全智賢 女主角法則

在最新熱門韓劇《來自星星的你》里，全智賢是這么出場的：韓國Top女星千頌伊正躺在休閑椅上，男助手氣喘吁吁地跑過來，遞給她一杯咖啡，她向男助手確認(rèn)，“是摩卡嗎”？得到肯定回復(fù)后，掏出手機(jī)，瞪眼，噘嘴，熟練地與摩卡親熱自拍合影數(shù)張，配上“一個(gè)辛勞的下午，喝杯甜甜的摩卡最好不過了”之類的文字，發(fā)到微博上。隨即，她把這杯一口未喝的咖啡送給了另一側(cè)的女助手。男助手抗議，“這可是我跑了200米買來的呢”，千頌伊不耐煩地回答：“可我才不想因?yàn)楹攘怂谂懿綑C(jī)上跑兩個(gè)小時(shí)呢”。

韓國Top女星全智賢，扮演戲中“臉蛋和身材價(jià)值數(shù)百萬美元”的Top女星，實(shí)在是渾然天成：美艷動人是自帶屬性，從墨鏡上方看人的傲嬌也早就訓(xùn)練有素。這就是劇中所揭示的“頂級女星”的生活方式，她們必須清楚地記得每一樣食物的卡路里，做嚴(yán)格的自我管理，然而她們又得假裝得漫不經(jīng)心，仿佛得到的一切全是出自于天賦。不過，很快，劇中千頌伊的優(yōu)越感就被打碎了，韓國中學(xué)歷史書里將棉花種子偷偷帶回國的文益漸，在她的微博里，變成了將摩卡種子帶回國的文益漸。于是，她不得不接受網(wǎng)友們奚落，“大概大腦也打了除皺針吧！”而全智賢本人卻因?yàn)檫@樣的角色，收獲網(wǎng)友無數(shù)贊美，“這種又二又女神的角色真得全智賢來演啊”。

你看，哪怕是十多年沒有演過電視劇的全智賢，重回小熒幕，也必須遵守偶像劇女主法則：雖然美貌、富有，但是“千頌伊的無知是全國皆知的”，此外，還必須賜給她一段傷痛—父母感情破裂，弟弟青春期叛逆，而母親像螞蟥一樣，依附著她、壓榨著她。她這么著名，但又如此孤獨(dú)。這就是偶像劇女主的生存法則：女主角不可以激起觀眾的嫉妒，她必須是大量女觀眾看劇的時(shí)候，可以將自己投射在她身上，通過她，去和男主角談情說愛的通道。所以，她必須擁有某個(gè)可以“附身”的入口：要么貧窮，要么疾??；要么不夠漂亮，要么不夠聰明；要么瘋瘋癲癲，要么凄凄楚楚。

于是，2013年大熱的那些韓劇里，《繼承者們》的女主人公是20年如一日的灰姑娘；《主君的太陽》女主人公是長得不好看的剩女；《那年冬天，風(fēng)在吹》里，宋慧喬倒是扮演了一次美貌動人的富家女，只是不僅雙目失明，而且還身患絕癥—不要怪韓劇沒有創(chuàng)新，實(shí)在是20多年以來，女觀眾換了一撥又一撥，但她們對偶像劇的本質(zhì)要求卻沒有改變而已。

而對于全智賢來說，新劇的角色和十多年前的《我的野蠻女友》幾乎沒有太大的區(qū)別：漂亮，瘋癲，感傷。從演員這個(gè)身份來說，這大約不是一種進(jìn)步。不過，從明星的角度來說，她再次收獲了“國民好感度”，算是事業(yè)上的又一次高峰。這倒不僅僅是韓劇的規(guī)律，中國的女明星同樣需要給自己找到一個(gè)這樣的特質(zhì)來取悅大眾—像“范爺”之于范冰冰，“自黑的大冪冪”之于楊冪。如果自身沒有這樣的角度，那么可以去演這樣角度的角色。如果以上都沒有，恭喜你—像張曼玉、全度妍，如今還需要什么“國民好感度”呢？