
運(yùn)動(dòng)神經(jīng)很差,小時(shí)候打過(guò)少年棒球但非常弱,“如果啟用我做替補(bǔ)擊球手,就意味著“失敗的儀式”。
在思考時(shí)會(huì)習(xí)慣性的兩手交叉于胸前。
是家鄉(xiāng)宮崎縣的觀光大使,但是“因?yàn)楸徽f(shuō)什么都不做也可以,所以就什么都沒(méi)做”。
被問(wèn)到出席柏林電影節(jié)有什么感想時(shí),回答:“聽(tīng)說(shuō)特別的冷,現(xiàn)在到處在找外套”。
被問(wèn)到“如果今天是世界末日的話最想做什么”,回答“果然還是大掃除啊,想打掃干凈之后再死”。
愛(ài)讀書(shū),高中時(shí)代的恩師伊藤一彥是和歌作家若山牧水的研究者,對(duì)其文學(xué)薰陶影響很大。還是一個(gè)兒童時(shí),他就愛(ài)看大部頭的書(shū)。他喜歡讀的是歷史文學(xué)和非小說(shuō),也會(huì)買(mǎi)艱澀難懂的哲學(xué)書(shū)回來(lái),一邊說(shuō)著“寫(xiě)的什么啊,完全不明白啊”,一邊喝著酒翻著書(shū)。總是掛著招牌笑容的堺雅人不但愛(ài)看書(shū),還是撰稿人,他在電視雜志《TVnavi》上開(kāi)設(shè)過(guò)一個(gè)散文專(zhuān)欄“文·堺雅人”,刊載4年后,集結(jié)成冊(cè),《文·堺雅人》于2009年8月出版。回顧寫(xiě)專(zhuān)欄的過(guò)程,堺雅人表示自己是“慢手”,文章是手寫(xiě)的,不用電腦,常因?yàn)榻馗迦掌诳煲搅硕那楹懿睿黄恼逻€經(jīng)常要寫(xiě)兩三周的時(shí)間。獲得太宰治賞、直木賞的作家宮尾登美子看了他的文字后,鼓勵(lì)他:“你去當(dāng)作家吧”。堺雅人則謙虛地說(shuō):“人家夸我寫(xiě)得好是很開(kāi)心,但我還是個(gè)外行,我本職還是個(gè)演員,文章就當(dāng)作對(duì)我的注解來(lái)看就好了。”
工作的時(shí)候戴隱形眼鏡,收工之后戴框架眼鏡。為人極為低調(diào),八卦雜志試圖跟拍他,結(jié)果一無(wú)所獲,他自豪地說(shuō):“我唯一一次上八卦雜志,就是被說(shuō)‘私下打扮很土。”《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》制作人也曾說(shuō)過(guò):“堺桑拍攝結(jié)束后換上私服,光環(huán)就消失為零,走在街上也完全不會(huì)被注意到。”
在圈中是出了名的“戲癡”,沉迷于演技。對(duì)待角色非常認(rèn)真,為了演好角色,情報(bào)收集和準(zhǔn)備會(huì)做的非常充分,與角色相關(guān)的背景、歷史等各方面都會(huì)加以研究,然后再琢磨如何自然地演出來(lái)。在飾演NHK時(shí)代劇《出云的阿國(guó)》中敲鼓者一角時(shí),自己買(mǎi)了鼓,在卡拉ok包房里練習(xí)。為了掌握好演講技巧,還觀看奧巴馬演講的視頻自己學(xué)習(xí)。為了練好奔跑的演技,作為參考去看了羚羊奔跑著從巖石上跳下來(lái)的姿勢(shì),結(jié)果說(shuō):“完全不能作為參考”。在參演舞臺(tái)劇《噂之男》時(shí),雖然覺(jué)得露出額頭很害羞,但是對(duì)于露出屁股一事倒是非常的積極,因此劇中的精彩表演被外界評(píng)為”喜怒哀樂(lè)全用笑容來(lái)表現(xiàn)“的演員。新垣結(jié)衣曾說(shuō)臺(tái)詞量巨大的堺桑會(huì)在當(dāng)前的那一場(chǎng)戲中同時(shí)練習(xí)后幾場(chǎng)戲的臺(tái)詞,是個(gè)極其認(rèn)真努力的演員。