現(xiàn)代繪畫的形式語言對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)語言的影響

陳 福 群

(湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長沙 410012)

現(xiàn)代繪畫的形式語言對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)語言的影響

陳 福 群

(湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長沙 410012)

從現(xiàn)代繪畫的形式語言入手，對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)語言展開研究，從平面構(gòu)成、立面空間及色彩構(gòu)成三個(gè)方面分析了現(xiàn)代繪畫對(duì)現(xiàn)代景觀的影響，并結(jié)合對(duì)著名景觀設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想及設(shè)計(jì)作品的分析與研究，總結(jié)提煉出了相應(yīng)的具有普遍指導(dǎo)意義的形式語言。

現(xiàn)代繪畫，抽象主義，景觀設(shè)計(jì)，形式語言

景觀設(shè)計(jì)是一門集審美功能、使用功能于一體的綜合藝術(shù)。基于美學(xué)角度來看，它與其他藝術(shù)形式之間有著必然的聯(lián)系。從受傳統(tǒng)繪畫影響的英國自然風(fēng)景園對(duì)大自然的模仿與再現(xiàn)，到現(xiàn)代景觀受現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響而表現(xiàn)出的抽象化、結(jié)構(gòu)化、簡約性特點(diǎn)，繪畫藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中一直占有重要地位。現(xiàn)代繪畫的不斷演變，產(chǎn)生了豐富的藝術(shù)形式語言，為景觀設(shè)計(jì)師提供了大量可借鑒的藝術(shù)思想和形式語匯。國內(nèi)關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)之間關(guān)系的研究中，主要從美學(xué)、生態(tài)、技術(shù)、哲學(xué)等大范圍背景下探討藝術(shù)與設(shè)計(jì)的關(guān)系，或是籠統(tǒng)的分析現(xiàn)代園林景觀的藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，而以高度概括的形式語言去分析現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)關(guān)系的學(xué)術(shù)研究還比較少。現(xiàn)代繪畫是現(xiàn)代藝術(shù)的一種主要形式，本論文引入語言學(xué)理論，并參考亞歷山大(Christopher Alexander)的模式語言理論，對(duì)現(xiàn)代繪畫與景觀設(shè)計(jì)間的關(guān)系展開研究，竭力抓住現(xiàn)代繪畫形式與景觀形式間的共通特性，提煉出現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代景觀之間共通的形式語言。

1 現(xiàn)代繪畫的發(fā)展及其特征

現(xiàn)代繪畫是19世紀(jì)末20世紀(jì)初發(fā)展起來的針對(duì)傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫的一場革命，以莫奈為代表的印象派藝術(shù)家率先發(fā)起，隨后以塞尚、高更和梵高為代表的后印象派、馬蒂斯開創(chuàng)的野獸派、畢加索的立體派等不斷興起。印象派繪畫拋棄了學(xué)院派灰暗、沉悶的色調(diào)，大膽運(yùn)用各種鮮艷和強(qiáng)烈的色彩來表現(xiàn)事物，藝術(shù)的主流開始了由具象到抽象的巨大轉(zhuǎn)變。野獸派追求更加主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)，立體派專注于形式問題，用多變的幾何形構(gòu)成畫面，空間中出現(xiàn)了多個(gè)視點(diǎn)的疊加，把三維甚至四維的空間通過二維的平面表達(dá)出來(見圖1)。從印象派到立體派，繪畫藝術(shù)在一批藝術(shù)大師的推動(dòng)下，終于完全突破了寫實(shí)的束縛，色彩和形式得到解放，現(xiàn)代繪畫開啟了多元化的時(shí)代。抽象派、風(fēng)格派、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義、未來派藝術(shù)相繼產(chǎn)生。從現(xiàn)代繪畫的發(fā)展脈

