幽居閨閣，心往窗外

摘 要：清代女性詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作與詩(shī)歌批評(píng)頗為興盛，然而當(dāng)今學(xué)界相關(guān)的研究卻寥寥無(wú)幾。筆者有意在這方面做出努力，并從詩(shī)歌作品的細(xì)讀賞鑒入手，本文即品評(píng)明末清初女詩(shī)人冒德娟的五首詩(shī)歌。冒德娟將幽居閨閣的寂寞煩愁虛化為淡淡情思，融于對(duì)庭院自然景物的摹寫(xiě)中，并突出了對(duì)窗外的向往。其詩(shī)在整體上呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)致，富有情韻。

關(guān)鍵詞：女性詩(shī)人 冒德娟 詩(shī)歌賞鑒

女性詩(shī)人的大批涌現(xiàn)是清代詩(shī)壇的一個(gè)突出特點(diǎn)。清人已清醒地意識(shí)到這點(diǎn)，他們編纂婦女詩(shī)歌總集，撰寫(xiě)閨秀詩(shī)話(huà)。總集有汪啟淑《擷芳集》、胡孝思《本朝名媛詩(shī)鈔》、惲珠《國(guó)朝閨秀正始集》、蔡殿齊《國(guó)朝閨閣詩(shī)鈔》等，詩(shī)話(huà)有梁章鉅《閩川閨秀詩(shī)話(huà)》、沈善寶《名媛詩(shī)話(huà)》、丁蕓《閩川閨秀詩(shī)話(huà)續(xù)編》、施淑儀《清代閨閣詩(shī)人征略》、陳蕓《小黛軒論詩(shī)詩(shī)》等。清代女性詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作與詩(shī)歌批評(píng)頗為興盛，然而當(dāng)今學(xué)界相關(guān)的研究卻寥寥無(wú)幾。筆者有意在這方面作出努力，并首先從詩(shī)歌作品的細(xì)讀賞鑒入手，本文即品評(píng)明末清初女詩(shī)人冒德娟的五首詩(shī)歌。

冒德娟，字■婉，江蘇如皋人，同縣石巨開(kāi)之妻。父冒褒，字無(wú)譽(yù)，號(hào)鑄錯(cuò)，乃冒襄庶弟，著有《鑄錯(cuò)老人集》。母宮婉蘭，出自有“兩朝三翰林，五世七進(jìn)士”美譽(yù)的海陵宮氏，精通繪畫(huà)、詩(shī)詞、女紅，著有《梅花樓集》。生長(zhǎng)在這樣的書(shū)香世家，冒德娟亦工詩(shī)詞，著有《自怡軒詩(shī)集》。徐世昌《晚晴■詩(shī)匯》收錄了五首冒德娟的詩(shī)作，其中《暮春》《曉起》《夏日》《春閨》四首為七絕，《秋夜》為七律，都是寫(xiě)詩(shī)人獨(dú)處閨閣或徘徊庭院時(shí)的見(jiàn)聞與感受。

如《暮春》詩(shī)云：

閑步空階有所思，無(wú)端新綠又盈枝。暮春天氣人如醉，喜聽(tīng)鶯聲未老時(shí)。

暮春時(shí)節(jié)，綠肥紅瘦，這讓多愁善感的詩(shī)人不免有些感傷，感花落飄零，傷年光流逝，詩(shī)中“有所思”“無(wú)端”即蘊(yùn)含著這樣情緒。然滿(mǎn)眼新綠，鶯聲清脆，又讓人不由得沉醉其中，心生歡悅。此詩(shī)語(yǔ)句平淡，而情思曲折。

