德藝雙馨、明達載道

劉文榮

摘要：姚德明先生是甘肅秦州本土成長起來的音樂家，生于斯，長于斯，熟悉本地的音樂風(fēng)貌，積三十多年創(chuàng)作經(jīng)歷、音樂表演于一身。姚德明的作品，風(fēng)格獨炯，意象新麗，本文以其二胡新作《牧馬歡歌》為例，對其創(chuàng)作特色與創(chuàng)作手法進行分析，以達窺斑見豹之圖意。

關(guān)鍵詞：秦州 音樂創(chuàng)作 牧馬歡歌

秦州，古屬九州雍州之一，華夏文明的主要發(fā)祥地，今稱天水。在秦州，凡說起藝術(shù)家具有旺盛的藝術(shù)創(chuàng)作力、飽滿的樂器演奏熱情、活躍于不論巍峨富麗的各大音樂禮堂還是遍布于秦州鄉(xiāng)野本土音樂舞臺者，莫不異口同聲地說起姚德明。姚德明，男，生于1957年12月，1973年參加工作，現(xiàn)任天水市歌舞團國家二級演奏員、樂隊隊長；甘肅省音樂家協(xié)會會員、二胡學(xué)會常務(wù)理事，天水市音樂家協(xié)會副主席兼秘書長、二胡學(xué)會副會長、天水市秦州區(qū)音樂家協(xié)會名譽主席；天水樂天藝術(shù)團副團長兼藝術(shù)總監(jiān)。現(xiàn)年已57歲的姚德明，仍以其各種頭銜、飽滿的熱情活躍于秦州的大小樂壇與舞臺。

姚德明先生是秦州樂壇上卓有成效且多產(chǎn)的作曲家。曾創(chuàng)作歌曲及其他音樂作品1000多首，有200多首得以刊發(fā)或演播，有10多首專題歌曲被電視臺拍攝制作成MTV，在省市電視臺多次播出或在全國出版發(fā)行，40多次獲得上級有關(guān)部門的表彰和獎勵。姚先生在三十多年的演奏、創(chuàng)作生涯中，每個階段不斷有上乘佳作出現(xiàn)，得益于天水古代豐厚的音樂文化底蘊以及豐富的民間本土音樂語言的滋養(yǎng)，也得益于時代對新作、好作的呼喚，更得益于秦州兒女對能體現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情面貌及適宜地方精神文化建設(shè)的需要。

