傳統與現代相融之美

三又

中國繪畫的主流是水墨寫意畫，而水墨寫意畫的主流應是水墨人物畫。水墨人物畫從五代的石恪、宋代的梁楷、明代吳偉到清代的閔貞、黃慎、任伯年等人之后，就是徐悲鴻引進西畫造型，加之蔣兆和的藝術實踐，已與古代的水墨人物畫有很大的區別，在人物造型上有本體的推進。到現在為止，水墨人物畫經過了幾代人的學理探索和創作積累，已初具形態，它已經成為一個具有悠久人文傳統又非常年輕的畫種，一個有待于更加成熟的畫種。

孔祥輝創作的水墨人物畫既傳承了中國傳統文入畫的精神，具有一種寧靜、平淡、清新悠遠的境界，又能結合當代，超越傳統筆墨，反映大隱隱于市、怡然自得的情懷，彰顯了傳統與現代相融之美。我想孔祥輝的人物作品也正是水墨人物畫的發展延伸方向：通過詼諧的格調和優雅的藝術風格，繪制一幅幅動人的畫卷，使人不自禁地融入到畫中的世界去，物我兩忘。

長久的潛心創作，讓孔祥輝的作品不受傳統的直接束縛，也不為傳統的筆墨程式所囿，在長久的藝術實踐積累中，使水墨畫的技藝產生了質的飛躍，形成了新的傳統，梳理擴充了對于水墨畫的研究和理論的詮釋。他的水墨人物畫像是傳統山水花鳥畫的筆墨語言與西方繪畫造型語言相結合的混血兒，既不同于傳統水墨人物的造型不嚴謹，也不同于西方繪畫的嚴謹的科學造型，作品中女子與景相稱相融，突出了女子的優雅和美麗，表達出幽靜飄逸，安寧恬靜的主題，帶給人們一種愜意自適的和諧美。