穿越邊緣，重塑城市

蛇口工業(yè)區(qū)位于深圳南頭半島東南部，東臨深圳灣，西依珠江口，與香港新界的元朗和流浮山隔海相望，占地面積10.85平方公里。對一些人而言，蛇口無疑是開啟現(xiàn)代中國的一把“鑰匙”，然而30多年后的今天，當?shù)卮蟛糠种圃鞓I(yè)工廠已歇業(yè)停產(chǎn)，導(dǎo)致人口流失，倉庫與廠房常年空置。曾經(jīng)的經(jīng)濟發(fā)展前鋒區(qū)如何才能力挽狂瀾？蛇口的未來該何去何從？

針對城市快速發(fā)展進程中遺留的問題，2013年第五屆深港城市＼建筑雙城雙年展的主題“城市邊緣”尤其具有現(xiàn)實意義。當今世界上許多地方都面臨著城市人口減少、經(jīng)濟活動衰退等現(xiàn)狀，工業(yè)生產(chǎn)的崩潰很大程度上是導(dǎo)致城市衰敗的原因。例如，美國曾經(jīng)名噪一時的“汽車城”底特律。而如果談到深圳的“城市邊緣”，還有比蛇口工業(yè)區(qū)更典型的例子嗎？因此，雙年展組委會最終決定將本屆主要展覽場地設(shè)在蛇口工業(yè)區(qū)的兩、司建于20世紀80年代但如今已經(jīng)空置的廠房和倉庫中，首次以雙策展團隊、雙策展方案、A館+B館雙展場的方式，將大眾體驗與學(xué)術(shù)文獻同時呈現(xiàn)，堪稱一次對蛇口歷史的完整梳理，同時也揭開了未來發(fā)展的序幕。

價值工廠——歷史建筑的保護與再利用

面對中國社會快速發(fā)展的現(xiàn)實，該如何正視歷史也是個老話題了。在搭乘展覽擺渡車抵達A展館——價值工廠之前，也許可以對展場原址廣東浮法玻璃廠的歷史稍作回顧。該廠是由中、美、泰三國合資1億美元興建的一座現(xiàn)代化玻璃制造廠，占地面積12萬平方米，建筑面積4.3萬平方米，年產(chǎn)量為273萬重箱，是20世紀80年代中國規(guī)模最大的浮法玻璃廠之一。由于該工程坐落在一片移山填海的地段，基礎(chǔ)施工非常困難，2.7萬平方米的成品庫均建造在用片石回填的海灣區(qū)，因此榮獲1988年度中國建筑工程魯班獎。由此可見，這座工廠營建時是花了大心思的，那些自2009年開始廢棄的廠房空置到現(xiàn)在依然屹立不倒，全部拆除未免可惜，而業(yè)主方蛇口招商局之所以寧可空置也要將這些建筑物保留下來，恐怕正是等待一個能夠重新使用它們的機會。

如何為一間廢棄的工廠賦予新的功能，并在原有基礎(chǔ)上開拓全新的未來發(fā)展可能性？擔任本次雙城雙年展創(chuàng)意總監(jiān)及A展館策展人的荷蘭建筑學(xué)者奧雷·伯曼（Ole Bouman）提出了富有開創(chuàng)性的“價值工廠”概念。在“走向深圳價值工廠”一文中，他寫道，“對于各類雙年展及其他一些文化節(jié)來說，場館通常只是一種設(shè)施，是為參展和觀展準備的背景。如果建筑出色，當然也能幫助提升展覽氛圍，但它終歸只是展品的容器。但這次的價值工廠不同，容器本身就是展品。背景變成前景。珍視現(xiàn)有特征，提供精彩的建筑體驗，為這一幾乎永恒的建筑物注入新的活力，這些是展覽的關(guān)鍵部分”。基于這樣的核心理念，便不難理解他與整個策展團隊在老舊的廠房中進行的重新設(shè)計和規(guī)劃，總體而言數(shù)量并不多的改建部分履行著符合東方哲學(xué)觀的“無為”理念，僅在完整保留玻璃廠原貌的基礎(chǔ)上增加一些諸如樓梯、展臺等設(shè)施，讓觀者能夠更加深入地觀察和了解建筑本身，甚至能夠通過盤旋而下的樓梯從一個巨大的水泥筒倉中穿過。