一、結(jié)構(gòu)剖析

《牧馬歡歌》為姚德明2013年年底為迎接吉祥馬年的到來，而新創(chuàng)作出的一首二胡獨奏曲，旨在謳歌偉大的時代及表達人馬歡騰、載歌載舞的草原盛世歡騰的景象。全曲建立在熱情奔放、優(yōu)美抒情、充滿活力、深情贊美的整體情感基調(diào)之上，但各段由于速度、主題發(fā)展的不同，以及塑造草原形象不同性格的需求，對各段演奏的要求亦不同。正如姚先生在樂曲說明中所說的那樣：“演奏時一定要竭盡張馳、動靜有致、激情飽滿、富于表現(xiàn)。演奏風(fēng)格或在編曲上，要力求展現(xiàn)該曲經(jīng)典與時尚的特質(zhì)，要在音效與畫面上極具較強的聽覺沖擊力和視覺動感美”。誠然，全曲合理、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w結(jié)構(gòu)布局，緊湊且錯落有致的段落安排，再加上純樸、自然、優(yōu)美的音樂語言，以及高超、精練的演奏技巧，無不映射出《牧馬歡歌》和諧、純樸、熱情并富有時代感召力的藝術(shù)美。樂曲為帶副歌的二部曲式，全曲在不計連接段的基礎(chǔ)上共分十一段。第一段引子部分，共有9小節(jié)，以每分鐘66拍的速度，優(yōu)美抒情地展開，一片草原歡騰景象盡收眼底。接著由四小節(jié)模仿萬馬啼鳴的聲音效果之后，進入樂曲的第二段，即主題呈示樂段與主題初步鋪陳階段。主題樂段采用切分音與十六分音符的交替進行，節(jié)奏明快，旋律激情奔放。在四小節(jié)的主題動機初步呈示后，音調(diào)移高四度再重復(fù)加深主題印象，接著由主音開始進行四小節(jié)的旋律遞進，引出歡騰富有跳躍感的四小節(jié)間奏。間奏后引入樂曲的第三段，即主題樂段的進一步展開。節(jié)奏上首次出現(xiàn)了附點音符和二分音符，節(jié)奏稍為擴張，但情緒逐漸激昂。該段由各為8小節(jié)的兩個樂句構(gòu)成，前樂句半終止在主音的屬和聲上，后樂句進行在主音上結(jié)束。該段旋律舒展張揚，與主題的呈示樂段既相呼應(yīng)，又有一定的擴展變化，是主題樂段形象的遞進發(fā)展。第三段過后，音樂進入了第一次技巧部分的展示階段，用大跳弓富有動感地演奏。該段以發(fā)揮二胡演奏技能與制造以弓毛與琴弦相擦而發(fā)出的特有效果的大跳弓對主題進行了富有效果且極為灑脫的重復(fù)，使主題印象得到了進一步的深化。跳弓演奏結(jié)束后，接著是富有張力的8小節(jié)分弓演奏，以每兩小節(jié)重復(fù)的方式并進行一次連續(xù)模進。第二次遞進重復(fù)后，樂曲進入了副歌部分，以極優(yōu)美的旋律歌唱性地展開。副歌亦分為兩個樂句，前樂句結(jié)束在主音的屬功能上，后樂句以主音結(jié)束。樂曲副歌過后，進入第二次的技巧演奏，以正向拋弓形式對前部分弓間奏旋律加以變化重復(fù)。緊接著繼續(xù)引出副歌的材料，以富有舞蹈跳躍感的音調(diào)將主題和副歌的材料巧妙交融在一起作進一步的發(fā)展。該段過后，樂曲進入到第三次技巧演奏階段，即以小跳弓富有情趣地繼續(xù)對主題與副歌的材料作擴充展開，小跳弓過后，音樂情緒繼續(xù)發(fā)展，欲罷而不能，并以熱情高漲的載歌載舞音調(diào)將草原牧場人馬共歡的情景逐漸推向高潮。該段過后，在運用一連串的三連音及十六分音符三度模進手法之后，引出了樂曲的第二部分。第二部分以慢板，深情眷戀般的音調(diào)極具旋律美。在該部分，以三次轉(zhuǎn)調(diào)推動音樂思索般的向前發(fā)展。在一次四度轉(zhuǎn)調(diào)后，又回到原調(diào)，并以八度旋律的移位手法兼作發(fā)展。樂曲進行至此，草原盛世歡歌景象的展示依然欲罷不能。在對起自正向拋弓部分并至此做一反復(fù)后，引入該曲的尾聲部分。尾聲部分的寫作與演奏亦是該曲的成功之處之一。先是以八小節(jié)十六分音符每分鐘128拍的速度重復(fù)模進演奏，極具威武、歡騰場面，后以神來之筆將切分音與十六分音符的反復(fù)追加，逐漸跳至大跨度的十度張力后，緊隨四小節(jié)十六分音符的連續(xù)向上模進反復(fù)至十度大跨度后，再連接十六分音符半音下行，并以顫弓模擬萬馬嘶鳴和強力度由低音到高音的緊迫追趕后，接以左手輪指彈撥外空弦，同時弓毛與弓桿用抖弓速奏內(nèi)外弦，一氣呵成，以極具歡騰盛世之音效而結(jié)束。

二、創(chuàng)作特色

（一）濃郁的草原歡歌景象

該作品音樂風(fēng)格突出，形象鮮明清晰，在繼承傳統(tǒng)二胡創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，又具有一定的創(chuàng)新性。首先，旋律通俗易懂，具有濃厚的地方風(fēng)土人情風(fēng)味，為老百姓所喜聞樂見，并煥發(fā)出強烈的時代氣息。該曲在主題動機的發(fā)展、引申的基礎(chǔ)之上而創(chuàng)造出的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌罚橙「挥胁菰瓪庀⒌囊魳敷w栽與民間歌舞曲的動感旋律，來描繪抒情的，盛世歡歌的音樂形象，以表現(xiàn)作者的感情及對時代的強烈感觸。并以豐富多彩的旋律、舞蹈般的節(jié)奏以及變化的音樂表現(xiàn)形式與技法，反映人們的現(xiàn)實生活與精神面貌。其音樂通俗，節(jié)奏歡快，舞步簡明，曲調(diào)動聽，配器悅耳，深受市民階層的歡迎。曾大年初一在秦州廣場演出，反響強烈。

