當代漆畫的材料本性與自我表現

趙慶峰

摘 要：漆畫雖然有著與一般畫種相同的創作規律，但如何運用好漆材料，發掘材料本性，構建漆藝本土語言表現漆文化特征，是當代漆畫在新文化語境下的發展追求。

關鍵詞：當代 漆畫 材料本性 自我表現

藝術的創作活動離不開材料的表現，從古至今，創作者們都是通過工具把意識形態的構想經過材料再現出來。材料和表現技巧是藝術創作活動的最基本元素，材料是實現藝術表達的載體，而表現技巧是創作者對材料的掌握。大漆，作為中國最古老的材料之一，割取于漆樹，髹涂于器物，兼具實用和審美功能，是一個精神和物質互融的文化載體，帶著很鮮明的東方韻味和民族文化特色。發展到今天，大漆材料融入時代的因素，以漆畫的形式成為表達當代藝術觀念的新“媒介”。漆畫經過近百年的發展，確立了有著特定文化傳統、表現獨特文化定性的繪畫樣式。漆畫雖然有著與一般畫種相同的創作規律，但如何運用好漆材料，發掘材料本性，構建漆藝本土語言表現漆文化特征，是當代漆畫在新文化語境下的發展追求。

一、漆畫的當代性

傳統的漆材料經過千年的髹磨延承至今，在秉襲精華技藝的同時，也在思考著大漆的時代性。漆畫由制器到將傳統技法融于繪畫的創藝，由師徒工藝傳習到20世紀走進學院化教育體系，至今已形成相對成熟的學院模式和學術風貌。新時期的漆畫創作也發生從注重革命政治題材到傾向裝飾趣味、唯美風格，再到抽象平面化的轉變。時下，越來越多的漆藝家開始更加注重漆畫的當代性，漆藝語言經過提煉變得更為純粹，藝術的圖式和文化象征通過復制、拼貼、重組、排列、錯構、同構、再現等藝術手段將其抽象化、意象化。藝術家們尋求材料本身所特有的內在精神的作品，材料從載體的從屬地位走向了藝術的自我表現與觀念表現的主角。這些都是漆畫當代性的表現，將對技藝的掌握變成為自我創作的表達服務，更加關注個體的獨特，通過對傳統、歷史、文化的重建，讓漆材料表達當下的時代特征，體現現代審美意味。

二、漆畫的材料本性

1.大漆的精神。

大漆作為一種古老的天然材料，具有輕薄隔熱、適用美觀等優良的品質，其瑰麗的色彩更是抗拒歲月的腐蝕，穿越時空隧道，至今依然光彩照人。在中國古典藝術中，作為中國文化傳承與象征的，除了瓷玉、水墨之外，就是大漆。漆器工藝是華夏文化寶庫中的一顆璀璨明珠，從新石器時代的河姆渡走來，一直在百姓日用中傳達著東方意韻與文化色彩。大漆源于漆樹，又將大漆髹涂于木器之上，相輔相成，相得益彰，似乎反映了中國人善于調和、和諧的哲學觀念。從戰國時期浪漫神秘的楚漆器文化、秦漢漆器的瑰麗輝煌、北魏漆屏風的歷史人文價值，唐宋元的延承及影響后世的雕漆工藝到明清時漆器的富貴精致，都將漆文化淋漓盡致的表現。喬十光老師講“漆藝的材料多樣、技法豐富、風格多變、題材寬泛、它兼收并蓄、博采眾長、是一個兼具精神和物質兩方面的龐大文化載體，它能夠承載中華文化高遠、深邃、平和的文化境界，在承擔文化思想方面有著無限的發展空間”。材料賦予精神，大漆的精神就是中國文化的氣象，如東方人流淌的血液，超以象外，天人合一。只有更換的把握漆性，發掘漆材料本體表現，才能構建當代漆畫的意象審美形態。

2.大漆的含蓄。

古典美學崇尚含蓄簡潔，無論是國畫的水墨留白、逸筆草草、不求形似，還是古玉的光華內斂，典雅大方，都體現著中國的文化精神與追求。大漆亦復如此，傳統的大漆是一種棕褐色的半透明的材料，底里潛藏著不為別種材質所可替代的、妙不可言的獨特表現力。棕褐色看似平和之色，它不慍不火、沉穩包容、精氣內藏，以它為基礎調和出來的各種色彩都融入一種深沉厚重的韻味，若以大漆罩之若隱若現，含而不露。如同程向君老師的漆畫作品《紅墻下的記憶》，斑駁的紅墻追憶著古都北京的歲月滄桑，半透明的棕褐色大漆隱約透出乳白底子上壓印刻劃出雕版古籍文字，這不僅是漆畫獨有的效果，同時也極好地表現了紅墻背后悠遠的歷史與文明。大漆的含蓄還體現在大漆有著溫潤的光澤，優雅瑰麗的色彩，年代越久越能顯現出高貴的氣質。漆的黑，黑的神秘、深邃、大氣、玄妙、體現著東方文化語境中的意象之思。漆的紅，也稱朱紅，將半透明的棕褐色漆液調入天然礦物質顏料的朱砂，沉穩、富麗、高貴，中國的紅是中國文化的底色，象征著文化圖騰和精神皈依。大漆的含蓄因漆的中性包容而更具中國文化精神，善于運用材料本性，發揮其獨特表現力，是漆畫的本體意義。

3.大漆的流動性、可塑性。

漆液于漆樹上采集，漆的流動猶如水墨，墨入水躍然紙上，千變萬化，任意灑脫，漆液可以融油或稀釋劑，其性可控，也可出現漆彩交融，流動噴濺、暈染隨性之效果。漆的流動性兼具水墨之靈透、寫意之虛實，不同于水墨之處是，漆干固后可打磨，層層疊疊、若隱若顯、斑駁幻化，推光后更是光澤溫潤。