《曉起》詩(shī)與《暮春》詩(shī)一樣，也用了“先抑后揚(yáng)” 的筆法。詩(shī)云：

曉來(lái)初起對(duì)窗紗，日上珠簾弄影斜。風(fēng)動(dòng)高枝黃鳥(niǎo)囀，聲聲啼向碧桃花。

詩(shī)人清曉起來(lái)，無(wú)所事事，久久地望著窗紗與珠簾及陽(yáng)光照在珠簾上投下的影子，閨中女子無(wú)聊慵懶的情狀傳神畢現(xiàn)。次句“上”字、“弄”字，將光線與影子的推移動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)出來(lái)；“弄影”當(dāng)是來(lái)自張先的“云破月來(lái)花弄影”句，用在此處，恰到好處。窗與門(mén)本來(lái)是連通內(nèi)外的設(shè)置，方便室內(nèi)的人向外張望、自由出入，然而詩(shī)人所見(jiàn)卻是“窗紗”和“珠簾”，視線模糊了，通道隔斷了。細(xì)細(xì)體味后，起二句讓人又有微微的黯然、壓抑之感。末二句輕輕一轉(zhuǎn)，寫(xiě)窗外的春風(fēng)微微吹動(dòng)樹(shù)梢輕輕搖擺，黃鶯聲聲清脆，碧桃花開(kāi)燦爛，一派春光和煦景象，沖散了之前的黯然與壓抑，全詩(shī)亦因之流露出歡快的情味。

《夏日》所表達(dá)的情感與《曉起》詩(shī)前兩句的大致相同，可謂是擴(kuò)展清晰版。詩(shī)云：

芭蕉深綠映疏窗，高柳蟬鳴晝景長(zhǎng)。悶卷珠簾看日影，鴛鴦相并立池塘。

芭蕉映窗，似乎頗有意致；深綠之色，也給人清涼之感；然而卻抵不過(guò)炎炎夏日里蟬鳴不斷的單調(diào)枯燥。煩悶難耐，于是卷起珠簾，可供消遣的只有沉沉日影緩緩?fù)埔疲頍灐Ｔ倏聪蜻h(yuǎn)處，池塘里鴛鴦相依并立，更突出了閨中人的孤單無(wú)聊。此詩(shī)“悶”字，雖在語(yǔ)意上承接次句，但下字太重，與全詩(shī)清淡的整體風(fēng)貌不統(tǒng)一。

與前三首相比，《春閨》詩(shī)所包含的人物形象較為鮮明。詩(shī)云：

風(fēng)動(dòng)簾櫳春晝長(zhǎng)，鶯聲催起整殘妝。獨(dú)行亭畔拈花朵，不覺(jué)羅衣怯晚涼。

和風(fēng)輕扇，吹動(dòng)珠簾微微晃動(dòng)，鶯聲清脆婉轉(zhuǎn)，春日午后如此美好。詩(shī)人小憩醒來(lái)，略整妝容，走出閨房，來(lái)到花園里，獨(dú)自在亭臺(tái)周邊觀賞、把玩花朵，恍然不覺(jué)天色漸晚，直到單薄的春裳抵擋不了傍晚的寒意才回過(guò)神來(lái)。詩(shī)人拈花許久，想必在嘆惜如此鮮艷明媚的花朵卻無(wú)人欣賞，進(jìn)而感嘆自己青春年華獨(dú)處深閨無(wú)人相伴。這一春晚“拈花自憐”的形象讓我想起了杜甫詩(shī)里“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的佳人，這兩個(gè)女子形象一嬌柔一堅(jiān)韌，代表了兩種不同的女性美。

這四首詩(shī)里相同的意象反復(fù)出現(xiàn)，如窗、簾、鶯聲等，所表現(xiàn)的情感也可以相互印證。故而四詩(shī)的風(fēng)貌情致也大體相似，在對(duì)庭院四季物候的清新簡(jiǎn)潔的摹寫(xiě)中，隱含著淡淡的無(wú)聊愁?lèi)灐?/p>

七律《秋夜》相對(duì)于前四首七絕，篇幅長(zhǎng)了，意象多了，情味濃了。詩(shī)云：

飄來(lái)紅葉忽成秋，又見(jiàn)雙星兩地愁。

階下細(xì)蟲(chóng)喧不歇，檐前紫燕語(yǔ)難留。

空庭砧杵催長(zhǎng)夜，遠(yuǎn)寺鐘魚(yú)逼戍樓。

薄醉欲眠猶未得，綺窗遙望月如鉤。

秋天是個(gè)容易讓人憂(yōu)傷的季節(jié)。紅葉飄墜，燕兒南辭，在朗朗靜靜的夜里，對(duì)著一彎孤月，心中無(wú)端涌起寂寥惆悵。此詩(shī)以輕淡雅秀的筆觸寫(xiě)初秋夜里那種縈繞心間又無(wú)可排遣的愁緒。

