淺析中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)表皮現(xiàn)狀

童 林 吳金鑫

摘 要：文章通過(guò)對(duì)現(xiàn)代建筑表皮簡(jiǎn)單分析，從而對(duì)中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的表皮運(yùn)用有一定的啟發(fā)。并對(duì)其具體設(shè)計(jì)方法：建筑形式、BIM技術(shù)、特殊材料的運(yùn)用進(jìn)一步的剖析，而加深對(duì)中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的理解。

關(guān)鍵詞：表皮；現(xiàn)代劇場(chǎng)；建筑技術(shù)；建筑材料；建筑形式

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)建筑業(yè)取得了突破性的發(fā)展，其中，劇場(chǎng)建筑也在這一歷史發(fā)展飛快的時(shí)期得到跨越性的進(jìn)步。全國(guó)各地的劇場(chǎng)建設(shè)也進(jìn)入新的時(shí)代，并且有不少劇場(chǎng)已成為當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑，成為一個(gè)城市的象征。

由于建筑材料和建筑技術(shù)的提高，劇場(chǎng)的造型也從以前形式單調(diào)變得豐富多彩，劇場(chǎng)表皮也緊跟著建筑潮流應(yīng)運(yùn)而生，表皮也有簡(jiǎn)單的建筑飾面材質(zhì)從而發(fā)展到現(xiàn)代的復(fù)雜表皮建筑。

1 現(xiàn)代建筑表皮

建筑主要由表皮構(gòu)成。即表皮形成結(jié)構(gòu)、表皮形成樓層、表皮形成屋面、表皮形成飾面、表皮形成門(mén)窗、表皮形成表皮。但現(xiàn)代建筑表皮擺脫了承重功能的需求，使其建筑形式也獲得了自由。

現(xiàn)在梳理一下建筑表皮的發(fā)展歷史。

（1）表皮的出現(xiàn)

阿維榮·斯特爾在《表皮》一書(shū)中指出，“物體表皮”就用于討論人們對(duì)外部世界的感知[1]。早期表皮作用有三：支撐、圍護(hù)和交流。支撐是指建筑結(jié)構(gòu)，圍護(hù)是空間的圍合和保護(hù)，交流針對(duì)的是視線和社會(huì)交流。

（2）表皮的發(fā)展

經(jīng)過(guò)后現(xiàn)代主義的洗禮，建筑師認(rèn)為表皮可以與內(nèi)部功能無(wú)關(guān)，可以形成獨(dú)立于功能。表皮就是表皮，并利用表皮的特殊性來(lái)表達(dá)自己的想法。但由于建筑技術(shù)與建筑材料的限制，使者中觀念僅僅只是出于一種概念性建筑，這種觀念強(qiáng)調(diào)建筑表皮的交流性功能，因?yàn)檫@個(gè)沒(méi)有深度的表皮下面其實(shí)什么都沒(méi)有了，其結(jié)果必然是一種“淺建筑”，就是表皮代替結(jié)構(gòu)成了建筑的主導(dǎo)因素[2]。

（3）現(xiàn)代表皮建筑

現(xiàn)代建筑表皮在被剝奪了承重功能之后，形式就走向了解放。于是獨(dú)特的建筑形式出現(xiàn)了：建筑表皮。它的出現(xiàn)主要取決于建筑技術(shù)和建筑材料的發(fā)展，主要體現(xiàn)在工業(yè)化生產(chǎn)以及承重結(jié)構(gòu)的替代之上。現(xiàn)代表皮建筑與其說(shuō)它是建筑，不如說(shuō)是一件披著奢華外套的物體。