（二）技巧的運用

作曲者同時亦是二胡演奏家，在二胡樂器的表現(xiàn)技巧及性能方面進行過深入的探索，故技巧的運用在該曲中亦有較好的體現(xiàn)。如十六分音符及三連音的快速模進，拋弓、大跳弓、分弓、顫弓，半音階的快速上下移動，八度的變化移位，雙手弓毛與弓桿的抖弓及撥弦演奏等方面，在貼近主題的前提下皆運用得極為巧妙，并富一定的音樂魅力。

（三）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩温浣Y(jié)構(gòu)

全曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、精巧，音樂在極具性格的主題材料及動機的基礎(chǔ)上，不斷獲取新手法并進行新的發(fā)展。在引進新材料的同時，并進行重復(fù)、模進處理，帶有一定的展開性。各段具有相對的獨立性，并在過渡句及屬音的半終止中又具有一定的開放性，使樂曲在結(jié)構(gòu)上具有一定的連貫性，并使呈示性的主題處理不斷獲得派生、變化和發(fā)展。特別是第二部分，在全曲中雖在分量上較短，但占有極重要的音樂結(jié)構(gòu)重心功能。該曲也突出了序曲、連接段及尾聲等從屬段落的重要性。

（四）創(chuàng)作理念的集中展示

美是藝術(shù)作品所蘊含的首要屬性，也是判斷藝術(shù)作品是否具備美感的有力根據(jù)。姚先生的創(chuàng)作始終在踐行著他對藝術(shù)創(chuàng)作美的理念的堅持。《牧馬歡歌》即是他作曲中對美的理念的集中展現(xiàn)。

1.技法美，突出樂器的性能特點，極具樂器性能表演之能事，發(fā)揮技巧的美。

2.旋律美，最能體現(xiàn)作品的唯美特征。姚先生非常注重旋律感。旋律是生命線，旋律是使一首作品經(jīng)受時光甄別的最終因素，也是判斷一首作品能否經(jīng)得起歲月檢驗、能否沉淀起經(jīng)典的最終尺度與最核心標(biāo)準(zhǔn)。該曲中特別是副歌及第二部分所體現(xiàn)出的旋律美，亦是其創(chuàng)作理念的集中展現(xiàn)。

3.意境美，由一連串具有民族情調(diào)、貼近人民真實生活的旋律音調(diào)音符所締造的意境美，亦是成功作品的標(biāo)志。作為富有成就的作曲家，姚先生常在百忙之中，常抽空去各地采風(fēng)，體驗生活。不接地氣的音樂家，很難創(chuàng)作出能貼近老百姓生活、能使老百姓所喜聞樂見、清新?lián)涿娴淖髌贰！赌榴R歡歌》即是如此，作品始終在充滿歡騰、朝氣奮發(fā)的主題中不斷展開、變奏。

總之，該曲形式嚴(yán)謹(jǐn)、樂思表達清晰，音樂語言樸素、明朗、歡快，旋律發(fā)展起伏有致、張弛相間，節(jié)奏緊湊、激昂、熱烈，表現(xiàn)技巧高超。在表現(xiàn)歡騰喜慶的背景下，情感自然流露，并且該曲將精煉、完美的作品結(jié)構(gòu)與精巧的手法技藝相得益彰，具有和諧、純樸和自然的美，是近年來本土藝術(shù)家二胡創(chuàng)作難得的好作品。故從某種程度而言，姚先生的作品， 既是藝術(shù)的， 也是大眾的。姚先生會繼以順應(yīng)時代的召喚及人民大眾對精神文化的需求和享受。且會以其飽滿的藝術(shù)創(chuàng)造力和蓬勃的藝術(shù)創(chuàng)作熱情，不斷為秦州人民所貢獻出具有鮮明時代風(fēng)格而又具有地方音樂特征和極具中國氣派的好作品，亦會創(chuàng)作出更多、更優(yōu)、更新的作品，以回報當(dāng)下盛世時代及秦州人民的養(yǎng)育之情。