旗袍·中國風(fēng)韻

在中國服飾文化中，旗袍滿足了世界對中國的想象。她是一張專屬于中國的名片，已成為中國的象征，是最具代表性的文化交流載體之一。作為中國獨(dú)有的文化符號，旗袍以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式彰顯了高貴典雅的東方神韻，書寫著柔性的美。

旗袍，原本就是專屬于中國人的服飾，中國的傳統(tǒng)文化是旗袍的根。今天的旗袍，在國際舞臺上頻頻亮相風(fēng)姿綽約勝似當(dāng)年，旗袍已被當(dāng)代國際服裝界譽(yù)為“東方神韻”的典型代表！

旗袍的榮辱興衰也反映了中國整個(gè)大時(shí)代的變遷。1929年4月，在民國政府制定的條例中將“旗袍”正式定為國服。1931年，當(dāng)時(shí)被稱為“東方夜巴黎”的上海，旗袍風(fēng)靡一時(shí)，大批的明星藝人、名媛貴婦和社會(huì)名流在這里盡情演繹著旗袍的無限風(fēng)情，由于上海影星的帶動(dòng)，加上月份牌和掛歷的宣傳，使得旗袍進(jìn)入了繁榮時(shí)期并走進(jìn)千家萬戶。1933年，6件精致的旗袍被送往美國芝加哥，中國服飾第一次走進(jìn)了世博會(huì)，從此旗袍烙上了中國印，可以說30年代是讓女人們感到幸福和自豪的年代，也正是“旗袍”錦繡登峰造極的時(shí)代。建國初期，人們對服飾的追求已完全轉(zhuǎn)化成了對革命工作的狂熱，旗袍所代表的淑女形象在這種氛圍里失去了她的生存空間。50年代，旗袍深深地打上了時(shí)代的烙印，簡潔又大方，已經(jīng)成為一種經(jīng)典的中國社交禮服，但是旗袍在50年代下半葉的短短幾年里匆匆閃過。在接下來漫長的20多年里，“文革”期間是傳統(tǒng)文化的浩劫也是旗袍的災(zāi)難，是旗袍在大陸徹底銷聲匿跡的直接原因，在動(dòng)蕩的20多年里，藍(lán)黑灰一片，綠色的制服成為大陸的“時(shí)裝”，女孩子不愛紅妝愛武妝，從此以后旗袍徹底從中國人的視線中消失……其實(shí)從旗袍的變遷中也反映了中國在發(fā)展中的大時(shí)代背景，旗袍中所有的榮耀都是中國人的榮耀，旗袍中所有的難堪也同樣是中國人的難堪。

最可喜的是海外華人沒有經(jīng)歷這場災(zāi)難，在臺灣，服飾文化得以較多保留。80年代初期改革開放，迎來了旗袍的春天，各大酒店也將旗袍的唯美與職業(yè)裝正式結(jié)合。90年代，旗袍再次吸引了所有人們的目光。旗袍終于重見天日，原來的藍(lán)黑灰時(shí)代徹底被五彩繽紛所替代。不少世界著名設(shè)計(jì)大師以旗袍為靈感，推出了具有國際風(fēng)范、中西合璧的旗袍，甚至是中國旗袍的結(jié)合產(chǎn)物。范冰冰亮相戛納電影節(jié)走紅毯穿的中國旗袍，鞏俐、章子怡等明星們身著旗袍展露婀娜的身姿，重新喚醒了 “旗袍夢”的情懷，被壓抑的“旗袍情結(jié)”如滔滔江水般一發(fā)而不可收……

旗袍是中國的國粹，她充分展現(xiàn)東方女子的窈窕曲線和高貴氣質(zhì)，散發(fā)出傳統(tǒng)美。不管人世如何變遷，旗袍的驚艷從未褪色。旗袍具有美麗可視并有文化可感，她的可欣賞度，讓其富有一定收藏價(jià)值，想一想宋美齡的超大型衣柜，這個(gè)世界最大的旗袍儲藏室讓世人驚嘆！沒有人能夠抵擋來自旗袍的誘惑。

旗袍以她不變的風(fēng)姿鼓勵(lì)著全世界的華人女性活出自信和精彩。若想最中國、最特色、最民族、最傳統(tǒng)、最文化，旗袍可以讓你卓爾不凡。旗袍修身，善美修心！旗袍是一種文化符號，彰顯著民族氣節(jié)，也是最直觀的文化交流載體。她既是民族的更是世界的！