絡(luò)中，可以總結(jié)出現(xiàn)代藝術(shù)具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：1)摒棄對(duì)自然的模仿與再現(xiàn)，強(qiáng)化個(gè)性情感的表達(dá)，使得藝術(shù)表現(xiàn)語言更加多樣化；2)藝術(shù)形式的抽象化、簡潔化。強(qiáng)調(diào)理性的邏輯關(guān)系，追求內(nèi)在的秩序；3)具有“自否”的反叛精神。現(xiàn)代繪畫從19世紀(jì)下半葉產(chǎn)生距今已有一百多年，它豐富的形式語言對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生的影響是持續(xù)而長久的。

2 現(xiàn)代繪畫形式語言在景觀設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)換及應(yīng)用

2.1 色彩構(gòu)成的影響

1)形式語言一：鮮艷、強(qiáng)烈的色彩與幾何色塊。現(xiàn)代繪畫在色彩上開啟了一場“顏色革命”。點(diǎn)彩派的顏色理論、野獸派純粹、炙熱尖銳的色彩對(duì)比及風(fēng)格派、極簡主義、波普藝術(shù)等藝術(shù)形式極具個(gè)性的、抽象的色彩表達(dá)，現(xiàn)代繪畫用對(duì)比強(qiáng)烈、顏色鮮艷、幾何抽象的色彩去表現(xiàn)對(duì)象。現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師將其運(yùn)用到景觀設(shè)計(jì)中，用最簡單的幾何色塊和最純粹的色彩表現(xiàn)事物內(nèi)在的冷靜、理智和邏輯的平衡關(guān)系。2)形式語言二：具有精神內(nèi)涵的色彩。現(xiàn)代繪畫強(qiáng)調(diào)主觀感受的表達(dá)，對(duì)形、色、光和線的表達(dá)更加自由，用強(qiáng)烈的色彩來強(qiáng)化精神的顯現(xiàn)，營造出色彩的象征意義。在園林景觀中，要結(jié)合人們的民族心理特點(diǎn)、民族情感及地域風(fēng)俗習(xí)慣等因素，通過景觀色彩表達(dá)出獨(dú)特的地域精神文化內(nèi)涵。

法國建筑師古埃瑞克安(Gabriel Guevrekian)設(shè)計(jì)的“光與水的花園”(見圖2)。園林位于一塊三角形基地上，由草地、花卉、水池、圍籬組成，這些要素均以三角形為母題元素進(jìn)行組合。水池周圍的草地和花卉的色塊不在一個(gè)平面上，以不同方向的坡角形成立體的圖案。色彩以補(bǔ)色相間，如植物所呈現(xiàn)的綠與紅，黃與藍(lán)的對(duì)比。法國國旗的顏色——紅、白、藍(lán)被巧妙的用在水池的側(cè)面和底面，折射出人們的愛國熱情。又如墨西哥景觀設(shè)計(jì)師巴拉甘(Luis Barragan)，他從繪畫及現(xiàn)實(shí)生活中提取色彩，他的設(shè)計(jì)以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧靜而富有詩意的心靈庇護(hù)所。他在設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用大膽夸張，尤其是后期的一些作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)如鮮艷的明黃、大紅、桃紅、海藍(lán)、橘黃、紫羅蘭等顏色(見圖3)，而且毫不忌諱的大量運(yùn)用各種對(duì)比色，體現(xiàn)出他作品的獨(dú)特特點(diǎn)。

2.2 平面構(gòu)成的影響

1)形式語言三：抽象的秩序。現(xiàn)代繪畫摒棄了對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿與再現(xiàn)，講究理性的邏輯與內(nèi)在的秩序，呈現(xiàn)出一種冷峻抽象的特點(diǎn)。如以畢加索為代表的立體派繪畫，追求抽象的有條不紊的秩序。畢加索的作品《亞威農(nóng)少女》，以強(qiáng)烈的直線分割，構(gòu)成一個(gè)秩序化的、靈活多變而又層次分明的畫面。荷蘭風(fēng)格派及其代表人物蒙德里安，他們的繪畫是基于幾何形體組合的畫面構(gòu)圖，在純粹抽象的前提下，建立一種理性的、富于秩序的構(gòu)圖形式。蒙德里安的作品《構(gòu)圖》，探索和發(fā)展出一種強(qiáng)調(diào)平衡跟秩序的“冷抽象”風(fēng)格。現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)在平面構(gòu)圖上受繪畫的影響，景觀設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)出冷峻的抽象、平面形態(tài)的幾何化、構(gòu)成化、抽象化，用簡潔規(guī)整的線形組合表達(dá)出內(nèi)在的秩序感。