首聯(lián)點(diǎn)題，上句“飄來(lái)紅葉忽成秋”點(diǎn)“秋”，下句“又見(jiàn)雙星兩地愁”點(diǎn)“夜”。紅葉飛舞著飄落，不知不覺(jué)秋天又到了。初秋的落葉猶如暮春的落花一樣，總能觸動(dòng)詩(shī)人多愁善感的心。著“忽成”二字，好像是在嗔怪片片飄飛的紅葉一下子把秋天帶來(lái)了。七夕一夜鵲橋相會(huì)之后，牛郎和織女再度遙遙隔著天河，“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”，相知相望不相即，愁絕。一夕相會(huì)后，又是一年三百六十多個(gè)日夜的相隔兩地；“又見(jiàn)”，亙古以來(lái)年年如此，其愁怨之深重可知。“忽”“又”兩個(gè)虛字如點(diǎn)睛之筆，讓首聯(lián)上下句一氣流動(dòng)。

頷聯(lián)“階下細(xì)蟲(chóng)喧不歇，檐前紫燕語(yǔ)難留”，接著寫(xiě)初秋節(jié)候的兩個(gè)典型物象，并營(yíng)造出愁?lèi)烑鋈坏臍夥铡ＪA下草叢里，秋蟲(chóng)細(xì)細(xì)碎碎地鳴叫，一刻也不停歇。“細(xì)”，不僅形容秋蟲(chóng)形體微小，更是形容蟲(chóng)聲的短促尖細(xì)，節(jié)奏極快，頻率極高，容易讓人心浮氣躁；“喧不歇”，指各種秋蟲(chóng)的叫聲此起彼伏，連續(xù)不斷，寫(xiě)出了周?chē)募澎o，也寫(xiě)出了人的煩躁。入秋天氣轉(zhuǎn)涼，住在屋檐下的紫燕辭別舊巢飛往溫暖的南方了，再也看不到那靈動(dòng)歡快的身影了，再也聽(tīng)不到那呢呢喃喃的燕語(yǔ)了。“語(yǔ)難留”三字，隱含著詩(shī)人對(duì)燕子的殷勤挽留及挽留未果目送燕影消逝后的悵然若失。endprint

天氣轉(zhuǎn)涼，燕兒南遷，是時(shí)候準(zhǔn)備寒衣了。寂寂深夜里，搗衣聲一聲接著一聲，響在空空落落的庭院里，似乎催促著長(zhǎng)夜趕快過(guò)去。分明是詩(shī)人內(nèi)心空虛寂寞，希望長(zhǎng)夜快點(diǎn)結(jié)束，卻偏說(shuō)“空庭砧杵催長(zhǎng)夜”，造句奇警。“遠(yuǎn)寺鐘魚(yú)逼戍樓”，夜半時(shí)分，遠(yuǎn)處寺院的鐘聲悠悠傳來(lái)，渾厚而清亮。“鐘魚(yú)”，寺院撞鐘之木，因制成鯨魚(yú)形，故稱(chēng)鐘魚(yú)；亦借指鐘、鐘聲，黃庭堅(jiān)《阻風(fēng)入長(zhǎng)蘆寺》“金碧動(dòng)江水，鐘魚(yú)到客船”，即指鐘聲。古代寺院有夜半敲鐘的風(fēng)習(xí)，《南史》已有記載。自張繼《楓橋夜泊》之后，“夜半鐘”成了詩(shī)詞中常見(jiàn)的意象，如白居易《宿藍(lán)溪對(duì)月》“新秋松影下，半夜鐘聲后”，皇甫冉《秋夜宿嚴(yán)維宅》“秋深臨水月，夜半隔山鐘”等。秋月朗朗，鐘聲悠悠，如此秋夜，清遠(yuǎn)寥廓。“戍樓”，指軍隊(duì)駐防的■望樓。■望樓比較高，孤零零地聳立著，可能離寺院比較近，渾厚的鐘聲迎面而來(lái)，恍如有實(shí)質(zhì)的威壓，故用“逼”字。頸聯(lián)寫(xiě)秋夜的深永清寥，出句奇警，而對(duì)句未能相稱(chēng)，問(wèn)題在“逼戍樓”三字有些突兀。

