凱瑟琳·安·波特短篇小說的立體化世界

鄧紅花 李海濤

凱瑟琳·安·波特短篇小說的立體化世界

鄧紅花 李海濤

凱瑟琳·安·波特是20世紀美國南方著名的短篇小說家，她在1965年出版的 《波特小說集》獲得了全美圖書獎和普利策獎。凱瑟琳·安·波特擅長運用白描、意識流和象征手法來建構(gòu)一個立體化世界，使小說人物形象生動，小說內(nèi)涵雋永深刻。

一、白描——現(xiàn)實世界

白描是小說常用的一種描寫方法，用樸素簡練的文字描寫人物或事物最主要的特征，用簡潔、精練的筆墨不加渲染地描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。白描是對事件、人物等進行直接描述，小說人物不會流露內(nèi)心意識，當要涉及人物內(nèi)心表露時，是通過敘述者間接地展現(xiàn)人物意識世界。

波特擅長在小說中采取輕描淡寫的勾勒。小說人物展現(xiàn)在讀者面前的是一幅黑白畫面，先是外在的肖像描寫，然后通過各種小說人物的敘述及敘述者的補充讓人物的主要經(jīng)歷和沖突得到立體化的再現(xiàn)。

波特的短篇小說 《老人》中敘述了美國舊南方一代與新南方 “米蘭達”一代人的生活及思想觀念的沖突，形象地為讀者展現(xiàn)了一個舊南方淑女艾米姑媽的畸形叛逆的故事。艾米姑媽漂亮，是舊南方公認的美女，但這個眾人眼中的標準美女卻自殺了。小說人物艾米是敘述者米蘭達沒有親眼見過的美女，遺照上的艾米是個沒有話語權(quán)的美女。她的美是舊南方一代塑造的，她的行為自己無語也無法闡釋，因為她在小說中是個死去的人物，她的思想行為只能靠別人來重塑，其實主要是通過舊南方一代和米蘭達兩類人來塑造艾米的形象?！?br>