論寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫中的表現與拓展

工筆粉彩花鳥畫是陶瓷花鳥畫中最具代表性的類型之一，它比其他一些傳統陶瓷彩繪如青花、古彩等類型的花鳥畫出現的要晚，萌生于清代康熙晚期，到乾隆時期發展至頂峰。在數百年的歷史發展過程中，逐漸形成了獨具一格的工藝技法與審美風格。工筆粉彩花鳥畫雖為工筆，但就其內核來說，其承載的仍是寫意的精神，特別是在當代，寫意性的表達更加突出，因而，研究寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫中的表現，不僅有利于寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫中得以延續，更有利于其在繼承傳統基礎上的進一步拓展。

一、寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫中的表現

近20年來，隨著現代陶藝思潮的不斷涌入和東西方不斷的藝術交流，當代工筆粉彩花鳥畫在藝術面貌上發生了很大變化，藝術家們在繼承傳統寫意性的基礎上，在傳統與現代之間進行取舍，從而大大豐富了寫意性表現，并使寫意性因素成為當代工筆粉彩花鳥畫發展的突破口。

首先，從寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫構圖中的表現來看。傳統工筆粉彩花鳥畫講求的是畫面各物象之間的主次關系，注重起承轉合、前后呼應，強調布局章法上的“天人合一”。而現代工筆粉彩花鳥畫在繼承傳統意趣的基礎上，在構圖上進行了大幅度的改變，依據真實自然物象的本來姿態進行構圖，并借助陶瓷造型營造環境氛圍，充分體現了藝術家的主觀意識，使之能夠表達更豐富而富有現代感的意境。如圖，筆者將通過鏤雕、色釉等手法將載體塑造為如同江南古老園林的院墻，而荷花猶如生長于庭院當中，極大地加強了構圖的縱深感與逼真感，更富有自然趣味。

其次是寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫色彩中的表現。傳統工筆粉彩花鳥畫遵循的只是傳統的“隨類賦彩”，以其真實的固有色為基礎，并由于顏料種類的不足而顯單一，缺乏色彩的情感表達。而現代工筆粉彩花鳥畫改變了程式化做法，在堅持“隨類賦彩”的基礎上進行“隨意賦彩”，并將光源影響和環境色因素充分考慮進去，充分體現個人對色彩的感覺，以營造和烘托整體意境，從而加強了托物言情的寫意性效果。

最后是寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫線條中的表現。傳統工筆粉彩花鳥畫的線條單純為塑造形體而服務，講究流暢有力，具有明顯的程式化，在傳情達意方面有明顯不足，而當代工筆粉彩花鳥畫中的線條則不再只是單純的刻畫形體，而是關注于表現出物象的靈性與意蘊，并借此傳達出藝術家自身藝術情思的獨特個性，對線條的力道和清晰度的要求被弱化，而其情感表現力反而得到大大增強。

二、寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫中的拓展

和傳統工筆粉彩花鳥畫相比，寫意性因素在當代工筆粉彩花鳥畫中的表現得到明顯地加強，在構圖、色彩、線條等基本形式語言上都發生了顯著的轉變，使當代工筆粉彩花鳥畫的寫意性因素增多，從而為當代工筆粉彩花鳥畫帶來了無限的拓展空間。中國當代工筆粉彩花鳥畫在寫意性因素方面的拓展仍要以意境為核心，圍繞著這一核心，在光影、空間、肌理、材料等進行更全位的拓展。

首先是光影因素的引入。重視光影是西方繪畫的重要特征，只有在光的作用下，畫面才產生明暗變化，傳統工筆粉彩花鳥畫不重視這一點，而當代工筆粉彩花鳥畫藝術家們則將光影因素作為進一步拓展寫意性的關鍵因素。而當代工筆粉彩花鳥畫藝術家在光影因素處理上具有與西畫光影所不同的主觀性特征，不計較光的來源，并常繼承散點透視，從而使之更好地體現寫意性。如圖，筆者描繪的是夜色下的荷塘小景，而夜景是傳統工筆粉彩花鳥畫中所沒有的。利用光影的復雜變化，將荷葉等弱化為灰暗色，而突出了潔白的蓮花瓣和小鳥，使畫面充滿靈動的神韻和無窮的想象空間。

其次是空間觀念的變化。這是光影因素的引入所帶來的變化，它使當代工筆粉彩花鳥藝術家不再以二維的眼光來創作，而是使畫面向三維空間發展，滿密的形式逐漸增多，但與傳統的繁密形式有著本質的區別，傳統重工粉彩花鳥畫是平面的堆砌，顯得沉悶而缺乏生氣，而當代滿密形式中，不留空白的對底的渲染是更好地突出畫面的空間感覺，從而使之脫離出古典的意趣和審美范式而具備符合現代人的審美趣味。

第三是肌理效果的運用。光影和空間觀念的形成，使當代工筆粉彩花鳥藝術家越來越重視畫面的肌理效果，希望使自己的藝術語言更加豐富而獨特。這種對肌理效果獨特性的追求，大大推動了當代工筆粉彩花鳥畫在工藝技法上的革新，通過對顏料的不同處理方式來達到創新肌理效果的目的，如添加不同于傳統添劑的各類油性和水性物質、運用噴槍、排筆、小刀等非常用工具材料等，肌理效果的豐富打破了工筆粉彩花鳥畫固定的視覺表現，更顯著地體現出寫意性效果。

最后是其他裝飾材料的輔助運用。當各種粉彩技法不足以表現當代工筆粉彩花鳥畫家的思想情感與審美追求時，他們越來越多地借鑒與利用其他裝飾材料進行輔助，形成以粉彩為主，以其他裝飾為輔的綜合裝飾形式，如筆者即常采用雕刻和色釉等其他裝飾技法來幫助營造畫面的光影、空間和肌理，從而使自己對大自然的情感體悟能夠更準確地傾注于畫面之中。

三、結語

對當代工筆粉彩花鳥畫寫意性因素的研究是非常具有積極意義的，一件成功的工筆粉彩花鳥畫作品應該是創作者真情的自然流露，我們只有在繼承優秀的傳統基礎上，努力使作品反映出具有時代性的寫意精神，去用真心展現充滿生命力的大自然，才能創造出真正具有能打動人心力量的工筆粉彩花鳥畫作品，并從而使作品具有獨立的藝術風格與高尚的品位。

基金項目：本文為2013年度江西省藝術科學規劃項目“現代陶瓷綜合裝飾藝術的發展趨勢研究----以陶瓷花鳥畫創作與技法為例”研究成果之一（課題編號為：YG2013087）

作者簡介：黃萍（1973-），女，江西新建人，副教授，江西省高級工藝美術師，主要從事陶瓷彩繪及高溫顏色釉綜合裝飾方向研究。