美國景觀設(shè)計(jì)師彼得·沃克(Peter Walker)的極簡主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何形和秩序感，多用簡單的幾何元素如圓、橢圓、方形、三角形等，將這些元素進(jìn)行重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊，植物也常按照網(wǎng)格規(guī)則種植。沃克1983年設(shè)計(jì)的伯納特公園，他用網(wǎng)格和多層的要素重疊在一個(gè)平面上來塑造一個(gè)不同以往的公園(見圖4)。公園用規(guī)整的網(wǎng)狀主路與45°斜交次路相疊合，加上略低于路面的綠色草坪，產(chǎn)生出具有強(qiáng)烈秩序感的“米”字圖案效果。“米”字圖案中穿插由方形小水池拼成的長方形水池帶，營造出一種節(jié)奏與韻律感。草地上散植的一些喬灌木，在嚴(yán)謹(jǐn)富有秩序的平面構(gòu)圖上帶來些許趣味性的變化。這一作品充分體現(xiàn)出現(xiàn)代景觀平面構(gòu)圖抽象而具有秩序的特點(diǎn)。

2)形式語言四：動(dòng)態(tài)流動(dòng)的平面構(gòu)圖。這種平面構(gòu)圖形式在保持內(nèi)在秩序的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)一種動(dòng)態(tài)的平衡，具有很強(qiáng)的形式律動(dòng)感。這種平面構(gòu)圖方式借鑒了馬列維奇的“至上主義”繪畫及未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義、立體主義等現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的形式語言。在馬列維奇的作品中，幾何方形的構(gòu)圖自由而奔放，在畫面上形成一種旋轉(zhuǎn)的或離心的動(dòng)感，形式背后隱含著內(nèi)在的秩序。此外，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的有機(jī)形體，如卵形、腎形、飛鏢形、鋸齒形、阿米巴曲線等，給設(shè)計(jì)師帶來了豐富的形式語匯。各種有機(jī)形的組合使得景觀平面呈現(xiàn)出簡潔動(dòng)態(tài)流動(dòng)的特點(diǎn)。

美國景觀設(shè)計(jì)師托馬斯·丘奇(Thomas Church)，1948年設(shè)計(jì)的唐納花園，庭院以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠(yuǎn)處海灣的“S”形線條相呼應(yīng)。整個(gè)平面構(gòu)圖自由流暢，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的律動(dòng)感。巴西景觀設(shè)計(jì)師布雷·馬克斯(Roberto Burle Marx)的設(shè)計(jì)也常用有機(jī)曲線和幾何形組合，營造動(dòng)感的平面構(gòu)圖。如他設(shè)計(jì)的奧德特·芒太羅花園(見圖5)。

