現(xiàn)代筑家術(shù)

筑家，至少有三層意思：一是修建能夠容納家的房子；二是營造出家的形式，簡單來說就是家居擺設(shè)、物品備辦；三是筑起家的氛圍和情感。在設(shè)計(jì)師姚曄俊看來，這三者是可以統(tǒng)一在家具設(shè)計(jì)中的。在他的設(shè)計(jì)中，我們既可以看到建筑的影子，也可以感覺到親切細(xì)膩的情感關(guān)懷。姚曄俊在上海出生長大，小時(shí)候就喜歡畫畫，并樂于動(dòng)手做東西，常常會(huì)沉浸在自己的小世界里，同時(shí)也不忘留意和體驗(yàn)生活中被人們忽視的事物。興之所向，他大學(xué)報(bào)考了藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，最終踏上了設(shè)計(jì)道路。畢業(yè)后，他先是從事UX（User Experience）設(shè)計(jì)工作，后辭職創(chuàng)立了“木石天工”家具設(shè)計(jì)工作室，意在取天成之材造天工之器。

設(shè)計(jì)上，姚曄俊很重視作品的形式感，并盡量避免與現(xiàn)有的其他設(shè)計(jì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。他認(rèn)為設(shè)計(jì)之本質(zhì)就在于形式的創(chuàng)新，但并不會(huì)因刻意強(qiáng)調(diào)形式上的“特立獨(dú)行”而限制作品的實(shí)用性。相反，他也一直將作品的可用性作為一條嚴(yán)格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。“木石天工”工作室成立的時(shí)間并不長，作品也還不多，但看得出每一件作品都是經(jīng)過精雕細(xì)琢的。在每一件作品細(xì)致的設(shè)計(jì)構(gòu)思中，都可以看出巧妙推敲的痕跡，最終遺世獨(dú)立，自成一景。說到設(shè)計(jì)風(fēng)格，姚曄俊對(duì)家具結(jié)構(gòu)的推敲源于對(duì)一些經(jīng)典建筑元素的解構(gòu)與探索，如作品“天趣雙翹首搖凳”柱腿與凳面連接處的特殊結(jié)構(gòu)，原型是中國古建筑梁柱間的“雀替”結(jié)構(gòu)；而他的最新作品“蓮花六足衣架”，造型取自蓮花，結(jié)構(gòu)也仿照中國古建筑之“斗拱”，采用燕尾榫結(jié)構(gòu)組裝。

在“木石天工”目前已經(jīng)推出的作品里，姚曄俊自己比較滿意的是“天趣雙翹首搖凳”，相比其他作品，這件作品的趣味性更濃、娛樂性更強(qiáng)，“它融合了傳統(tǒng)的長板凳與搖擺木馬椅，趣味十足，俘獲了很多人的懷舊情結(jié)及童心，它和別的作品不一樣，這件作品的內(nèi)核是源自對(duì)生活、情感的發(fā)掘提煉”。姚曄俊相信這是一款帶有溫情的家具，可能每一個(gè)“70后”“80后”的童年記憶里都存有一張板凳，他們曾在凳子上玩耍、寫作業(yè)，當(dāng)然也曾坐在上面度過悠然的午后。如今，板凳跟著八仙桌一起漸漸退出了我們的生活，但記憶卻將永久烙印在心里。他希望人們看到這件搖凳的時(shí)候，能回憶起自己的童年，還有曾陪伴自己的那張“小板凳”。