“白”手起家

對Lucien的第一印象是，一個年紀看似不大的可愛男生，是通過買手店朋友的介紹，參加了他去年年底發布的第一個系列靜態展。Lucien倒是一點都不認生，見面5分鐘后就開始大談他的理想與執著，還拉來他法國的面料供應商給我們認識，并介紹道：“我的供應商把最好的面料給我郵寄過來，他們對我是百分之百的信任，而這種信任是一點一點積累起來的，我經歷過很多很多誘惑。”當時我們都覺得他的很多想法不切實際，也說這是因為他初出茅廬，還保留著完美主義的想法，被現實情況磨一段時間就會改變了這樣的風涼話。但不料幾個月后被改觀的人是我。

在了解LucienWang這個品牌后，我覺得他是一個做事情特別有計劃的人，他要求所有事情必須達到一定基礎了，才敢做一個品牌。而在這個品牌里他更注重的是培養團隊的精神，“讓他們跟我有一樣的精神，才能作出大家都滿意的作品”他說道。Lucien更希望讓第三方去驗證他的作品，無論好壞，這都是必經的過程。說白了，我倒覺得他更希望聽到的是批評，“如果有否定，不是天就會塌下來，也不是Lucien Wang這個牌子不行，我們要認識到不足，并且下次改進。這是最重要的，我不希望每天都覺得自己很好，每天把眼睛蒙上，可是別人從客觀角度卻覺得‘媽呀，這是什么東西！’如果是這樣，我才真的感到羞恥”。他就是這么一個非常極端的人，你可能對這個牌子喜歡的不得了，也可能恨之入骨。但Lucien就是一個會將這種純粹精神保持下去的人。

iLOOK： 先跟我們說說是怎樣的契機使你走上了設計師之路，又是什么樣的原因讓你對面料幾近瘋狂的執著？

Lucien：我在2004年時讀計算機課程，一個與時裝完全不相干的領域。其實我對計算機并不感興趣，只是當時金融及IT行業很火，還很盲目的我也就隨大溜了，想著以后也許好找工作吧！那時在巴黎，我的一些朋友在學服裝設計，但我總認為“時裝”這個東西離我很遠，盡管我從小就對漂亮衣服很著迷，也喜歡在家倒騰一些小玩意兒，然后我會把一些自己改過的衣服拿給領域里的朋友看，很多人都建議我讀服裝設計。這樣一點點我在想，我怎么能夠更接近時尚。于是，我就去Studio Bercot面試， 特別坦白地跟校長說我沒有任何藝術方面或繪畫方面的基礎，她給我的回答是：“我們這兒不是畫院，我們不培養畫家，我們培養設計師，設計師需要的是思維，是思考問題的方法。”一個月之后，我收到錄取通知書。 2005年時我正式踏入這個領域，這讓我很興奮。剛開始的時候，我特別辛苦，因為我找不到方向，但半年之后就越來越摸清自己的方向。

iLOOK： 這間法國頂級時裝設計學院的校長Marie Rucki也是在時尚界頗有推動力的一位教母，而你在Studio Bercot學習期間和畢業后，有什么讓你記憶深刻的事嗎？

Lucien：Marie女士對我一直非常照顧，所以到現在我一直跟學校保持聯系，因為我希望在技術層面還是可以得到學校的幫助和支持。我畢業后馬上就進了時裝工作室，你剛剛問我為什么對面料這么感興趣，因為我被推薦進入的法國高端女裝品牌 Véronique Leroy，大家熟知面料是她的看家本領，所以一直跟著她學習，我每季差不多能接觸400家面料商。400家，必須要過的，差的面料我要去追，時間長了自然就懂了。我一開始也特別不理解為什么選用那些看起來土土的又很磨手的面料， 而不選用一些亮材質的面料呢？但等她做了一季又一季之后，我就明白了，并且學會她的一種思考方式，從那之后我就特別留意材質，包括一些面料的紡織方法、成分、后處理、上色、染色等。這也是我初創品牌后第一個基本的工作和入手的方向。

iLOOK： 再之后你沒有考慮過去更多品牌工作室進行實習嗎？

Lucien：我進Véronique Leroy的時候就知道這個品牌并不是一個像Dior或Chanel那樣名聲響亮的大品牌，但卻可以學習到更多的東西。其實我曾經有去Balenciaga實習的機會，當時我也非常清楚地知道進入這樣的品牌工作室，我起到的作用只是一顆螺絲釘，比較難觸及更多的層面，但在Véronique Leroy情況就不同。所以，我選擇了后者。因為自從我踏入這個行業，我就知道我以后一定會做自己的品牌，因此也需要在技術上、面料上學到較深的層面，能接觸到品牌的運營以及品牌的媒體推廣，包括我現在計算自己成衣最后的價格我都是有自己的公式。

iLOOK： 你的第一季——2014春夏，以全白為系列主題——“Elegant White”。記得我在預覽時的第一印象是簡潔有力，細致去看面料上的反光色以及內里，里里外外的剪裁、包括壓線都讓我看到一個非常成熟的設計師的作品。

