淺談當代油畫中有關意象因素的應用研究

李 君

（上海戲劇學院附屬戲曲學校 上海 201102）

一、意象的含義及意象油畫的產生

根據意象的概念可以得知，它是將主觀的情緒經過畫者本人的感受利用客觀實在表達而出。這種藝術形象不僅運用在從古至今的詩詞歌賦之中，還廣泛的被應用在油畫當中，經過人們對意象的以及藝術的融合到后來形成了意象油畫。

這種帶著特有的西方文化藝術形式——油畫，在中國已經有百年歷史了。跟隨著社會的經濟、政治和文化的發展也產生各樣變化，同時也代表著各個階段的精神。藝術家利用油畫展現每個時期對自然和社會的感悟。著名畫家林風眠、劉海栗利用自己對這種文化的融合以及經過了不斷實踐的結果，終于使意象油畫在中國邁開了步伐。

二、意象因素在中西方文化的應用和研究

在中國畫中，我們所提倡的是“外師造化，中得心源”的主張。畫里主張情景交融，虛實相生，隱秀統一，盡可能地創造既可游又可造還可居的境界，強調用生動形象來反映豐富的文化內涵，以創作出充滿意境的藝術作品，使欣賞者有親臨其境之感。我們還強調藝術家對客觀事物的獨到觀照及表現，在其畫之中無所不貫穿著畫家本身的主觀意念。而在西方，意象就不同于寫意和表現形式等藝術風格。它并不屬于任何一種繪畫表現手法，藝術表達形式包含各類藝術手法，不管是寫實、抽象或是表現等都有可能達到畫家對意象的追求。由于油畫自身的色彩、材料和表現語言的優勢，都能將意象表現得淋漓盡致。

（一）中國油畫中的意象因素的融合與發展。隨著中國社會體制的改革，中國油畫風格趨于個性化發展，畫家將中國的傳統民族文化與西方文化相融合，使中國古老所講究的“意象”體現在從西方而來的油畫中。“意象”精神是我國特有的美學思想，若將意象糅合在畫中，就強調畫家的畫面表現極力，表現繪畫技巧而是思想內涵。中國的意象油畫很好地將我們的傳統美學思想和西方極力彰顯的表現力結合。意象因素更加注重人的精神信仰和尊嚴，這從側面表達出中國意象油畫是在我國的文化語境下表現出來的。

眾多畫家在表意時融入中國文化精神，使中國油畫和本民族文化相繼承，由此更展現出本民族意識，從而使中國油畫呈現出獨具本土特色的風格。

（二）中國現當代油畫意象因素的實例。在中國現當代油畫意象風格代表藝術家谷鋼的油畫《大慶人》中，畫家不僅表現了重大的歷史題材以及人們所熟知的領袖人物王進喜，還在整體上把握了人物的性格特征及精神氣質，塑造了真實深刻的歷史人物形象。

另外，在《大慶人》這幅油畫中，畫家谷鋼不僅體現了國畫的風韻，最重要的是藏露合度，虛實相成地運用國畫的方法，運用簡單線條和豐富色彩來描繪。其中，王進喜的任務形象色彩構置與筆觸處理都突顯寫意的特色。從意象光色角度來看，畫家在設計上市隱形的，他將意象光色與感性錯覺的觀照融合，將色與線構成的簡單的“形”塑造成主觀的“象”，但是從中并沒有削弱油彩的特征。這些技巧都是源于畫家對繪畫和人物形象節奏、秩序以及韻律的把握，這無疑可以證明中國現代油畫意象的靈活運用。

（三）簡述西方油畫的意象因素的研究：“一剎那間理性和感情的復合體”。西方相關學說最早提出“以物喻象，以象寄情”也許就是對意象最好的解釋。西方對意象的本質的研究其實與我國所要表達的是相同的，意象不是形象，是主客觀相融合為一體，強調情感抒發建立在物質之上。我們將西方繪畫當中的意象因素稱之為表現主義。從這個層面來講，西方表現主義油畫似乎更加貼近畫家內心，更能表現出畫家將其本身感情物化的程度。中國當代油畫中的意象因素趨于民族化與本土化，而西方表現主義油畫更加灑脫，更加具有張力。因此，我們對于這兩種不同文化下熏陶的“意象”應當持有取其精華，去其糟粕的態度加以吸收，做到以我為主，為我所用。

三、結語

以上分析我們不難看出盡管油畫中的意象因素在當代里被民族化，但是意象油畫并不是油畫民族化的變種和延續。我們相信當代油畫在意象因素中，在民族文化的影響下會出現令人喝彩的美好景象。

[1]李沛澤.清代年畫圖式形象符號在當代油畫中的應用研究[D].西南大學，2010.

[2]許洪興.論中國當代油畫的意象表現[D].新疆師范大學，2010.