千年碼頭上的藝術(shù)殿堂重慶大劇院

撰文/渡 茳

千年碼頭上的藝術(shù)殿堂重慶大劇院

撰文/渡 茳

Millennium Arts Center on the dock

站在朝天門隔江相望，上游的尖岬上，重慶大劇院就像一艘玻璃“巨輪”正要駛出千年水碼頭。它那雕塑般的建筑形態(tài)，超然挺拔，偉岸脫俗，勾勒出長江與嘉陵江交匯處的天際線。

建筑與碼頭相得益彰

重慶大劇院的設(shè)計師馮·格康是德國人，“簡潔”是他所崇尚的建筑設(shè)計哲學(xué)。他認為，建筑師的作品應(yīng)該是通過簡潔的設(shè)計，在內(nèi)容和時間上經(jīng)得起考驗。所以在這個群雄逐鹿的年代里，馮·格康始終堅持自己的設(shè)計理念，成為“新簡潔主義”的典型代表。

對馮·格康而言，中國的文化、語言是圖像化的、浪漫的、開放的，所以他在中國的一些設(shè)計作品中，多用圖像語言去描述建筑，如太原機場、廣州新火車站、上海佘山二站通信中心等，重慶大劇院也是如此。

在設(shè)計重慶大劇院時，馮·格康曾多次來到重慶，閱讀這座美麗的山城。他看到碼頭前往來如織的游輪而頓生靈感，于是以“孤帆遠影”為主題，將大劇院設(shè)計成“巨輪”造型，寓意從過去駛向未來。

由于“巨輪”采用了11塊高低不一的片狀結(jié)構(gòu)拼湊而成，高約60多米，東西長約200多米，南北寬約100多米，所以從遠處看像極一個巨大的棱角分明的巖石堆，屹立在兩江交匯處。馮·格康說，這些“巖石”代表著山城自身的特點，而那些硬朗、簡潔、條理的線條，也符合了重慶人直爽、剛毅的性格。

對于劇院這種公共建筑，設(shè)計師比較難處理的就是抽象和具象之間的矛盾。恰好重慶大劇院的設(shè)計在這兩者之間找到了平衡點。不僅內(nèi)斂了建筑的本身，而且張揚了重慶人骨子里的那份親切感。

突然間，感覺馮·格康有著詩人的浪漫氣質(zhì)。匪夷所思，異想天開，這些詞放在他身上都合適。因為他知道一座建筑和一個碼頭如何相得益彰，并以浪漫的形式表現(xiàn)出來。他來到了中國，不僅帶來了德國人特有的嚴謹、細膩，而且他的設(shè)計也給當時的建筑材料、結(jié)構(gòu)力學(xué)帶來了挑戰(zhàn)，也為審美觀念帶來了沖擊。

劇院剖面圖

一個透亮誘人的水晶體

重慶大劇院環(huán)嘉陵江、長江而與朝天門對望，和南山一棵樹觀景臺遙相呼應(yīng)。不僅坐擁山城的繁華，更是讓兩江交匯的壯闊美景盡收眼底。特別是花燈初上之時，整棟建筑猶如一個巨大的水晶船，融入山城的夜色，晶瑩剔透，光彩奪目。即便是大霧天氣，也能在朦朧中感受到它散發(fā)著的柔和光彩。

“追求獨特的翡翠效果，晶瑩剔透，輕靈漂浮，不僅能夠從外形上減少建筑物的體量，而且還可以很好的與水融合。”馮·格康說，當然這也與重慶多霧的天氣特點多少也有點關(guān)聯(lián)。其目的就是希望建筑于白天極具視覺效果的同時，在夜晚或多霧天氣的時候也能呈現(xiàn)出不遜色于白天的景色及標志性。于是，建筑的外立面打破了常規(guī)的墻面構(gòu)成，而是覆蓋了面積約32000m2的中空夾膠鋼化玻璃，內(nèi)層為白色，外層為淡綠色。

值得一提的是，這個碩大的玻璃幕墻是一個換氣系統(tǒng)。當強光照射在外面一層玻璃上時，夾在兩層玻璃中間的空氣變熱從頂部沖出，不僅可使墻體美觀，而且可以有效緩解內(nèi)層過熱。

但全透明的玻璃立面如果不做任何處理，到了晚上室內(nèi)雜亂的光便會透出來，且隨著夜幕降臨內(nèi)部越來越明顯。為了隱藏室內(nèi)的光線，讓建筑在晚上呈現(xiàn)出發(fā)光水晶般的效果，照明設(shè)計師在玻璃磚條的內(nèi)部，整合進了超過11000m的白光LED燈具。用背光照明強調(diào)出建筑外觀戲劇性的效果，才使建筑無論什么時候都像一個透亮誘人的水晶體。