2.3 立體空間構(gòu)成的影響

1)形式語言五：開放的流動(dòng)空間。立體派繪畫采用多視點(diǎn)的疊加，去表現(xiàn)三維或四維的空間。立體派藝術(shù)家以許多的角度來描寫對(duì)象，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象最為完整的形象。景觀空間的處理也應(yīng)該是多視點(diǎn)的，園林空間應(yīng)是由許多大大小小各具故事情節(jié)的小空間組成的一個(gè)連續(xù)的、開放的、流動(dòng)的空間，人們?cè)谟斡[的過程中，空間隨著人的視點(diǎn)的移動(dòng)而不斷轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出一種流動(dòng)的與眾不同的景觀空間和空間秩序。美國景觀設(shè)計(jì)師勞倫斯·哈普林(Lawrence Halprin)1974年設(shè)計(jì)了羅斯福總統(tǒng)紀(jì)念園(見圖6)。紀(jì)念園打破了傳統(tǒng)紀(jì)念性園林的肅穆感。空間中沒有設(shè)計(jì)視覺中心的主體空間，而是利用石墻、瀑布、密樹及花灌木等低矮景觀元素圍合出四個(gè)開放流動(dòng)的主題空間，代表羅斯福總統(tǒng)的四個(gè)時(shí)期以及他所宣揚(yáng)的四種自由。各小空間之間以各具內(nèi)涵的故事情節(jié)相互聯(lián)系并依次展開，整個(gè)景觀空間是開放流動(dòng)的，營造出親切而輕松的空間氛圍，并注重游客在空間中的參與性。2)形式語言六：自由的組合與穿插。現(xiàn)代繪畫最大的特征是抽象化，但隨著現(xiàn)代繪畫的不斷發(fā)展，純抽象的表達(dá)方式也日漸顯得單薄無力。抽象主義繪畫逐步向非繪畫性抽象藝術(shù)轉(zhuǎn)變，極簡主義、解構(gòu)主義、觀念藝術(shù)等新的現(xiàn)代繪畫藝術(shù)形式不斷出現(xiàn)，為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)提供了思考和借鑒的切入點(diǎn)。景觀設(shè)計(jì)中出現(xiàn)許多新的空間表現(xiàn)手法，如旋轉(zhuǎn)、變形、變異、移位、疊加、減缺、包含、穿插、鑲嵌、連接等。通常以規(guī)則幾何體為母體元素，再從空間的不同方位將不同幾何體進(jìn)行自由的變構(gòu)組合與穿插，打破空間的完全對(duì)稱，追求不對(duì)稱均衡，強(qiáng)調(diào)隨機(jī)性、偶然性、不連續(xù)性。屈米(Bernard Tschumi)設(shè)計(jì)的法國巴黎拉·維萊特公園突出體現(xiàn)了這種解構(gòu)主義的空間處理手法。設(shè)計(jì)中屈米對(duì)傳統(tǒng)意義上的秩序提出了質(zhì)疑，不再按照以往的構(gòu)圖原理和秩序原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。他把公園分解成“點(diǎn)”“線”“面”的要素，再將這些要素組成單個(gè)完整的系統(tǒng)，然后又以新的方式自由的組合起來。他用筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線形的游覽路，來打破呈方格網(wǎng)狀散布于全園的Folie所建立的秩序感，同時(shí)也把公園中的10個(gè)主題小園聯(lián)系起來。空間中各體系層次都以不同的幾何秩序來布局，相互之間沒有明顯的關(guān)系，使得各要素之間形成強(qiáng)烈的交叉與沖突，構(gòu)成矛盾。形式語言七：元素的混合與拼貼。立體派繪畫利用拼貼法把不同幾何形體、不同色塊及不同材料進(jìn)行拼貼組合，去探究二維空間中三維甚至四維空間的表達(dá)問題以及現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間的差別。到波普藝術(shù)時(shí)期，拼貼法已被廣泛使用和發(fā)展，各種不同藝術(shù)風(fēng)格的元素被混合拼貼在一起，以表達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛，顯示出諷刺、詼諧、玩世不恭的意味。景觀設(shè)計(jì)中拼貼法的運(yùn)用可以是不同歷史背景、不同地域文脈符號(hào)的拼貼，也可以是對(duì)不同時(shí)期不同風(fēng)格的景觀設(shè)計(jì)中獨(dú)特的景觀符號(hào)的混合，或者是對(duì)不同類型的景觀材料的拼貼等。園林空間以混合與拼貼的方法，構(gòu)成一個(gè)充滿幻想、反叛的復(fù)雜空間，空間呈現(xiàn)出片段化、零散化和混雜性的特點(diǎn)。查爾斯· 摩爾(Charles Moore)設(shè)計(jì)的新奧爾良市意大利廣場是一個(gè)典型的后現(xiàn)代主義符號(hào)拼貼的大雜燴(見圖7)。廣場將意大利版圖引入到中心水池中，使用了不銹鋼柱頭的科林斯柱式、愛奧尼柱式，呈塔斯干柱式式樣的噴泉，墻面上更是有一對(duì)摩爾本人的噴水頭像，這些看似毫不相關(guān)的元素的混合與拼貼，表現(xiàn)出諷刺、詼諧、玩世不恭的意味。另外，1979年瑪莎·施瓦茨(Martha Schwartz)為自己家設(shè)計(jì)的面包圈花園，是對(duì)不同材料的拼貼。花園中放置了96個(gè)經(jīng)過防水處理的面包圈，面包圈與嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整的幾何形構(gòu)景元素拼貼在一起，讓花園在表達(dá)幽默、詼諧的同時(shí)，也保持了藝術(shù)的嚴(yán)肅。

