(duì)比度和飽和度進(jìn)行細(xì)微的修改。除此之外，Jon Cornforth嘗試簡(jiǎn)化其他的步驟。“如果不能一次曝光就獲得完美的影像，我絕對(duì)不會(huì)按動(dòng)快門。我一直遵循著這個(gè)原則去記錄自然，而不是在電腦上創(chuàng)作。”

影像背后

“除了South Georgia島之外，地球上沒有其他地方能讓我如此緊密地把對(duì)戶外風(fēng)光和野生動(dòng)物的熱愛聯(lián)系在一起。”

時(shí)間地點(diǎn)

“2012年秋天，我加入了一支小型帆船探險(xiǎn)隊(duì)前往令人難以置信的探險(xiǎn)地。我第一次到達(dá)Prion島時(shí)，受到了正忙于為短暫的夏季繁殖季節(jié)而筑巢的巴布亞企鵝的熱烈歡迎。這些企鵝對(duì)于我的到來(lái)毫不畏懼，所以我決定用廣角鏡頭去拍攝它們。”

實(shí)行計(jì)劃

“我用漸變中灰濾鏡來(lái)平衡近處和遠(yuǎn)處的曝光。為了加大景深范圍保持畫面清晰，我關(guān)閉了自動(dòng)對(duì)焦，使用了小光圈進(jìn)行超焦距對(duì)焦。另外，在確保低噪點(diǎn)的前提下，我選擇了足夠凝結(jié)企鵝運(yùn)動(dòng)瞬間的快門速度和感光度。”

拍攝裝備

“我使用了佳能EOS 5D Mark III機(jī)身搭配佳能EF 17-40mm f4鏡頭進(jìn)行拍攝。同時(shí)還使用了Singh-Ray 4擋軟邊漸變中灰濾鏡。EOS 5D Mark III的快速對(duì)焦以及極富細(xì)節(jié)表現(xiàn)的高畫質(zhì)，讓這張作品具有帶你到現(xiàn)場(chǎng)的魔力。”