自從2013年3月奧雷·伯曼及其策展團隊首次公布策展計劃之后，這次重新建造價值工廠的過程就拉開了“冒險”的序幕。在改建之前拍攝的照片中可以看到，整個工廠已經(jīng)破敗不堪，到處都是繁茂的野生植物，它們甚至攻占了建筑內(nèi)部，從前規(guī)模宏大的工業(yè)場所，已經(jīng)被自然所接管。“但是讓我看到了機會，因為從這樣衰敗的空間當中我們可以創(chuàng)造奇跡”，奧雷·伯曼說，“首先我們要設(shè)計一個主要的策略，通過這個策略，可以讓我們進行操作，第一步讓貝爾拉格學(xué)院利用這個現(xiàn)場；第二步是要設(shè)計這個現(xiàn)場的身份，要讓它轉(zhuǎn)化為文化場所，我們?nèi)×嗣纸小畠r值工廠’；第三步是定義內(nèi)容，也就是說這個空間里面可以有些什么內(nèi)容，為了雙年展以及在雙年展結(jié)束之后的時間可以做什么內(nèi)容”。他將這次各方協(xié)力實現(xiàn)的創(chuàng)意爆發(fā)總結(jié)為“空間之旅”，觀眾參觀展覽時也能夠?qū)Υ擞忻鞔_的體會，就像是玻璃廠穿越了時空，以全新的面貌重新出現(xiàn)在世人眼前。

視覺上的震撼無疑是價值工廠給觀者帶來的第一感受，當你沿著規(guī)劃好的參觀路線到達A展館入口，首先看到的是建筑師劉珩的作品：《入口空間》。這個空間將在為期三個月的展覽結(jié)束后成為價值工廠的餐廳，與其他舊建筑融為一體。沿路直行走到宣言大廳門口時，背景墻上投影顯示著價值工廠的宣言，“不久以前，在這個特別的所在——蛇口工業(yè)區(qū)的一間工廠——年產(chǎn)千萬噸的玻璃幫助塑造了現(xiàn)代中國城市的形象。此處曾立有熔窯，廠區(qū)其他倉庫的所有原材料匯聚于此，熔于一爐，變成產(chǎn)品……現(xiàn)在，這段時光已經(jīng)過去，這里需要一個未來”。紅色文字與黑色背景形成鮮明對比，瞬間在人心里燃起對工業(yè)時代的敬意，也對接下來的展覽現(xiàn)場更加期待。

價值工廠B區(qū)的機械大廳前身是個大廠房，地上殘留著數(shù)以百計的水泥墩，其上還可看到器械設(shè)備拆除后的痕跡。曾經(jīng)產(chǎn)于此地的玻璃究竟是如何在這里經(jīng)過熔煉最終成型，現(xiàn)在已經(jīng)不得而知，但站在冗長的二樓走廊向下俯瞰時，總有一種身處秦始皇陵兵馬俑葬坑的悲壯感。將這些工業(yè)時代的產(chǎn)物完整保留，不知道是否也有提醒之意，讓后人得以了解這片土地的歷史，同時作為某種貫穿過去與未來的橋梁。畢竟價值不是無緣無故產(chǎn)生的，假如拋棄了蛇口獨特的發(fā)展軌跡，當?shù)氐奈幕簿褪チ死^續(xù)發(fā)展的根基。

在這個基礎(chǔ)上，主要展覽項目之一“價值工廠學(xué)院”的意義，正是在于聯(lián)合外界的力量，重新讓工廠煥發(fā)生機。包括香港大學(xué)、芬蘭建筑博物館（MFA）、羅馬21世紀藝術(shù)博物館（MAXXI）、大都會建筑事務(wù)所（OMA）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）……來自世界各地的多個項目合作伙伴都帶來了精彩的展覽，并且展覽結(jié)束后還會有項目與深圳繼續(xù)合作。可以想見，以后這個場所還將持續(xù)迎來不同文化的碰撞，通過文化上的合作來重新激發(fā)蛇口工業(yè)區(qū)的生命力，這就是奧雷·伯曼為價值工廠策劃的未來。

C區(qū)的兩個筒倉原本作為儲備原料之用，經(jīng)過重新設(shè)計，這里成了開放式的建筑展示空間。參觀者可以通過電梯或樓梯登上9層樓高的筒倉頂部，除了可在露臺觀賞蛇口海港風光，頂部空間內(nèi)還特別設(shè)有一條室內(nèi)玻璃橋，此舉應(yīng)是為了呼應(yīng)玻璃廠原本的職能，為展覽增加不少趣味性。而離開筒倉則有另一條路線——筒倉內(nèi)部有一道環(huán)形樓梯可下到地面，這一設(shè)施在展覽結(jié)束后也將繼續(xù)保留。自筒倉底部仰視整個空間，只見樓梯形成一個個有序的圓環(huán)，這一場景幾乎具有某種永恒特征，工業(yè)建筑的規(guī)律、秩序與結(jié)構(gòu)之美，盡在其中。

