藝術設計中攝像“眼”與后期編輯“腦”的融合

魏莉++魏曉晴

摘 要 隨著經濟生活的日新月異，在動態的藝術設計中攝像和后期編輯這兩大角色得到優化和提升，二者相輔相成、相互補充，使傳播內容思路清晰，條理順暢。

關鍵詞 藝術設計；攝像；后期編輯

中圖分類號：J40 文獻標識碼：B

文章編號：1671-489X（2014）08-0050-02

Camera Eyes and Later in Design of Art Editor Brain//WEI Li， WEI Xiaoqing

Abstract With the changing of the economic life， in the art design of the dynamic camera and later editing these two characters to get the optimization and upgrade， the two complement each other， complement each other， make the communication content clear， clear smooth.

Key words art and design； camera； later stage editing

隨著社會經濟生活的日新月異，在新形勢的不斷發展趨勢下，受眾對藝術傳媒行業的要求也有了新高度。為了能緊壓新節奏的脈搏，藝術設計主體中的攝像和后期編輯這兩大角色需要得到深度的優化和提升。拍攝為后期提供了素材和構思，后期編輯則是運用新穎的剪輯手法組接拍攝到的畫面，兩者的配合才能使設計達到構圖完整、設計方向明確的目的。尤其是在新的藝術載體形勢下，畫面要同時具備真實性和新鮮性。視頻依靠真實和新鮮的內容充實畫面，使受眾從中獲取有效信息；同時也要利用精致的剪輯方式來呈現畫面的優創性，提升畫面整體效果，從而吸引受眾。

1 攝像“眼”和后期編輯“腦”的細節配合

“眼睛”和“腦”的作用——畫面細節 攝像機就像藝術家的“眼睛”，攝像機的光圈就像是眼睛的瞳孔，眼睛和攝像機看似有很多的相似之處，其實其中的差別也是很大的，攝像機能夠記錄和拍攝到為人類肉眼所看不到的畫面，這就是畫面細節。

畫面細節往往能夠引發受眾的聯想并產生深刻的感悟。它能從最基本的小畫面入手，以小見大，用攝像機本能的構造去反映現實情形。如動物飛行、波瀾壯闊、語言手勢等，這些都是構成畫面細節的基本要素。

“眼睛”和“腦”的作用——畫面細節的錄編 鏡頭畫面細節在整體設計中起到積極作用，增強受眾的記憶深度。但是畫面的細節不是輕易可以獲取到的，要通過“眼”的力量不斷地發掘出來。如在拍攝電影時，后期制作時時都在，要傾聽導演的制作要求，并且和攝像師處于一致的角度分析問題，不能玩個性，否則后期制作就會脫離原本的創作目的而與整個團隊不“抱團”。后期制作要看清畫面的細節，從細節入手，小中見大，這也是拍攝者和后期制作必須相互溝通的重要原因。

1）細節可以強調事實，深化主題。進行拍攝時，有大量的物象涌入視場，它們不是有序地排列，而是以重疊遮蔽的形式出現。這時要根據整體大環境，不斷地根據事實情況剝離出有效主題信息，依靠“腦”的力量迅速地整合信息，與拍攝者共同研究畫面的排列和填充，使兩者的意見相符。一個細節能突出一個具體信息或者“內在語”，從具體畫面中凸顯出來，補充整體構架和內容。

2）加強對細節畫面的控制能力，方便“腦”加入技巧。固定鏡頭不會給受眾很“炫”的感覺，以穩定清晰的畫面傳達豐富的細節內涵。減少使用推拉搖移，攝像者應該處在觀察者的角度，應該把關注度更多的放在拍攝內容和情節上，而不是重視拍攝技巧。后期制作在處理固定鏡頭時要根據拍攝內容和配音素材做正確的添加。拍攝過程如果順利、有條不紊，就方便后期制作的加工和編輯。好的鏡頭，有深入的畫面層次感，后期制作就能及時發現鏡頭細節，做突出的畫面提煉。

3）提高細節拍攝技巧，益于“腦”的后期發散性思維。拍攝時機很重要，主要體現的是拍攝者的攝影修養。在最佳的時機拍攝出來的畫面往往深入人心，這也是優秀的藝術設計作品有看點的重點所在。“搶拍”，表現的是拍攝者對畫面捕捉的熟練程度。在最正確的時機拍出最優質的畫面，不僅攝像師高興，對于后期編輯來說也會有一種滿足感。

2 “眼”和“腦”的相互關系

攝像的“眼”和后期編輯的“腦”屬于統一的整體，兩者之間相互作用起到了相互補充、共同完善的目的。

角色互換性 攝像的工作是拍攝圖像畫面；后期編輯的工作是收集素材，進行圖像畫面的組合剪輯。在動態的藝術作品創作的過程中，拍攝者和后期編輯人員看似是兩種角色，其實他們應當的是一個統一的整體。

