純文學(xué)的追求和堅守

□李博

【創(chuàng)刊60周年紀(jì)念特稿】

純文學(xué)的追求和堅守

□李博

李博，雜文作家，曾在本刊發(fā)表舊體詩歌作品。

綜合性文學(xué)月刊《海燕》創(chuàng)刊六十周年了。在作者和編輯共同用汗水和辛勤浸潤過的文學(xué)年輪上，作為讀者，我分明看到了“純文學(xué)”三個大字。正是這一以貫之的對純文學(xué)的追求和堅守，讓我們大連作者的文學(xué)之路越走越寬廣。并能使這面大旗，歷久常新，經(jīng)六十個春秋而不倒伏。

現(xiàn)代文學(xué)與其他人文類學(xué)科一樣，總免不了有時前行無阻有時步履蹣跚，這與文學(xué)自身和社會思潮的內(nèi)在原因有關(guān)，《海燕》創(chuàng)刊的1954年是一個“百花齊放”的文學(xué)春天，國人精神清純、因而浪漫性色彩濃烈的年代。戰(zhàn)火初息，百廢待興，為這種積極格調(diào)的形成，提供了歡快、清新、光明的背景。

于是我們看到了，傳奇式的革命英雄譜系敘寫，革命風(fēng)范濃烈的青春審美，變革中新影淚痕糾結(jié)的鄉(xiāng)村情結(jié)等一大批如《鐵道游擊隊》、《紅旗譜》、《青春之歌》、《山鄉(xiāng)巨變》、《三里灣》等堪稱巨著的長篇小說和王蒙、劉紹棠、從維熙的中短篇小說。這種文壇的春色滿園，昭示著人們對當(dāng)下、未來的樂觀性追求，滿足了文學(xué)青年對全新的生活內(nèi)涵、文學(xué)風(fēng)格、情感韻致的渴望。

我們大連，因為歷史的原因，還沒有形成那么深厚的文學(xué)土壤，當(dāng)然也不可能生長出文學(xué)作品的參天大樹。但在建國后創(chuàng)刊的第一份文學(xué)刊物《海燕》幾十期文學(xué)作品里，我們?nèi)匀豢吹搅穗m然還談不上精彩，但卻是沿著建國初期周立波、梁斌、知俠、楊沫、王蒙、劉紹棠、從維熙等作家開拓出的純文學(xué)之路，一步步向前的勢頭。

因為眼界的狹窄，我們還不能做精神層面上的瞭望，還沒有能力做心理上的深度挖掘，我們的文學(xué)作品的題材，還僅限于城鄉(xiāng)建設(shè)的范圍，并且是以敘事為主。距純文學(xué)尚有一段不小的距離。但是我們注意到，時代的文學(xué)風(fēng)云，必然影響著《海燕》，從那些還略顯幼弱的作品中，我們還是可以嗅出《大青騾子》的味道，聽到《青春萬歲》的聲響，看到大連田野里的玉米和工廠里機(jī)器的轟鳴。的確，我們是在模仿，但卻是在純文學(xué)的軌道上一步步前行，為未來大連文學(xué)的崛起做著準(zhǔn)備——潛質(zhì)性的準(zhǔn)備。

能夠體現(xiàn)《海燕》的編輯對純文學(xué)的堅守和追求，有一件事，讓我難忘。五十年代后期，我曾把一篇作品，拿到編輯部請編輯指導(dǎo)。當(dāng)時的一位不超過40歲的先生熱情地接待了我，文章雖然沒有能夠發(fā)表，但他在后來寫給我的退稿信上寫道：“你的這篇小說，對情節(jié)的敘述多于對人物的塑造，文學(xué)是人學(xué)，離開人物塑造，文學(xué)便成記事……”，并鼓勵我說，“你還是有一定文字功底的，萬勿放棄文學(xué)追求……”。就是這樣一封退稿信，讓我明白了什么是小說創(chuàng)作，勝過我讀過的好幾冊的《文學(xué)概論》。我后來終于沒有再寫小說。因為我自知，塑造人物形象，非我所長，所以我的文字指向便成了雜文。

正是這樣一些固守著純文學(xué)陣地，發(fā)表純文學(xué)作品，指導(dǎo)作者在純文學(xué)之路上不走歧路的編輯們，讓《海燕》的作品日漸成熟。如果沒有“文革”的阻隔，《海燕》一定會沿著自己堅守的純文學(xué)之路，早日培育出更多的文學(xué)寫作者和成名作家。

