新聞攝影的“暴力”美學

郭力昕

號稱捕捉真實剎那、客觀呈現(xiàn)世界的新聞攝影，也有一套攝影美學嗎？這套美學，跟暴力如何扯上關系？

有的，專業(yè)的新聞攝影實踐，不但有它的一整套美學，而且這套美學概念，是從國內外的新聞攝影教育、報紙雜志的攝影記者與圖片編輯、到專業(yè)的國際新聞攝影年度大賽，被一以貫之的長期操作、實踐著。追本溯源，或許可以將這套新聞攝影美學的濫觴，從美國的《生活》雜志（LIFE）說起。

這份已經(jīng)停刊的畫報型新聞周刊，在上世紀前半段，曾是美國與全世界最有影響力的大眾傳媒之一。從1936年創(chuàng)刊起，《生活》就聘用一批專業(yè)攝影家，每周制作新聞、人物、專題、與日常生活花邊等各類攝影報導題目。它并以大開本和大篇幅，將視覺上有趣搶眼的新聞照片，搭配好看的版面設計與簡潔的圖片說明，吸引全球讀者的翻閱興趣，以有效販賣美國主流價值、右翼政治觀、與美式生活方式。當然同樣重要的是，它販賣圖文報導之間的大量商業(yè)廣告。

《生活》雜志先后幾位圖片主編，后來到美國密蘇里大學新聞學院任教，將他們在實務界的一套新聞照片的編輯原則，訂立為專業(yè)新聞攝影的攝制依據(jù)。美國各大學相關系所，都視其為權威性典范；美國新聞攝影記者協(xié)會（National Press Photographers Association， NPPA）的“年度最佳照片”全國新聞攝影大賽（Picture of the Year/POY），當然也以這些所謂專業(yè)模式來評鑒新聞照片的高下。國際影響力后來居上的荷蘭世界新聞攝影大賽（World Press Photo/WPP，中國稱之為“荷賽”），繼續(xù)沿用此盛行不墜于高度商業(yè)導向之美國媒體工業(yè)里的這套攝影評鑒機制。

這一套新聞攝影的專業(yè)模式，也就是它的美學觀，包括拍攝與制作/編輯一張或一組“好照片”的各種“理念”與竅門。翻看美國出版的琳瑯滿目的新聞攝影教科書，或者荷賽數(shù)十年來的得獎作品年鑒，我們不難看到這套從密蘇里學院那批《生活》圖編一路奠立下來的美學傳統(tǒng)：如何以廣角鏡頭抓取突發(fā)新聞事件里的人物或動作中，具有視覺撞擊性的中/近景或特寫畫面；災難照片要突出怎樣的震驚點、運動照片要抓取怎樣的動作瞬間、人物攝影要捕捉怎樣的獨特表情、特寫照片要選擇哪些罕見的材料；如何框取/裁切照片，使構圖更緊繃而占滿讀者的視線與情緒；如何編輯一組圖片故事、寫圖說下標題、把每則新聞圖片，講成一個充滿戲劇性和視覺震撼力的“現(xiàn)實劇照”等等。

這一套美學觀，很清楚的，是為了使吸引讀者目光與情緒的照片，成為促銷報紙雜志的重要賣點。這套讓國內外新聞攝影教育與實務界奉為圭臬的所謂專業(yè)新聞攝影的美學規(guī)范，出發(fā)點是為了服務美國那個超級商業(yè)媒體生態(tài)，而創(chuàng)造出來的東西。但我們的專業(yè)教育者與新聞工作者，似乎從未認真檢視形成這套美學的特定社會與歷史脈絡，至今仍奉為無需質疑的準則。

這樣的新聞攝影美學，從一開始就在許多照片的編采過程和結果里，產(chǎn)生了暴力。暴力在新聞攝影實踐里，表現(xiàn)在不同的層面上。最直接可見的，是攝影記者為了搶一個稍縱即逝的“精彩”畫面，不問被攝者的同意，或不顧被攝對象的心理/情緒狀態(tài)，直接以長鏡頭偷釣畫面、或以短鏡頭逼到對方的面前奪取肖像，造成侵犯隱私、人權的行為。另外的一種直接可見的暴力，則是對于暴力事件里凸顯暴行瞬間的影像強調，或各類天災人禍現(xiàn)場的悲慘影像的嗜血獵取，以不斷刺激讀者的眼球，震驚我們的情緒。

有時候，鏡頭瞄準的不直接是某個事件中的人，而是一個于我們而言“奇特”的景觀或環(huán)境，或一種具有異國情調的顏色、衣著造型、或生活方式。攝影者對他所拍的對象，沒有或不屑多做一些認識，只有興趣掠奪立即的視覺趣味時，這些照片，對一個地方的文化、傳統(tǒng)、價值，就形成了侵犯，與粗暴的再現(xiàn)。這是為了具有商品販賣價值的“美”的照片，而進行的影像暴力。例如，多年來荷賽的得獎作品里，幾乎年年都有西方攝影者拍攝阿拉伯世界蒙著黑色頭巾的婦女，出現(xiàn)在各類競賽項目里；他們樂此不疲地將別人的宗教文化與生活方式可視化、神秘化、甚至恐怖主義化。這樣的暴力，不只是侵權行為的法律或倫理問題，更涉及了一種文化和政治的傲慢與歧見。透過鏡頭的傲慢與歧視，不斷制造讀者對他者的誤解與扭曲，則是更嚴重的一種文化暴力。

源自美國/西歐商業(yè)媒體機制的新聞攝影，總在尋找并掠奪特殊的、怪異的、奇觀式的“新聞”材料，并且口味愈來愈重地將之劇場化或美感化，讓新聞攝影成為刺激感官與情緒的消費物。這種提供視覺消費與視覺掠奪的新聞攝影，精神上都是暴力的。endprint