現(xiàn)代劇場(chǎng)表皮也就在現(xiàn)代建筑發(fā)展同時(shí)，得到新的生命。

2 現(xiàn)代劇場(chǎng)表皮

隨著社會(huì)發(fā)展，劇場(chǎng)建筑的造型創(chuàng)作元素會(huì)更加豐富，普通的劇場(chǎng)形式已經(jīng)不能滿足人們的需求。新奇的構(gòu)思，天馬行空的想法就出現(xiàn)在了劇場(chǎng)的形態(tài)上面。建筑形態(tài)的塑造離不開(kāi)想象和創(chuàng)造，劇場(chǎng)建筑其形態(tài)通常會(huì)表現(xiàn)出一定的意象。在當(dāng)代我國(guó)劇場(chǎng)建設(shè)中，則出現(xiàn)了與水有關(guān)的意象、自然仿生意象等形態(tài)。隨著中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的發(fā)展，造型奇特的劇場(chǎng)的出現(xiàn)，各種新奇的建筑表皮運(yùn)用，因此劇場(chǎng)設(shè)計(jì)也進(jìn)入了表皮時(shí)代。

現(xiàn)在就通過(guò)對(duì)現(xiàn)代劇場(chǎng)表皮的材料、技術(shù)、結(jié)構(gòu)的分析，來(lái)更深一步了解現(xiàn)代劇場(chǎng)建筑的表皮。

（1）現(xiàn)代劇場(chǎng)表皮的透明性

柯林·羅在《透明性：真實(shí)的和幻覺(jué)》中指出：同時(shí)性、相互滲透、盛加、透明性這些詞語(yǔ)在當(dāng)代建筑文獻(xiàn)中經(jīng)常被當(dāng)做同義詞。透明性意味著對(duì)于不同空間位置的同時(shí)感知，因?yàn)槊總€(gè)圖形看來(lái)既是近的又是遠(yuǎn)的[3]。

劇場(chǎng)表皮在充分運(yùn)用了實(shí)體材料物質(zhì)特性之后，又開(kāi)始轉(zhuǎn)向那些透明與半透明的材料。由此來(lái)展示透明性劇場(chǎng)建筑表皮在光影環(huán)境下的豐富多樣性和視覺(jué)的不確定性。傳統(tǒng)劇場(chǎng)建筑的表皮常以不透明為主，并以雕刻或裝飾來(lái)表達(dá)其視覺(jué)存在的意義。現(xiàn)代劇場(chǎng)通過(guò)室內(nèi)外空間的通透性，使建筑表皮得以隱藏，通過(guò)表皮來(lái)表現(xiàn)建筑內(nèi)部藝術(shù)空間。透明和半透明材料使劇場(chǎng)建筑表皮的視覺(jué)表現(xiàn)力更加豐富，在光影條件下展現(xiàn)出不斷變化的視覺(jué)、朦朧而又神秘的氣氛。現(xiàn)代建筑材料，使劇場(chǎng)的表皮上在不同環(huán)境條件下，人們能體驗(yàn)到隱藏而又不斷變化視覺(jué)景觀。透明材質(zhì)與半透明材質(zhì)變化豐富的材質(zhì)特性，使得劇場(chǎng)表皮更具有了藝術(shù)表現(xiàn)深度。

如東莞玉蘭大劇院，其表皮通過(guò)玻璃的透明來(lái)呈現(xiàn)出若隱若顯的影像增強(qiáng)了建筑的動(dòng)態(tài)表達(dá)，室內(nèi)外的通透也是這座藝術(shù)殿堂更加具有視覺(jué)層次感。

（2）現(xiàn)代劇場(chǎng)表皮BIM技術(shù)的運(yùn)用

劇場(chǎng)建筑表皮從古典建筑的正立面塑造，發(fā)展到今天運(yùn)用數(shù)字化建模。在現(xiàn)代劇場(chǎng)建筑中，建筑表皮正從建筑結(jié)構(gòu)中解放出來(lái)，并擁有了相對(duì)獨(dú)立的形式語(yǔ)言。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，建筑表皮所承載的功能結(jié)構(gòu)也日趨復(fù)雜，以至于傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)工具都難以精確詳實(shí)地表達(dá)。應(yīng)此參數(shù)化BIM技術(shù)在建筑表皮的運(yùn)用開(kāi)始受到眾多設(shè)計(jì)師的關(guān)注。

現(xiàn)在BIM技術(shù)在建筑結(jié)構(gòu)和形體的塑造起到了極其重要作用。

在珠海歌劇院設(shè)計(jì)中為了詮釋其創(chuàng)作構(gòu)思“珠生于貝，貝生于海”的意境，普通的設(shè)計(jì)工程軟件已經(jīng)不能滿足其設(shè)計(jì)要求，但BIM技術(shù)使得這一難題得以解決。