文革的到來，如同佛說的“一切流轉(zhuǎn)相”都出現(xiàn)了變異，文學(xué)并不能例外。在以“階級斗爭為綱”的前提下，“人性”這個文學(xué)的核心被拋棄了，一切真善美的文學(xué)追求，都被列為“封、資、修”，把文學(xué)逼到了無容身之地的狀態(tài)，在這樣的文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境下，如果想繼續(xù)辦一個“純文學(xué)”刊物怎么可能呢？于是《海燕》停刊了，“寧不發(fā)聲，而不發(fā)雜音”，我想，視文學(xué)為生命的編輯們也一定是這么想的。

十幾年的停刊，我們把它看成佛所說的“死”，但不是“滅”。因為“鳳凰涅槃，意在重生”。文學(xué)的蟄伏不會成為永遠(yuǎn)。《海燕》所開拓的那條文學(xué)新路還在，所播下的良種仍存。在改革開放的春風(fēng)吹拂之下，《海燕》復(fù)刊了，已經(jīng)具有了一定厚度的文學(xué)土壤，再加上讓《海燕》所培育出的一大批文學(xué)良種，很快就萌發(fā)出了新芽。又因為改革開放拓寬了寫作者的眼界，前述的那種“工廠+農(nóng)村”的題材淺灣被波瀾壯闊的大海一樣的生活視域所取代，而人的主體性重又被納入作品的主軸。因此使我們大連地域性的寫作者的文學(xué)潛質(zhì)得以充分發(fā)揮，創(chuàng)作激情和作品品味均大幅提升，涌現(xiàn)出一大批蜚聲文壇的作家：鄧剛、達(dá)理、宋學(xué)武，龐澤云、孫惠芬、素素……但這些作家絕非平步青云，如果離開《海燕》這塊文學(xué)園地讓他們起步，離開《海燕》編輯們純文學(xué)之路的文學(xué)擇取和路徑把握，我們大連的那一段“流金歲月”是很難出現(xiàn)的， 因為缺失作者和缺失慧眼識才的編輯都是很難讓優(yōu)秀文學(xué)作品問世的。這些作家無論在塑造形象的堅實，設(shè)計情節(jié)的合理，還是在描繪細(xì)節(jié)的精心和文學(xué)整體的審美上，無不與《海燕》純文學(xué)的路徑指引有關(guān)。正因為如此，如大連著名文學(xué)評論家王曉峰所說：“我們不論在傷痕文學(xué)、尋根文學(xué)、還是改革文學(xué)上，大連作家都沒有缺席。”這是對純文學(xué)的自信和堅守所結(jié)出的碩果。

上世紀(jì)九十年代《海燕》受通俗讀物充斥市場而難以自存，被改版為“都市美文”，由這“美文”二字，我們看到了編輯的無奈。純文學(xué)遭受冷落，而又不情愿放棄純文學(xué)這面旗幟，因此，只在題材上做了“移動”而非拿掉那個“純”字，美文畢竟是審美而非“艷文”，只做感官刺激而使精神沉淪。

但這種體裁的單一化，畢竟讓廣大文學(xué)愛好者和讀者感到遺憾。新一屆《海燕》主編李皓先生上任伊始，做的第一件事就是改版，讓《海燕》向綜合性純文學(xué)月刊回歸，團(tuán)結(jié)和引領(lǐng)大連的作者在文學(xué)的道路上繼續(xù)向前，并滿足新時代人們的閱讀需求。條條大路通羅馬，“最近的卻只有一條”，什么叫最近？不走彎路就是。李皓先生是詩人，詩人氣質(zhì)決定了他的文學(xué)追求更加有浪漫性，而離開功利的浪漫性，是當(dāng)下文化人所奇缺的。《海燕》的回歸和繼續(xù)，李皓先生的文學(xué)取向是值得我們贊賞、并寄予厚望的。讓《海燕》在人們心靈的大海凌空飛翔，而不是在市場的喧鬧聲中往復(fù)徘徊，這是我們讀者，所最愿看到的。

責(zé)任編輯 曲圣文

獐子島風(fēng)光 王華/攝

□劉梅花 □老庚