3 結(jié)語

現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)之間有千絲萬縷的聯(lián)系。現(xiàn)代主義具有的“自否”精神，使得現(xiàn)代繪畫不斷的發(fā)展和演變，新的藝術(shù)思想及形式語言源源不斷的產(chǎn)生。現(xiàn)代繪畫帶給園林景觀設(shè)計(jì)的啟發(fā)是多方面的，通過對(duì)現(xiàn)代繪畫形式語言的梳理與總結(jié)，結(jié)合對(duì)現(xiàn)代景觀實(shí)踐案例的分析與研究，進(jìn)而提煉出景觀設(shè)計(jì)受

現(xiàn)代繪畫影響所表現(xiàn)出來的七種形式語言。這些形式語言涉及到景觀的色彩、平面及立體空間三個(gè)方面。對(duì)這些形式語言的總結(jié)與提煉，有利于我們更好地利用和挖掘現(xiàn)代繪畫的形式語言，并指導(dǎo)景觀設(shè)計(jì)。現(xiàn)代繪畫在不斷的演變與發(fā)展，現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)也在不斷的優(yōu)化進(jìn)步當(dāng)中，新的形式語言層出不窮，如何在今后景觀設(shè)計(jì)中更好的從繪畫藝術(shù)中提取形式語言，怎么將這些形式語言用于景觀實(shí)踐，相關(guān)的研究還需要以后進(jìn)一步的深入與總結(jié)。

[1] 李先軍，張麗梅.現(xiàn)代景觀的語言學(xué)藝術(shù)探析[J].規(guī)劃師，2010,26(5):91-96.

[2] 陳 星.試論西方抽象繪畫藝術(shù)[D].保定：河北大學(xué)，2007.

[3] 王向榮，林 箐.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2002.

[4] 李順慶.對(duì)西方現(xiàn)代繪畫空間形式語言的思考[D].蕪湖：安徽師范大學(xué)，2005.

[5] 王向容，林 箐.藝術(shù)生態(tài)與景觀設(shè)計(jì)[J].建筑創(chuàng)作，2007(3):30-35.

[6] 張劍飛.從現(xiàn)代繪畫藝術(shù)看西方現(xiàn)代園林[D].南京：南京林業(yè)大學(xué)，2004.

[7] 張 縱.我國園林對(duì)于西方現(xiàn)代藝術(shù)形式的借鑒與思考(上)[J].中國園林，2003(3)：43-47.

[8] 張 縱.我國園林對(duì)于西方現(xiàn)代藝術(shù)形式的借鑒與思考(下)[J].中國園林，2003(4)：57-60.

How the form language of modern painting impact on modern landscape design

CHEN Fu-qun

(FineArtAcademy,HunanNormalUniversity,Changsha410012,China)

Based on the form language of modern painting， this article researches the form language of modern landscape design. Article from the three aspect: plane composition, cubic space and color composition to analyze the impact of modern painting to modern landscape, and combined with the research of famous landscape architect’s design idea and works, to refining the form language and this language has general guide meaning to the landscape design.

modern paintings， abstract expressionism， landscape design， form language

2014-07-16

陳福群(1988- )，男，在讀碩士

1009-6825(2014)27-0205-03

TU986

A