前三聯(lián)從多個(gè)方面渲染了秋夜空寂悵惘的氛圍，到末二句才正面點(diǎn)出秋夜里的深閨未眠人。紅葉飄落，紫燕南翔，雙星隔河，這是傷感的初秋；階下蟲(chóng)喧，空庭搗衣，夜鐘悠遠(yuǎn)，這是清寂的秋夜。傷感寂寥，何以排解？深閨獨(dú)酌，借酒消愁，醺醺然薄醉，無(wú)奈何意識(shí)卻更加清醒，心頭更加空落，不得入眠，“薄醉欲眠猶未得”。“綺窗遙望月如鉤”，新月如鉤，遙掛窗前，靜靜凝望，無(wú)盡思緒隨著鐘聲余響慢慢消散在清冷月色中。

冒德娟《秋夜》詩(shī)與李清照《行香子》兩詞在意象、情境上頗多相似。一詞曰：“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。…… 星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。……”一詞下闋曰：“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。”此詩(shī)看似熔鑄二詞而成，其實(shí)情味不同，易安詞如酒，濃烈纏綿；■婉詩(shī)如茶，含蓄淡雅，而各臻其美。

冒德娟這五首詩(shī)所寫(xiě)雖然不出閨閣與庭院，卻很少描繪閨房?jī)?nèi)的陳設(shè)，只一再寫(xiě)到“窗”和“簾”，幾乎沒(méi)有對(duì)良人的相思，卻突出了對(duì)窗外的向往。如《曉起》之“曉來(lái)初起對(duì)窗紗，日上珠簾弄影斜”，《夏日》之“芭蕉深綠映疏窗”及“悶卷珠簾看日影”，《秋夜》之“綺窗遙望月如鉤”等。然而透過(guò)“窗”和“簾”，詩(shī)人只能看到月光和日影，其寂寞寥落之情可想而知。但詩(shī)人并不一味沉浸在這種寂寥的情緒中，她偶爾踏出閨房“閑步空階”（《暮春》）或“獨(dú)行亭畔”（《春閨》），那暮春的新綠與鶯聲、亭畔的花朵，都讓她欣喜不已，流連忘返。總的來(lái)說(shuō)，詩(shī)人將幽居閨閣的寂寞煩愁虛化為淡淡情思，融于對(duì)庭院自然景物的描摹中。也因此，■婉的詩(shī)歌在整體上呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)致，富有情韻。

作 者：徐美秋，博士，江蘇大學(xué)文法學(xué)院講師，研究方向：中國(guó)古典詩(shī)歌與詩(shī)歌批評(píng)。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.comendprint

天氣轉(zhuǎn)涼，燕兒南遷，是時(shí)候準(zhǔn)備寒衣了。寂寂深夜里，搗衣聲一聲接著一聲，響在空空落落的庭院里，似乎催促著長(zhǎng)夜趕快過(guò)去。分明是詩(shī)人內(nèi)心空虛寂寞，希望長(zhǎng)夜快點(diǎn)結(jié)束，卻偏說(shuō)“空庭砧杵催長(zhǎng)夜”，造句奇警。“遠(yuǎn)寺鐘魚(yú)逼戍樓”，夜半時(shí)分，遠(yuǎn)處寺院的鐘聲悠悠傳來(lái)，渾厚而清亮。“鐘魚(yú)”，寺院撞鐘之木，因制成鯨魚(yú)形，故稱(chēng)鐘魚(yú)；亦借指鐘、鐘聲，黃庭堅(jiān)《阻風(fēng)入長(zhǎng)蘆寺》“金碧動(dòng)江水，鐘魚(yú)到客船”，即指鐘聲。古代寺院有夜半敲鐘的風(fēng)習(xí)，《南史》已有記載。自張繼《楓橋夜泊》之后，“夜半鐘”成了詩(shī)詞中常見(jiàn)的意象，如白居易《宿藍(lán)溪對(duì)月》“新秋松影下，半夜鐘聲后”，皇甫冉《秋夜宿嚴(yán)維宅》“秋深臨水月，夜半隔山鐘”等。秋月朗朗，鐘聲悠悠，如此秋夜，清遠(yuǎn)寥廓。“戍樓”，指軍隊(duì)駐防的■望樓。■望樓比較高，孤零零地聳立著，可能離寺院比較近，渾厚的鐘聲迎面而來(lái)，恍如有實(shí)質(zhì)的威壓，故用“逼”字。頸聯(lián)寫(xiě)秋夜的深永清寥，出句奇警，而對(duì)句未能相稱(chēng)，問(wèn)題在“逼戍樓”三字有些突兀。

