張玉波



認識吳萍大概有十幾年了,但彼此見面的機會不很多,只是近年我到長沙工作,與她才有了較多的接觸。與吳萍在一起,首先感覺到的是她的平易近人、和藹可親。她人勤藝雅,雖身居鬧市,卻如清水浮萍,靜靜地散發出幽香。
在學習書法上,書法家們取法于誰、取法是否得當,將影響其一生書法走向和成就。吳萍——一位獨具慧眼的女書家,其書法入門不是取法于人們廣泛采用唐楷,而是從更高古的漢隸入手。
《張遷碑》用筆堅實,線條厚重,結字古樸而有奇趣,非常適合當代人審美口味,國展中凡隸書入展、獲獎者多出自該碑。
吳萍習《張遷碑》與眾不同,她幾乎是避開其粗獷、方正樸茂的特點,而在其厚重、奇拙基礎上注入了更多靈秀,為形成自己的藝術風格,她又廣涉其他漢碑,其中對《禮器碑》用功最勤,經過深入鉆研和理性組合,她將《禮器碑》精妙峻逸、瘦硬通神與《張遷碑》厚重、奇拙相結合,形成了自身獨特風格,其用筆凝重洗練,結體精妙典雅,給人以鐘秀靈動、雅健灑脫之感。在很長一段時間吳萍在全國各種書展中都是以這種面貌示人的。
吳萍近幾年來除在漢隸上繼續探索之外,其書法的主攻方向已轉向行草。
在中國歷代行草書大家中,明之張瑞圖相對二王行草書來說,他的書作最為離經叛道,也最有新意。尖鋒起筆、順勢殺鋒,行筆以撐筆為主,大量使用側鋒,字體造型中宮緊縮,四面不展。后人對其書頗多微詞,貶褒不一,涉獵者甚少?!?br>