隨著藝術傳媒行業的快速發展，現在該行業需要的是熟練采編播一體的人才，如果攝像和后期編輯都能融入個人身上，那么就節省了時間，還能得到意想不到的較好效果。

角色的主觀客觀色彩 攝像的“眼”提供的圖像素材，是后期編輯的基礎，攝像者把客觀實在通過眼睛“看”的方式記錄下來，為后期編輯體現主題提供有力的素材基礎。當然攝像師在拍攝中會加入個人的主觀情感，根據角度攝像師也會產生不同的拍攝沖動，那么畫面素材就會產生多元化的情況。

后期編輯的“腦”具有一定的思維能力，后期編輯人員通過發揮主觀能動性加入個人的思想，結合節目主題進行剪輯。后期人員在拍攝前應該到達拍攝的實際場地，進行考察，了解環境和拍攝目的，記錄現場細節，把細節用更加藝術的方式展現在視頻畫面中。

“眼”“腦”的溝通 如果“眼”和“腦”是兩個個體，那么兩個角色之間就應該進行深入的溝通協調。最熟悉畫面的人是攝像師，攝像師在拍攝時就已經為節目做好了后期制作框架，這個框架就相當于“腦”操作提綱。只有兩者緊密相容、互相作用，做出的節目才富含內容。“腦”把攝像師的意志貫穿始終，在符合客觀現實的基礎上增加個人感情。兩者的溝通能相互了解各自的內心環境，制作出富含藝術色彩的作品。

3 攝像“眼”和后期編輯“腦”完美融合

“眼”和“腦”的優勢互補 攝像的“眼”的優勢在于，攝像設備具有先天的色彩、感光、識別等特殊功能，即便預要拍攝的畫面離拍攝的距離會很遠，只要通過放大和拉近鏡頭焦距，也可以捕捉到肉眼記錄不到的東西。如果想把畫面呈現的更加具體、生動，通過后期制作軟件可以擴大畫面內容，具體到某一“點”的素材提供。這就要體現“眼”與“腦”的配合。

后期編輯“腦”的優勢在于畫面的組接，給畫面的“裝飾”能力。后期編輯是一個美化師，把整個拍攝出來的畫面進行調整和時間上的歸位。假如整個畫面是一個草坪，那么有了后期編輯就是在草坪上種上了花朵，查看整體效果的時候就是錦上添花，效果突出明顯。后期編輯同樣有個人的主觀和客觀色彩，主觀性在于拼接時編輯的創造思維和想法；客觀性在于制作軟件和鏡頭畫面本身的客觀性。后期編輯就通過“腦”，利用充分的畫面素材進行組合。

后期編輯是補充完善的作用，后期編輯靠的是思維的敏捷和軟件操作的周密性。攝像師想把自己看到的東西傳達給受眾，使用了自己手中的設備進行拍攝。后期編輯者想通過畫面的組接優化拍攝回來的內容，把整個畫面以內容充實、細節展示明確的方式展示給受眾。后期編輯的“腦”就是利用后期制作者活躍的思維方式，輔助拍攝者提高重點認知的作用，兩者更好地搭配，才能制作出完美的藝術作品。

提高“眼”和“腦”的合作效率 為了提高制作效率，攝像者在拍攝之前應該為自己準備拍攝策劃，并根據所要拍攝的內容，進行合理的組織，這也是后續工作能否順利進行的基礎。攝像“眼”通過細節的拿捏與“腦”巧妙融合，能盡可能地縮小整個的工作時間。

后期編輯“腦”，應運用攝像的拍攝策劃，結合“眼”的第一感覺進行畫面的組接完善。剪輯是要符合客觀實在的，只有“眼”和“腦”的共同配合才能提高效率，保證制作過程的有序進行。編輯是“把關人”，起到了“篩子”過濾的作用。在后期編輯制作視頻的同時，是為攝像“眼”校對信息，安插符合內容視頻的階段。如果拍攝的有效畫面多，后期編輯就能在最快的時間內獲取最優的鏡頭畫面，提高了創作的效率，并且增強了作品的藝術性和新鮮感。

人們常說“眼疾手快”，在“眼”和“腦”的配合領域里，講求的是“眼明腦快”。眼睛接受信號，通過刺激使大腦活躍，腦在進行思維創作的同時配合了后期操作，讓后期的畫面立體感增強。在后期編輯的眼里創新顯得尤為重要，它能配合攝像的“眼”達到巧妙的融合，把作品最想表達的主題通過最藝術性的表達方式表現清楚。

總之，在視覺藝術沖擊人們思想的當今社會中，好的藝術設計作品需要“眼”和“腦”的有效融合。攝像“眼”在視覺魅力上有些欠缺，后期編輯的“腦”補充完善“眼”的不足，起到了調節美化的互補作用。在實際的藝術傳媒活動中，這兩者是密不可分的，現代的節目創作中“眼”和“腦”是共同作用、緊密相連的。“眼”和“腦”的融合是新形勢的需要，能夠更快更好地促進藝術傳媒的發展。

參考文獻

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