在造型上，曲面雙貝的形體通過(guò)BIM技術(shù)計(jì)算將歌劇院的觀眾廳和主舞臺(tái)、后舞臺(tái)都涵括其間，建筑造型優(yōu)美而簡(jiǎn)單。觀眾既可以在歌劇院上部樓梯通過(guò)玻璃和金屬穿孔板欣賞室外的陽(yáng)光、大海、景觀綠化屋面，又可以欣賞觀眾廳球體及貝殼的優(yōu)美造型。

在結(jié)構(gòu)上，初步將鋼架模型導(dǎo)入到Autodesk Revit軟件中，并與建筑、混凝土結(jié)構(gòu)、設(shè)備、電氣模型進(jìn)行合模，由形成貝殼的空腹桁架和屋頂面的平面桁架形成巨型框架為主要結(jié)構(gòu)體系。例如：在處理曲面關(guān)鍵點(diǎn)的連續(xù)性問(wèn)題，這就需要BIM技術(shù)調(diào)整曲面上的控制點(diǎn)生成連續(xù)的曲線，才能最終生成雙曲面構(gòu)件。

（3）現(xiàn)代劇場(chǎng)表皮的獨(dú)立性

雙層結(jié)構(gòu)的建筑形態(tài)的出現(xiàn)，進(jìn)一步是劇場(chǎng)的表皮得以獨(dú)立。

劇場(chǎng)建筑發(fā)展至今，劇場(chǎng)內(nèi)部的功能分布難以改變，造成劇場(chǎng)建筑造型難以得到革新的改變，盡管劇場(chǎng)為藝術(shù)而服務(wù)，但其功能約束十分嚴(yán)格，內(nèi)部空間使外部形態(tài)難以具有較大的可塑性。為了突破劇院形態(tài)的固有模式的羈絆，建筑師經(jīng)過(guò)不懈的努力和自主創(chuàng)新，特別是隨著技術(shù)和材料的長(zhǎng)足進(jìn)步，劇場(chǎng)建筑規(guī)模和功能的綜合性拓展，使劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)思路的到變革，其形態(tài)也相應(yīng)的豐富起來(lái)，通過(guò)附加的“外殼”來(lái)塑造成各種所需的抽象和具象的形態(tài)，進(jìn)而發(fā)展成雙層結(jié)構(gòu)的空間形態(tài)，我國(guó)新建劇院建筑的形體塑造大都運(yùn)用了這種雙層結(jié)構(gòu)體系的手法。

由保羅·安德魯設(shè)計(jì)的國(guó)家大劇院就是這類(lèi)劇場(chǎng)建筑的典型。建筑師采用一個(gè)簡(jiǎn)潔的橢圓殼將戲劇場(chǎng)、歌劇院、音樂(lè)廳包裹在一起，形成一個(gè)巨大的圓弧形幾何體量。外部表皮形態(tài)與內(nèi)部形態(tài)完全孤立，將雙層結(jié)構(gòu)的手法發(fā)揮到了極致。

3 結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)對(duì)劇場(chǎng)表皮多個(gè)方面的剖析理解，我們可看到劇場(chǎng)表皮形態(tài)是隨著時(shí)間不斷地發(fā)生著改變，通過(guò)建筑材料的合理和創(chuàng)新應(yīng)用，劇場(chǎng)表皮表現(xiàn)出各種與時(shí)代相契合的表情，我們通過(guò)運(yùn)用各種材料，在形式美學(xué)的原則下創(chuàng)造表皮形態(tài)和構(gòu)成，由此界定出新穎而變化的建筑空間，在新的科學(xué)技術(shù)和可持續(xù)發(fā)展思想倡導(dǎo)之下，建筑的表皮也走向了更加先進(jìn)、多結(jié)構(gòu)、多層次的空間模式。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：童林（1991，8-），男，漢族，重慶奉節(jié)縣人，學(xué)歷：本科，建筑系，研究方向：建筑設(shè)計(jì)。