波磔

用毛筆在竹簡(jiǎn)或木片寫(xiě)字，水平線條將被竹簡(jiǎn)縱向的纖維影響。一般來(lái)說(shuō)，橫向的水平線遇到纖維阻礙，寫(xiě)字者就會(huì)用力，筆勢(shì)越到尾端也會(huì)越重。這種用筆現(xiàn)象在秦隸簡(jiǎn)牘中已經(jīng)看出，漢代隸書(shū)則更明顯地發(fā)展了水平線條的重要性。

漢字從篆書(shū)“破圓為方”成為隸書(shū)之后，方型漢字構(gòu)成的兩個(gè)最主要因素就是“橫平”與“豎直”。而在竹簡(jiǎn)上，“橫平”的重要性顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“豎直”。

從居延、敦煌出土的漢簡(jiǎn)上的筆勢(shì)來(lái)看，水平線條有時(shí)是垂直線條的兩倍或三倍。“豎直”線條常因?yàn)槊P筆鋒被纖維干擾而不容易表現(xiàn)，因此，漢簡(jiǎn)隸書(shū)里的“豎直”線條常常刻意寫(xiě)成彎曲狀態(tài)，以避免竹簡(jiǎn)垂直纖維的破壞。毛筆與竹簡(jiǎn)彼此找到一種互動(dòng)關(guān)系，建立了漢代隸書(shū)美學(xué)的獨(dú)特風(fēng)格。

漢代隸書(shū)不只確立了水平線條的重要性，也同時(shí)開(kāi)始修飾、美化這一條水平線，形成“波磔”這一漢代視覺(jué)美學(xué)上獨(dú)特的時(shí)代標(biāo)志。

“波磔”如同中國(guó)建筑里的“飛檐”——建筑學(xué)者稱為“凹曲屋面”。利用往上升起的斗拱，把屋宇尾端拉長(zhǎng)而且起翹，如同鳥(niǎo)飛翔時(shí)張開(kāi)的翅翼，形成東方建筑特有的飛檐美感。建筑學(xué)者從遺址考證，漢代是形成“凹曲屋面”的時(shí)代，漢字隸書(shū)里的水平“波磔”，與建筑上同樣強(qiáng)調(diào)水平飛揚(yáng)的“飛檐”，是同一個(gè)時(shí)間完成的時(shí)代美學(xué)特征。

歐洲的建筑長(zhǎng)時(shí)間追求向上垂直線的上升，中世紀(jì)哥特式大教堂用尖拱（pointed arch）、交叉肋拱（ribbed vault）、飛扶拱（flying buttresses）交互作用，使得建筑本體不斷拉高，使觀賞者的視覺(jué)震撼于垂直線的陡峻上升，挑戰(zhàn)地心引力的偉大。

漢代水平美學(xué)影響下的建筑，在兩千年間沒(méi)有發(fā)展垂直上升的野心，卻用屋檐下一座一座斗拱，把水平屋檐拉長(zhǎng)、拉遠(yuǎn)，在尾端微微拉高起翹，如同漢代隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)者，手中的毛筆緩和地通過(guò)一絲一絲竹木纖維的障礙，完成流動(dòng)飛揚(yáng)漂亮的一條水平“波磔”。書(shū)法美學(xué)不一定只與繪畫(huà)有關(guān)，也許從建筑或戲劇上更能相互理解。隸書(shū)的美，建立在“波磔”一根線條的悠揚(yáng)流動(dòng)，如同漢民族建筑以飛檐架構(gòu)視覺(jué)最主要的美感印象。

東方美學(xué)上對(duì)水平線移動(dòng)的傳統(tǒng)，在隸書(shū)“波磔”、建筑“飛檐”、戲劇“云手”和“跑圓場(chǎng)”都能找到共同的印證。

《詩(shī)經(jīng)》里有“作廟翼翼”的形容，巨大建筑有飛張的屋宇，如同鳥(niǎo)翼飛揚(yáng)，美學(xué)的印象在文學(xué)描述里已經(jīng)存在。

如今走進(jìn)奈良法隆寺古建筑群，或走進(jìn)北京紫禁城建筑群，一重一重橫向飛揚(yáng)律動(dòng)的飛檐，如波濤起伏，如鳥(niǎo)展翼，平行于地平線，對(duì)天有些微向往，這一條飛檐的線，常常就使人想起了漢簡(jiǎn)上一條一條的美麗“波磔”。