Lucien：首先，你真的看得很明白。“力量”是我一直在強調的，因為我在做的時候就一直要求我這個系列有Power，并且優雅。我一直以來比較排斥的就是卡哇伊的風格，所以說我其實設計的衣服一直是給女人的。有人就會問“多大年齡才算女人？”，我認為有正常審美觀、價值觀的就叫作女人，跟年齡沒有關系，是一種心理上的成熟。我每天都在研究女人的肩、胸、腰、臀、脖子，我認為女人真的是得到了老天爺的很多饋贈。我一直覺得女人是有吸引力的，但是這個吸引力并不是說我要露多少。而我為什么用白色作為第一季的首選色，因為它代表著開始，并且白色能顯現出一些基本功的東西，它最難做。它就像一根鋼絲，我看我走這根鋼絲能不能走到盡頭。 我要選一個好的染廠去染白色，因為有一些供應商他是有白色的，但是，有一些它是漂白、本白、染白還有其他不同的白，我要把一種白轉化成另外一種白，或者是把一批布轉化成我想要的白布，這就有很多功夫在里面，那我就做這個東西，而且還有很多工藝我是追求極致。

iLOOK：每個人都有很多非常不同的階段，不同階段有不同階段應該做的事情，能夠保持現在的這種純粹也挺難得的。

Lucien：其實我倒是一直在研究服裝的工藝，想把這種工藝做到極致，包括我公司的做樣衣的師傅們， 我一直給他們灌輸的一個想法就是，我們用的面料是全世界最好的面料，你要配得上它你就要拿出你最好的工藝，有些東西我們不知道沒關系，但是我們要去研究它。 我不怕做一個爛的東西，但是我東西爛我要知道它爛在哪，我就拆了重做，我有這個勇氣。像我，我也扔了很多東西，我扔掉過差不多10萬元的西服，沒有人知道，包括我的扣眼，我現在不滿意它，我年后就要把它換掉，換成最好的，我就是覺得這些細節方面的東西特別值得推敲。就像我們拿一個Prada、Dior或者是Chanel的衣服回來的時候，我們喜歡它，喜歡它什么地方。可能不懂的人覺得這個商標一貼上去，品質方面來說是一個保證，或者說讓一些人看見我穿名牌。但是懂的人肯定不會這樣覺得，比如說Prada，他們真的是在用心去做衣服，就包括一個袖子，它的設計里面就有人體運動學等所有東西加進去了。那我現在可能達不到那么高的高度，但是我知道我差在什么地方，并且我的目標在什么地方，我往哪個方向去努力，我就覺得沒有什么可以難倒我。

iLOOK：那么你下一季以暗黑系列為主，在材質、面料方面跟第一季有什么不一樣嗎？

Lucien：面料方面，主要是在織面料的時候我可能也掌控了一些東西，包括把一些紗線、織線換掉，把一些成分換掉，這都是經常的事兒。然后，我還做了一些面料后處理，在一些面料上做了一些面料再造，這些面料再造不是在我公司里做的，而是在一些歐洲最好的工廠里做的。這些東西是在前期準備去做的，因為我想更接近歐洲對奢侈品的理解，這些理解來自于在各個環節上一些更完美的掌控。我知道我在很多環節還有不足，但是這也是我最接近他們的方法。

iLOOK： 我知道你的全部面料材質，哪怕是一顆紐扣都是從歐洲篩選過幾輪才用的，你的面料也是頂級的，都是和國外一線品牌供應商一樣。但這樣是否算是一種否定呢，如果不使用海外進口面料材質就無法達到高品質成衣？

Lucien：不一定，只是面料對我來說特別重要，包括每一個細節、包括一根線。 舉個例子來說像Alexander Wang前期也是Made in China，但它也是有品質保障，現在的她帶領Balenciaga非常成功。 中國如果做奢侈品，不能說去木樨園買幾米布過來，幾個袖子拼在一起就是一個奢侈品，這不是我對奢侈品的定義。我覺得奢侈品就是精雕細琢，是在所有的細節當中，在我的能力范圍之內做到盡善盡美，當然我的能力到目前為止還是很有限的。所以說，在2014～2015年的話，我會讓我的團隊在每一個細節更加精致， 我覺得只要Lucien Wang這個品牌是可以讓消費者買回去能真正體會到這個產品的用心，這個是最重要的 。

很多的面料商在中國選擇客人的話，很多是選擇理念的東西，他們不是選擇錢。我很多的面料商直接跟我說：“Lucien，我不是看你今年或者明年，不是的，我是看你7年以后，我給你7年，因為我覺得你這條路是可以的。”可是我同樣的話去講給一些中國的面料商聽，他們都覺得你瘋了。一開始我說我有400家供應商的時候人家都會說“切……這個人是不是有妄想癥。”可是當我把我的東西拿出來給他們看的時候，我告訴他們我在做啊，他們也就把嘴閉上了。所以我說有些東西啊，不是說不可能，什么叫不可能？你不去想就是不可能。

iLOOK：如果你想要做一個中國人的奢侈品品牌，是不是應該融入些中國元素呢？在國際上被認可，是不是應該把自己的文化和國際接軌才最有自己的特色呢？

Lucien：這個我認為是精神，最重要的是精神方面的東西。舉個例子，日本的幾位設計大師都在裁剪方面表現極致，還記得我在讀大學二年級的時候我們老師把Yohji Yamamoto的大衣拿過來給我們講了一個下午，他的設計就幾條線分割，大師級啊！這是我覺得他們將自己的民族文化與時尚的一種結合， 我認為中國也需要這種精神。但目前為止，我可能不會把山水畫、唐朝的衣服或者清朝的衣服拿過來加到我的設計里。 因為我認為這個東西可能需要一代人或者幾代人一起去做的一個事情，但是那一段時間是斷層的。在歐洲時裝史是有一個比較延續的發展，但是，中國有一段時間是斷的，我們要再去接上它有可能會成為一個四不像的東西，我們總不能把一件皇上穿的衣服拿出來做一件大衣。