黑白之間

我喜歡畫雪，因為雪色潔凈、凄美，黑色之間蘊育著頑強的生命，生活在北方，自然對雪有著特殊的感情和深刻的認(rèn)識，我畫的是我心中的雪色，是我內(nèi)心的黑白世界。

——趙青仲

縱觀中國山水畫史，隋唐以來，歷代大師都對雪有過大量的描繪，不斷的豐富和完善，形成各自鮮明的風(fēng)格?！敖韫哦_今”，任何一個新的畫派，新的風(fēng)格和新的技法產(chǎn)生，都是融前人之法，師自然之造化。我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)十余年，師從一位傳統(tǒng)功底深厚的老先生，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法的同時，臨摹了大量的前人繪畫，獲益匪淺，但“紙上得來終覺淺”，要想形成自己的風(fēng)格，突破古法，僅僅停留在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法和臨摹前人的作品，也只是為傳統(tǒng)而傳統(tǒng)，藝術(shù)源于生活，又高于生活，在師古人的同時，更重要的是外師造化，石濤的“搜盡奇峰打草稿”說明大自然才是我們進(jìn)行創(chuàng)作的源泉和老師。

這些年我多以雪景山水為題材，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法時就喜歡臨摹雪景山水，六朝的《雪山紅樹圖》、唐代王維的《江山雪霽圖》、五代巨然的《雪圖》、宋朝范寬的《雪景寒林》、明代唐寅的《函關(guān)雪霽》等，我都不止一次的臨摹，畫中的一山一水，一石一樹，都深深地感染著我，每次臨摹都有不同的感受和新的收獲。

冬季，一歲將盡，自然界里萬物凋敝，一派孤寂，郭熙論畫“謂四時之景不同，冬山昏霾翳塞，人寂寂”，“冬天雪氣黯淡，煙嵐慘淡如睡”。荊浩則謂冬景是“即地為雪，水淺沙平，冰雪匝地，煙旗孤村，漁舟倚岸，樵者負(fù)薪”，其景其色，讓人憂愁，又有些傷感?！?br>