科技與藝術(shù)的巧妙融合

兩個劇場，即大劇場和中劇場采用了完全不同的設(shè)計概念。不過兩個劇場的前廳都位于縱軸線上，類似于船的“龍骨線”上，以此分別在“船頭”和“船尾”處構(gòu)成入口區(qū)。在中部，即入口區(qū)“船中央”的位置是展示大廳，所有的門廳都可通往此地。各種各樣的演出和活動可同時進行，并彼此獨立。

大劇場穹頂高達34米，能容納將近2000多人，傳統(tǒng)的馬蹄形，分上下兩層。這里主要接待一些世界級優(yōu)秀藝術(shù)表演團體的演出，如大型歌劇、舞劇、芭蕾舞、交響樂以及大型綜合性文藝演出等。

這么大的演出場景，照片系統(tǒng)的設(shè)計更是體現(xiàn)了科技性和現(xiàn)代感。可以升降的圓形大吊燈懸在穹頂，成為大劇場照明的主角，一些長度不一的圓柱形玻璃材質(zhì)的照明系統(tǒng)沿弧線排列在天花板上加以裝飾。當觀眾進場時，吊燈降下來，離觀眾很近，能夠營造出富麗堂皇、美輪美奐的效果。演出一旦開始，所有的水晶吊燈便會縮進天花板中，這樣就不會對舞臺照明造成干擾，墻面上互相交疊的木質(zhì)覆層通過間接光進行強調(diào)，舞臺所需的必要光照都被整合進了頂上的聲學(xué)帆中。

中劇場可以迎接900多名觀眾，主要是中小型歌舞、戲曲、話劇、聲樂、小型管弦樂、室內(nèi)樂和民樂、地方劇目演出等。其室內(nèi)設(shè)計訴說的是另一種語言，即現(xiàn)代、金屬、冷靜。照明設(shè)計需要與之進行配合，光束強調(diào)出墻面上的金屬板，在曲面金屬天花板系統(tǒng)之間整合進射燈，為這個空間創(chuàng)造出密集和閃耀的光感，舞臺的必需光照再次整合進了頂上的聲學(xué)帆中。

兩個劇場的幾個舞臺可隨時變換，后臺可前伸，側(cè)臺可升降、傾斜、推拉、旋轉(zhuǎn)、平移，使觀眾不費眼力就能看得到極優(yōu)的舞臺視線。同時，舞臺的頂部有能夠活動的聲罩，由高科技材料制作而成。內(nèi)部音效有很強的實際演出效果，演唱時不用麥克風就可以使現(xiàn)場觀眾聽到完美的音效。

劇場的照明系統(tǒng)不僅設(shè)置了多種照明場景，而且還可以控制和調(diào)光。“為滿足安全性設(shè)計的要求，階梯處設(shè)有連續(xù)的指示光源。安全性照明及位置指示牌的設(shè)置與設(shè)計的整體概念相融合。”馮·格康說，另外，在聲學(xué)和視角方面，劇場的布局適于各種音樂和非音樂演出。

建筑、美景與藝術(shù)同在

觀看演出的觀眾由道路層面進入大廳，那里設(shè)有衣帽間、衛(wèi)生間、問訊處、售票處、宣傳工作辦公間等設(shè)施。檢票后，觀眾在進入劇場的途中，還可以領(lǐng)略到長江和嘉陵江對岸的天際輪廓。

大劇院的基座層設(shè)有大面積可單獨運營的餐飲設(shè)施，觀眾可以利用面向城市林蔭道的大型平臺，可以在這里逗留、就餐、休息并欣賞山城的美景。餐飲區(qū)對面還設(shè)有一個附設(shè)前廳的多功能廳，經(jīng)露天階梯與大劇院廣場連接。在這里，它不僅不受各類演出活動的影響，而且還擁有嘉陵江對岸的全景視野，是觀賞美景的最佳位置。

重慶大劇院可通過三條道路（北面、西北面和南面三條道路）直接到達。因此，可實現(xiàn)各種交通工具，如公共汽車、出租車、小汽車、貨車的分流，并形成一個總的交通體系。大劇院建筑物的每一側(cè)都設(shè)有單獨的下客區(qū)和出入口，以保證交通的暢通無阻。

當音樂響起，重慶大劇院優(yōu)美的旋律中不僅有千年水碼頭的斜風細雨，有時光兜轉(zhuǎn)中重慶發(fā)展的慷慨激昂……觀眾從四面八方以各種方式接近大劇院。靠水一側(cè)林蔭大道的延伸處還設(shè)有渡輪碼頭，來往的輪渡緩緩駛過，剪裁出優(yōu)美而柔和的線條。沐浴在江風中的重慶大劇院，就像一位脫離了世俗與功利的紳士，風度翩翩的站在世人面前，讓這里的藝術(shù)變得更加純粹。