另一件露天作品“價值農(nóng)場”位于毗鄰海灣路的空地上，由香港大學(xué)和香港中文大學(xué)共同設(shè)計建造，其靈感來自香港隨處可見的屋頂農(nóng)場，以及中環(huán)嘉咸街露天街市的熱鬧景象。遠看一塊塊大小不同、整齊有序的田地，完全按照香港露天街市的俯瞰圖所規(guī)劃，如同將香港的天臺移植到深圳的地面，同樣也將以香港的方式在價值工廠中耕種，意在持續(xù)創(chuàng)造價值。在寸土寸金、高度城市化的香港，人們選擇在屋頂耕種實為無奈之舉，但這一自發(fā)將屋頂空間作為生活新產(chǎn)地的做法，或者能夠為過度開發(fā)的城市注入新的活力。在對這個農(nóng)場進行建設(shè)和維護的同時，展覽方組織了“播種與收獲”等活動，開幕時邀請觀眾一起種下植物，是本屆雙年展中一個有趣的互動環(huán)節(jié)。

文獻倉庫——對“城市邊緣\"的多重解讀

位于蛇口港客運碼頭的B展場——文獻倉庫是另一個舊建筑改造而成的空間，其前身是落成于1984年的倉庫，占地面積9500平方米，總建筑面積約4000平方米，是當年蛇口工業(yè)區(qū)建造最早的倉庫之一。經(jīng)歷了三十年來的發(fā)展與變遷，這個倉庫同樣難逃荒廢的命運。B展場的改建不像價值工廠那樣復(fù)雜，只在倉庫內(nèi)外增加了一些必要的展覽設(shè)施。但這個倉庫在展覽結(jié)束后的命運同樣引人關(guān)注，據(jù)悉業(yè)主原本打算將這里拆掉，經(jīng)過雙年展的重新設(shè)計和改建，又覺得能夠保留下來也不錯。更何況，倉庫的位置實在很好，不但緊鄰客運碼頭，還有一側(cè)臨海，僅從這一點而言，也能帶來與眾不同的參觀體驗。

在人們通常的印象中，所謂“文獻展”大多針對專業(yè)領(lǐng)域，總有大量的書面研究資料，并不是門外漢能看懂的。但本次雙年展的文獻倉庫，其實是將多種綜合媒介的作品都歸納在其中，除了與城市邊緣有關(guān)的實踐與理論研究，還有“穿越邊緣”的研究案例，并且還從社會學(xué)、心理學(xué)等多個層面來探索“社會的疆域”；此外，特別設(shè)置的“邊緣影像館”還展出了一大批當代藝術(shù)家創(chuàng)作的與城市變遷有關(guān)的影像作品。乍一看，這些內(nèi)容龐雜的作品跟展覽主題似乎關(guān)系不大，但正如策展人李翔寧說的那樣，“這不光是美學(xué)的欣賞或者站在‘他者’的角度、在旁觀的角度來進行解讀或者欣賞，而是建筑師、規(guī)劃師和社會學(xué)研究者可以介入到城市邊緣的地帶，通過自己的聰明才智推動這個事情再往前發(fā)展”。他總結(jié)道：“這是一種行動主義或者介入式的研究，我覺得不光是停留在欣賞的層次上。”

在文獻倉庫內(nèi)的“蛇口專題展”中，可以看到一面由環(huán)保材料搭建的墻，上面以時間為線索，標識出蛇口工業(yè)區(qū)的全部發(fā)展歷程。30年前，改革開放的馬前卒袁庚先生抓住機遇，在蛇口展開了一場社會經(jīng)濟實驗，除了將蛇口發(fā)展為中國首個工業(yè)園區(qū)，也推動了中國社會的改革開放。當時整個社會的迫切需求是謀求工業(yè)和經(jīng)濟的全面發(fā)展，但隨著時間過去，“時間就是金錢，效率就是生命”的口號已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)狀。今天的蛇口工業(yè)區(qū)之所以成為了“城市邊緣”的一個象征，不止因為這里發(fā)展得最早、最快，更意味著要解決現(xiàn)實問題，最好的辦法就是追根溯源，開始反思。中國只有一個蛇口，但正在或已經(jīng)成為“城市邊緣”的地方絕非鳳毛麟角，這是當下所有城市面臨的大問題。所以B展館還有一個單獨的展覽題目“穿越城市邊緣”，或者也可以將其看作本次雙年展的主旨：穿越邊緣，重塑城市。