前三聯(lián)從多個(gè)方面渲染了秋夜空寂悵惘的氛圍，到末二句才正面點(diǎn)出秋夜里的深閨未眠人。紅葉飄落，紫燕南翔，雙星隔河，這是傷感的初秋；階下蟲(chóng)喧，空庭搗衣，夜鐘悠遠(yuǎn)，這是清寂的秋夜。傷感寂寥，何以排解？深閨獨(dú)酌，借酒消愁，醺醺然薄醉，無(wú)奈何意識(shí)卻更加清醒，心頭更加空落，不得入眠，“薄醉欲眠猶未得”。“綺窗遙望月如鉤”，新月如鉤，遙掛窗前，靜靜凝望，無(wú)盡思緒隨著鐘聲余響慢慢消散在清冷月色中。

冒德娟《秋夜》詩(shī)與李清照《行香子》兩詞在意象、情境上頗多相似。一詞曰：“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。…… 星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。……”一詞下闋曰：“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。”此詩(shī)看似熔鑄二詞而成，其實(shí)情味不同，易安詞如酒，濃烈纏綿；■婉詩(shī)如茶，含蓄淡雅，而各臻其美。

冒德娟這五首詩(shī)所寫(xiě)雖然不出閨閣與庭院，卻很少描繪閨房?jī)?nèi)的陳設(shè)，只一再寫(xiě)到“窗”和“簾”，幾乎沒(méi)有對(duì)良人的相思，卻突出了對(duì)窗外的向往。如《曉起》之“曉來(lái)初起對(duì)窗紗，日上珠簾弄影斜”，《夏日》之“芭蕉深綠映疏窗”及“悶卷珠簾看日影”，《秋夜》之“綺窗遙望月如鉤”等。然而透過(guò)“窗”和“簾”，詩(shī)人只能看到月光和日影，其寂寞寥落之情可想而知。但詩(shī)人并不一味沉浸在這種寂寥的情緒中，她偶爾踏出閨房“閑步空階”（《暮春》）或“獨(dú)行亭畔”（《春閨》），那暮春的新綠與鶯聲、亭畔的花朵，都讓她欣喜不已，流連忘返。總的來(lái)說(shuō)，詩(shī)人將幽居閨閣的寂寞煩愁虛化為淡淡情思，融于對(duì)庭院自然景物的描摹中。也因此，■婉的詩(shī)歌在整體上呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)致，富有情韻。