大漆還有很強的可塑性，大漆厚涂可以起皺，皺起的肌理既偶然又具抽象的哲理意蘊。在藝術家李倫的漆畫作品里，巧妙地利用大漆起皺營造出類似上古圖騰、震懾邪魔的圖形，以現代的樣式簡潔抽象的敘述古代意象故事。利用漆灰的可塑性，加以出神入化的質感把握，將畫面中的形象處理得神秘莫測，動感十足，帶有濃郁的東方文化色彩。大漆還可以利用自然物或工具制造高低不同的紋理，形成千變萬化的變涂紋飾，這也是其他材料所不及。藝術家可以通過刮、抹、涂、壓印等手段，用漆的材質去創造繪畫，材料主體成為藝術家直接思考對話的語言表現，最終在造型語言、色彩語言和材料語言相互間找到適合自己藝術發展所需要的切入點，呈現物質材料自身自然的審美價值和藝術家的觀念價值，展示漆藝獨有的藝術語匯。

4.大漆的包容性。

大漆材料因其粘性可以吸收其它所有的物質材料，諸如鑲嵌螺鈿的光彩、蛋殼的開片紋理和玉石般的質地，金銀的富麗堂皇……而當代漆藝家更是大膽創新，將苧麻、紙、瓦灰、雕版、印章等極具中國傳統文化色彩的材料融入大漆，更加體現大漆的包容與博大。

掌握漆的材料本性是一切漆事的基礎，了解駕馭漆性更需時日去體味和感悟其中之奧妙，順應漆理，修為漆道，方能以當代之思重建東方漆學之精神。

三、漆材料的自我表現

1.把握漆性，創建自我的漆藝表現形式。

漆性，是漆的自然本色，材料的藝術精神，把握漆性，超越漆性，將當代的藝術理念與傳統漆藝語式相結合，創建強大而多元的當代漆畫語境。在當代，越來越多的漆畫創作者都是院校模式培養出來的，在一定美術基礎的訓練后，開始選擇專業、選擇繪畫形式。那么如何運用漆畫藝術本體語言，將漆性發揮得淋漓盡致，則應在不斷的藝術創造過程中去理解和探索。作者的個性天資、審美趣味與知識結構決定作品個人風格的形成，有人善于發揮材料美感的優勢，有人以畫面的趣味見長，或靈動輕巧、或樸拙平實……。每個畫家都應有自己的審美特點，不應局限于客觀物象形態的再現，更多的關注當代人的思想感情與思維觀念，與現代人的審美需求相適應。漆畫作為繪畫的一種形式更要體現藝術本色，在保持漆藝語言基本特征的基礎上，充分發揮漆的特性，充分利用漆的材質語言，營構個性鮮明的當代漆畫。

2.把握大漆的文化氣質，在傳統圖式中尋找造型資源，轉化為現代造型方式。

漆畫因其材料的特殊性，有著深深的東方文化烙印，半透明的棕褐色調表現的是內斂與沉穩，大漆的含蓄與包容又體現了它的深遠與博大，這些材料本身所具有的文化氣質、中國的人文精神，使當代漆畫創作者的我們應更加重視中國傳統文化的學習與重建。并不是傳統就不當代，重建不是傳統的重復，而是重新認識，通過對傳統符號、圖式的解讀，尋找到斷裂已久的中國文化文脈，并以此為當代文化的發展提供精神、美學、學理和語言的資源。對大漆文化的堅守與漆畫的當代藝術理念并不矛盾，要從傳統中汲取營養，以開放的、自由的當代意識尋求建構本土的、自我的漆畫價值體系和語言方式。

3.單純性、平面性、意象性。

單純性是指中國的藝術哲學尊崇道家的無為思想和禪宗的空靈虛化觀的觀念，無余虛空是獨有的民族審美心理和價值取向。將虛擬實、以簡潔的藝術語言表達豐富深邃的精神，超越表象、超越時空，借物抒情、以情達意，凝練而單純、含蓄而整體，構成了獨特的東方民族視覺審美形態，也是當代中國漆畫的自我表現的精神指向。平面性是指當代漆畫不應該局限于客觀物象的再現，應具有現代形態，與社會和現代人的審美需求相適應。在平面性構成中，漆可以自由的舒展、煥發其本性，完全釋放其自身的表現力。只有平面性，才能拒絕模擬現實深度，顯示漆性之色、漆性之質、重構本土當代意識形態。意象性是指，繪畫呈現的不僅僅是外在的形式，而是一種心靈的狀態和表征。大漆有著深深的繪畫語言的隨機性，如速度、材質、肌理、許多無序的、偶發的、不期而至的意外感動是大漆的特殊魅力。意象性使漆畫通過對母題、形式、符號、平面色彩的構成、語言、筆觸、肌理，現代主義因素的闡釋，從表面形構的一般狀態深入到訴求并吻合漆材料特性的精神境界。

當代漆畫經過探索與創新，更加注重其繪畫性的自我表現，材料和技巧從具體的媒介和手段轉變成材料本身精神性的傳達，把握漆性，堅守漆的語言特征，追求漆畫藝術精神境界，才能更好地確立當代漆畫自己獨立的表現體系和特殊魅力，不斷的探究漆畫藝術更廣闊的表現空間。

參考文獻：

[1]喬十光文集.談漆論畫[M].人民美術出版社，2004.

[2]騰菲.材料新視覺[M].湖南美術出版社，2000.

[3]程向君.漆畫技法[M].人民美術出版社，2008.

作者單位： 哈爾濱師范大學美術學院