魯迅的書法人生

“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”，是魯迅最為人稱道的一副對聯。魯迅是中國20世紀的著名作家，是白話文小說的奠基人之一，也是新文化運動的領導人。但是，他還有另外一個身份。2014年，“文人書家”的第一期，讓我們從魯迅開始——

幼年勤學為筑基

魯迅出身于書香世家，在這樣的家庭里，從小習字是必修課。而魯迅從小也表現出了對書畫藝術的強烈興趣，常常將《金石錄》帶在身邊，以便隨時翻閱。《金石錄》搜集了從上古到隋唐的鐘鼎銘文等石刻文字，是中國最早的金石目錄和研究專著之一。這本書為魯迅童年的學書提供了很多養分。另一方面，魯迅對繪畫也有濃厚的興趣，這在他的《從百草園到三味書屋》中有詳細的描述。書畫同源，對繪畫的興趣也潛移默化地影響著魯迅對書法的學習。

入學三味書屋后，魯迅遇到了嚴師壽鏡吾。壽鏡吾的書法方正豁達，氣勢雄健，在融會顏柳兩體的同時，還兼有蘇、黃、米、蔡等大家筆意。在嚴師的教導下，童年的魯迅抄寫了許多圖書典籍，如《康熙字典》《茶經》《地學概說》《水學入門》等。由于用功深入、取法高明，他嫻熟地掌握了運筆技巧，書法技藝突飛猛進。

海納百川更精進

在留學歸國后，魯迅于工作之余，開始了文字、書法的演變方面的研究，經常到各大名山摩拓碑刻，并收集各種文字載體，此后文字學著述日漸豐厚。不僅如此，因為長期浸淫于金石之間，他海納百川，將各派名家精粹融會貫通，形成了自己的風格，書風日漸寬博沉雄。

魯迅51歲時，重書其21歲時的詩作《自題小像》，“靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”。作品既有碑的濃郁厚重，又有帖的飄逸灑脫。

大象無形是高遠

在書法領域，魯迅師古而不拘泥于古，崇碑而不抑帖，兼容并蓄，超越各派之見，其書法日臻化境。然而究其原因，技巧只是一方面，更主要的是他的思想境界。從他的文學作品中可以看出，他是一個有性情，有使命感的人。同時，他學貫中西，對文史哲等領域的深入研究，使他比同時代的書法家具有更加深邃開闊的審美情趣。

魯迅積五十年之功，專注于金石、文字學、文學，筆耕不輟，不僅為我們留下了豐厚的文學、思想財產，更造就了一座書法藝術的寶庫。