運(yùn)動(dòng)神經(jīng)很差，小時(shí)候打過(guò)少年棒球但非常弱，“如果啟用我做替補(bǔ)擊球手，就意味著“失敗的儀式”。

在思考時(shí)會(huì)習(xí)慣性的兩手交叉于胸前。

是家鄉(xiāng)宮崎縣的觀光大使，但是“因?yàn)楸徽f(shuō)什么都不做也可以，所以就什么都沒(méi)做”。

被問(wèn)到出席柏林電影節(jié)有什么感想時(shí)，回答：“聽(tīng)說(shuō)特別的冷，現(xiàn)在到處在找外套”。

被問(wèn)到“如果今天是世界末日的話最想做什么”，回答“果然還是大掃除啊，想打掃干凈之后再死”。

愛(ài)讀書(shū)，高中時(shí)代的恩師伊藤一彥是和歌作家若山牧水的研究者，對(duì)其文學(xué)薰陶影響很大。還是一個(gè)兒童時(shí)，他就愛(ài)看大部頭的書(shū)。他喜歡讀的是歷史文學(xué)和非小說(shuō)，也會(huì)買(mǎi)艱澀難懂的哲學(xué)書(shū)回來(lái)，一邊說(shuō)著“寫(xiě)的什么啊，完全不明白啊”，一邊喝著酒翻著書(shū)。總是掛著招牌笑容的堺雅人不但愛(ài)看書(shū)，還是撰稿人，他在電視雜志《TVnavi》上開(kāi)設(shè)過(guò)一個(gè)散文專(zhuān)欄“文·堺雅人”，刊載4年后，集結(jié)成冊(cè)，《文·堺雅人》于2009年8月出版。回顧寫(xiě)專(zhuān)欄的過(guò)程，堺雅人表示自己是“慢手”，文章是手寫(xiě)的，不用電腦，常因?yàn)榻馗迦掌诳煲搅硕那楹懿睿黄恼逻€經(jīng)常要寫(xiě)兩三周的時(shí)間。獲得太宰治賞、直木賞的作家宮尾登美子看了他的文字后，鼓勵(lì)他：“你去當(dāng)作家吧”。堺雅人則謙虛地說(shuō)：“人家夸我寫(xiě)得好是很開(kāi)心，但我還是個(gè)外行，我本職還是個(gè)演員，文章就當(dāng)作對(duì)我的注解來(lái)看就好了。”

工作的時(shí)候戴隱形眼鏡，收工之后戴框架眼鏡。為人極為低調(diào)，八卦雜志試圖跟拍他，結(jié)果一無(wú)所獲，他自豪地說(shuō)：“我唯一一次上八卦雜志，就是被說(shuō)‘私下打扮很土。”《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》制作人也曾說(shuō)過(guò)：“堺桑拍攝結(jié)束后換上私服，光環(huán)就消失為零，走在街上也完全不會(huì)被注意到。”

在圈中是出了名的“戲癡”，沉迷于演技。對(duì)待角色非常認(rèn)真，為了演好角色，情報(bào)收集和準(zhǔn)備會(huì)做的非常充分，與角色相關(guān)的背景、歷史等各方面都會(huì)加以研究，然后再琢磨如何自然地演出來(lái)。在飾演NHK時(shí)代劇《出云的阿國(guó)》中敲鼓者一角時(shí)，自己買(mǎi)了鼓，在卡拉ok包房里練習(xí)。為了掌握好演講技巧，還觀看奧巴馬演講的視頻自己學(xué)習(xí)。為了練好奔跑的演技，作為參考去看了羚羊奔跑著從巖石上跳下來(lái)的姿勢(shì)，結(jié)果說(shuō)：“完全不能作為參考”。在參演舞臺(tái)劇《噂之男》時(shí)，雖然覺(jué)得露出額頭很害羞，但是對(duì)于露出屁股一事倒是非常的積極，因此劇中的精彩表演被外界評(píng)為”喜怒哀樂(lè)全用笑容來(lái)表現(xiàn)“的演員。新垣結(jié)衣曾說(shuō)臺(tái)詞量巨大的堺桑會(huì)在當(dāng)前的那一場(chǎng)戲中同時(shí)練習(xí)后幾場(chǎng)戲的臺(tái)詞，是個(gè)極其認(rèn)真努力的演員。