作 者：徐美秋，博士，江蘇大學(xué)文法學(xué)院講師，研究方向：中國(guó)古典詩(shī)歌與詩(shī)歌批評(píng)。

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天氣轉(zhuǎn)涼，燕兒南遷，是時(shí)候準(zhǔn)備寒衣了。寂寂深夜里，搗衣聲一聲接著一聲，響在空空落落的庭院里，似乎催促著長(zhǎng)夜趕快過(guò)去。分明是詩(shī)人內(nèi)心空虛寂寞，希望長(zhǎng)夜快點(diǎn)結(jié)束，卻偏說(shuō)“空庭砧杵催長(zhǎng)夜”，造句奇警。“遠(yuǎn)寺鐘魚(yú)逼戍樓”，夜半時(shí)分，遠(yuǎn)處寺院的鐘聲悠悠傳來(lái)，渾厚而清亮。“鐘魚(yú)”，寺院撞鐘之木，因制成鯨魚(yú)形，故稱(chēng)鐘魚(yú)；亦借指鐘、鐘聲，黃庭堅(jiān)《阻風(fēng)入長(zhǎng)蘆寺》“金碧動(dòng)江水，鐘魚(yú)到客船”，即指鐘聲。古代寺院有夜半敲鐘的風(fēng)習(xí)，《南史》已有記載。自張繼《楓橋夜泊》之后，“夜半鐘”成了詩(shī)詞中常見(jiàn)的意象，如白居易《宿藍(lán)溪對(duì)月》“新秋松影下，半夜鐘聲后”，皇甫冉《秋夜宿嚴(yán)維宅》“秋深臨水月，夜半隔山鐘”等。秋月朗朗，鐘聲悠悠，如此秋夜，清遠(yuǎn)寥廓。“戍樓”，指軍隊(duì)駐防的■望樓。■望樓比較高，孤零零地聳立著，可能離寺院比較近，渾厚的鐘聲迎面而來(lái)，恍如有實(shí)質(zhì)的威壓，故用“逼”字。頸聯(lián)寫(xiě)秋夜的深永清寥，出句奇警，而對(duì)句未能相稱(chēng)，問(wèn)題在“逼戍樓”三字有些突兀。

前三聯(lián)從多個(gè)方面渲染了秋夜空寂悵惘的氛圍，到末二句才正面點(diǎn)出秋夜里的深閨未眠人。紅葉飄落，紫燕南翔，雙星隔河，這是傷感的初秋；階下蟲(chóng)喧，空庭搗衣，夜鐘悠遠(yuǎn)，這是清寂的秋夜。傷感寂寥，何以排解？深閨獨(dú)酌，借酒消愁，醺醺然薄醉，無(wú)奈何意識(shí)卻更加清醒，心頭更加空落，不得入眠，“薄醉欲眠猶未得”。“綺窗遙望月如鉤”，新月如鉤，遙掛窗前，靜靜凝望，無(wú)盡思緒隨著鐘聲余響慢慢消散在清冷月色中。

冒德娟《秋夜》詩(shī)與李清照《行香子》兩詞在意象、情境上頗多相似。一詞曰：“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。…… 星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。……”一詞下闋曰：“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。”此詩(shī)看似熔鑄二詞而成，其實(shí)情味不同，易安詞如酒，濃烈纏綿；■婉詩(shī)如茶，含蓄淡雅，而各臻其美。

冒德娟這五首詩(shī)所寫(xiě)雖然不出閨閣與庭院，卻很少描繪閨房?jī)?nèi)的陳設(shè)，只一再寫(xiě)到“窗”和“簾”，幾乎沒(méi)有對(duì)良人的相思，卻突出了對(duì)窗外的向往。如《曉起》之“曉來(lái)初起對(duì)窗紗，日上珠簾弄影斜”，《夏日》之“芭蕉深綠映疏窗”及“悶卷珠簾看日影”，《秋夜》之“綺窗遙望月如鉤”等。然而透過(guò)“窗”和“簾”，詩(shī)人只能看到月光和日影，其寂寞寥落之情可想而知。但詩(shī)人并不一味沉浸在這種寂寥的情緒中，她偶爾踏出閨房“閑步空階”（《暮春》）或“獨(dú)行亭畔”（《春閨》），那暮春的新綠與鶯聲、亭畔的花朵，都讓她欣喜不已，流連忘返。總的來(lái)說(shuō)，詩(shī)人將幽居閨閣的寂寞煩愁虛化為淡淡情思，融于對(duì)庭院自然景物的描摹中。也因此，■婉的詩(shī)歌在整體上呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)致，富有情韻。

作 者：徐美秋，博士，江蘇大學(xué)文法學(xué)院講師，研究方向：中國(guó)古典詩(shī)歌與詩(shī)歌批評(píng)。

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