偶像的黃昏

有感于某男明星近日沸沸揚揚、不堪入目的出軌丑聞，和友人就“偶像的倒掉”這一話題深談許久、獲益良多。共識一：每個年代、每個年齡段的人都有屬于自己的偶像，攻擊其他人的偶像多是出于無知、不熟悉和不了解；共識二：沒有哪個年代的偶像如今日般一夜爆紅、野蠻生長、混亂無序；共識三：某些媒體自詡的新聞立場和公知屬性，已經(jīng)在一場又一場“娛樂至死”的狂歡中被揮霍一空、透支殆盡，自此之后，公眾不相信媒體甚于看不起明星。

在“追星”一事上，經(jīng)常有父母與兒女互不理解、大吵大鬧甚至家破人亡的消息見諸報端。而少幼一代對父母一輩最具代表性的“反擊”無外乎：我們的父輩根本不追星，也沒追過星，有什么資格來指責我，怎么可能理解我的感受？這些對父母口出狂言、猖獗至此、甚至氣紅了眼的小朋友可能真的不知道：你們的父母看過的電影、追過的大牌、耍過的文藝，甩開這個無知、腦殘的年代不知多少年。

對于80后來說，“追星”最初的信息來源是《影視圈》、《當代歌壇》這樣的實體報紙雜志，之后逐漸在普及、爆炸的互聯(lián)網(wǎng)大潮中被門戶網(wǎng)站、社交媒體、微博微信等所取代；而90后甚至00后，可能從有實質性追星行動的第一天，就無師自通地將網(wǎng)絡寬帶和智能手機當作“追星利器”。殊不知，我們的父輩并非如我們所想的那樣孤陋寡聞。他們心中的“娛樂第一刊”，不是什么《南都娛樂周刊》，而是上世紀八九十年代風靡全國的《大眾電影》。他們通過《小花》認識唐國強、劉曉慶和陳沖，通過《廬山戀》認識郭凱敏和張瑜，通過《追捕》認識高倉健和中野良子……

無論古今，不分中外，“膜拜偶像”這一行為最大的特點就是“不加批判地盲目崇拜”。極有可能，今日我們?yōu)椤伴L腿歐巴”、“文藝女神”不能自拔、趨之若鶩的瘋癲場景，我們的父輩也曾在數(shù)十年前的某個文化館、某個大劇院里上演過類似一幕。而當時掌握社會“話語權”的社會中堅，也曾或公或私、連篇累牘地發(fā)文聲討。幸之又幸，我們的父母狂熱歸狂熱，現(xiàn)實和幻想還是分得開的，也并未因此招致“腦殘不死、圣戰(zhàn)不止”那般規(guī)模的非理性批判。

某種程度上，我們的父母在“追逐偶像”這條道路上完全可以算是“幸福”甚至是“幸運”的。40年前，他們第一次聽到《閃閃的紅星》的歌聲“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走……”，而直到將近40年后，他們才得知這位軍旅歌唱家的私生活和缺乏管教的獨生子。從家里還是黑白電視機開始，他們就對一個和藹可親、充滿磁性的聲音贊不絕口；而直到幾十年后，他們才得知這個擔任《動物世界》獨白的著名主持人那同樣引人眼球的行徑。換句話說，同樣是“偶像的坍塌”，父輩的偶像在幾十年后才跌倒、隕落，而我們的偶像可能這一秒還在大紅大紫，下一秒就被鋪天蓋地的網(wǎng)絡丑聞所淹沒。

網(wǎng)絡大爆炸的年代，丑聞和喜訊一樣，一旦發(fā)生就無處躲藏。在被千萬人復制、傳播、消費的過程中，太多昔日的明星淪為難堪的笑柄，被逼入“偶像的黃昏”。其實偶像們從被發(fā)掘、被推出、被捧紅的那一刻，其個人形象就已經(jīng)變質甚至異化了——粉絲們誤以為這個經(jīng)過包裝、掩蓋、粉飾、整容的“形象”就是明星本人。可事實上，現(xiàn)代娛樂工業(yè)流水線的最終產(chǎn)物就是一個幾乎完美的形象和人格，以供不明事實真相的圍觀群眾去喜歡、去膜拜、去消費、去意淫；與此同時，粉絲這一方則繼續(xù)用自己的狂熱和想象力去為這個“完美假人”添磚加瓦、添油加醋。試問：一個如此被填充、被建構、被神化的“偶像”，有朝一日真的倒掉了，到底是好事還是壞事呢？

從工業(yè)革命誕生和資產(chǎn)階級崛起以來，西方社會的偶像就不斷在褪色、坍塌甚至消亡，其中不乏政治強人、商業(yè)巨子，甚至被信徒奉行千百年的宗教偶像。而在娛樂至死的時代，注定無法孕育巨星，而只能捧紅小丑。