海頓《第101（時鐘）交響曲》第二樂章結(jié)構(gòu)分析

文/李 虻

海頓的《第101（時鐘）交響曲》1794年寫于倫敦，是其后期創(chuàng)作的代表其交響曲最高成就的12部“倫敦交響曲”中的一首，因其第二樂章“時鐘主題”的伴奏聲部具有時鐘擺動般的嘀噠聲響而得名。該樂章主題旋律熱烈灑脫、諧謔幽默，節(jié)奏活潑明快、富有活力，時鐘主題以簡練精致的復(fù)調(diào)性處理手法在各個聲部交替陳述，猶如悅耳動聽的天籟之音。

一、曲式分析

第一部分A樂段呈示了時鐘主題。第1小節(jié)大管和弦樂撥奏模仿了時鐘的嘀噠聲，這個嘀噠聲貫穿全曲；第2小節(jié)小提琴奏出由兩個平行樂句組成的性格鮮明的優(yōu)美旋律，特色的節(jié)奏變化與鋪墊的嘀噠聲交相對比，烘托主題。

B樂段是一個動機化的過渡段。前樂句強化連續(xù)的附點節(jié)奏音型，強弱對比變化頻繁；后樂句由小提琴在雙簧管持續(xù)的襯托下，四音動機模進上行，引出A樂段的簡單再現(xiàn)。A樂段再現(xiàn)時，后樂句為前樂句的上行模進，音樂推高至下屬音后輾轉(zhuǎn)下行。

中部C樂段突然轉(zhuǎn)入同主音小調(diào)（g小調(diào)），樂隊全奏的新主題隱隱呈現(xiàn)出時鐘主題的影子，前樂句延續(xù)著B樂段的附點節(jié)奏，后樂句裝飾性旋律以4∶1的對比節(jié)奏組成新的節(jié)奏型。

D樂段轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，前樂句八度上行大跳與分解和弦下行的五音動機以切分的形式凸顯了強弱對比的力度變化，與平穩(wěn)、舒展的時鐘主題形成強烈的性格反差；后樂句53～55小節(jié)是50～52小節(jié)的上行二度模進，第56小節(jié)轉(zhuǎn)入G大調(diào)的屬準(zhǔn)備，第一小提琴以短促的和弦與密集的三十二分音符交替向再現(xiàn)部過渡。

簡單再現(xiàn)了第一部分后，音樂進入龐大的尾聲。尾聲由時鐘主題的三次變奏組成。尾聲Ⅰ好像假再現(xiàn)，以對置的手法轉(zhuǎn)入bE大調(diào)，短暫地揭示主題性格之后，小提琴與長笛交相呼應(yīng)，漸次轉(zhuǎn)回主調(diào)。尾聲Ⅱ轉(zhuǎn)回主調(diào)，仍為主題的裝飾性變奏，在六連音節(jié)奏襯托下，樂隊以全奏、強奏配合小提琴與雙簧管奏出時鐘主題。尾聲Ⅲ對時鐘主題作六連音的裝飾性變奏，中提琴自第144小節(jié)開始以六連音音型重復(fù)主音，在小提琴和大管平穩(wěn)奏出的嘀噠聲中結(jié)束。

二、三種曲式結(jié)構(gòu)的辨析

本曲曲式結(jié)構(gòu)眾說紛紜。有“回旋曲式”一說（許勇三《西方交響音樂發(fā)展綱要》，171），有“復(fù)三段體”一說（楊民望《世界名曲賞析（德俄部分）》，51），也有“變奏形式”一說（上海音樂出版社《音樂欣賞手冊》，417）。若以分析圖式表示各個部分，可將音樂主題及發(fā)展變化從音響體驗和技法細節(jié)中抽象出來，展示的則是一個具有多元曲式意義的交響作品。

1.將本樂章劃分為變奏曲式的主要依據(jù)是中部（34～62）兩個樂段仍然有時鐘主題變奏的影子，可視其為時鐘主題的轉(zhuǎn)調(diào)自由變奏。當(dāng)將第一部分的B樂段視為連接性質(zhì)的間插段時，總體結(jié)構(gòu)符合了以時鐘主題為變奏主題的變奏曲式特征。但無論是從聽覺感悟上，還是從變奏手法上，中間的自由變奏均具有新主題陳述的特征。

2.將本樂章劃分為回旋曲式的主要依據(jù)是時鐘主題的反復(fù)出現(xiàn)，B樂段可視為第一插部，C、D樂段可共同視為第二插部，假再現(xiàn)的尾聲Ⅰ可視為第三插部，形成類似于A B A C A D A的七部性回旋曲式結(jié)構(gòu)。從音響上聆聽，時鐘主題在本樂章中先后九次出現(xiàn)，貫穿音樂始終，確實顯示出回旋曲式的某些特征。但若認同C、D的新主題屬性，則無論是1～33小節(jié)與34～62小節(jié)的對比程度，還是B樂段與C、D樂段之間的長度比例關(guān)系，均適合做復(fù)三部曲式的判別；結(jié)尾的三個片段雖然都從時鐘主題開始展衍發(fā)展，也符合尾聲的寫作特征，劃分為復(fù)三部曲式的尾聲并無不可。

3.上例圖示中，在二級曲式結(jié)構(gòu)、三級曲式結(jié)構(gòu)意義明晰的基礎(chǔ)上，一級曲式結(jié)構(gòu)的劃分存在著總體三部性、局部變奏性的自然融合。作為總體的復(fù)三部曲式，第一部分為有再現(xiàn)的單三部曲式，中部為沒有再現(xiàn)的單二部曲式，再現(xiàn)部基本是原樣再現(xiàn)，各部分結(jié)構(gòu)清晰；尾聲又可分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三個部分，每個部分都是從主題句展衍而成。作為局部的變奏性，從再現(xiàn)部最后一次再現(xiàn)主題開始，至尾聲中主題的三次變奏展衍，樂段規(guī)模的主題連續(xù)四次變化呈示（86～97，98～111，112～133，134～150），符合變奏曲式的結(jié)構(gòu)特征。因此，本樂章界定為兼具變奏曲式特征的復(fù)三部曲式似乎更為合理。