現(xiàn)當代鋼琴音樂創(chuàng)作中陜北民間音樂元素的可挖掘性探討

陳 卉

從上世紀50年代開始至今，陜北民族民間音樂元素被眾多作曲家所運用，其中眾多曲目已成為現(xiàn)今鋼琴音樂界廣泛流傳的曲目。其中值得注意的是：陜北民歌的大量素材被運用，但其他優(yōu)秀的陜北音樂素材被發(fā)現(xiàn)和運用力度不夠，筆者欲借助此文來呼吁廣大作曲家關注除陜北民歌以外的陜北音樂元素，文章從陜北各民間音樂素材入手來提出此問題的重要性。

陜北民間音樂元素被采用之剖析

1.聲樂音樂

陜北民族民間音樂元素中聲樂占有很大的一部分，并且種類非常之多，以陜北民歌最具代表性。陜北民歌音樂素材是現(xiàn)當代鋼琴音樂創(chuàng)作運用最多的。因為民歌主要是單旋律，所以用此改編的鋼琴曲容易被人民大眾所接受，這類作品往往也成為鋼琴曲庫中的精品。實踐證明這類短小精悍的鋼琴作品卻能夠深刻地表達人們內心的需要。如，周廣仁的《陜北民歌主題變奏曲》、王建中的《山丹丹開花紅艷艷》、汪立三的《蘭花花》等。

除陜北民歌外，陜北民族民間音樂素材也是非常多的。如，陜北說書、陜北二人臺、陜北道情、榆林小曲等音樂素材，從旋律到藝術性都是非常值得我們廣大作曲家注意的。

2.器樂音樂

陜北民間器樂既有純音樂形式的“陜北鼓樂”（是由鼓、銅鼓、擦三件主要打擊樂器和嗩吶、管子等樂器組合成的器樂合奏形式），也有獨特的陜北大嗩吶。陜北聲樂藝術品種中器樂形式也往往占有很重要的位置，如陜北道情、榆林小曲、陜北二人臺等?！?br>