基于文化的視角解讀中國鋼琴音樂作品中的“中國風格”

李佳

鋼琴作品中的“中國風格”

1.對于鋼琴作品的“中國風格”的理解

美籍俄裔作曲家、鋼琴家齊爾品首次提出“中國風味”，以此為創作要求是為了引起中國本土的音樂家能夠足夠重視民族鋼琴文化，主要是由于當時西方音樂的模式幾乎要覆蓋掉中國傳統的文化作品。之后，深受齊爾品的影響，國內外開始了廣泛的對于中國風格的鋼琴作品的研究，這一命題也成了中國鋼琴家為之奮斗的夢想。而在中國音樂界對于“民族風格”也有自己的發展歷程。20世紀40年代主要討論音樂中蘊含的民族形式；50年代認為民族風格體現在地方的民族特色；60年代指出外來的音樂形式要附加上民族特色，但是依然停留在淺層形式上；70年代，音樂作品的民族風格走向另個極端，忽視了60年代的形式表層，更多強調音樂作品的內部特征，甚至認為民族風格可以用國際性音樂語言來體現。以上綜述我們可以看到，由于政治、觀念等各種因素影響使得對于“音樂作品的中國風格”出現了極端片面理解。

基于以上發展過程，對于鋼琴作品的“中國風格”的理解也分時期體現出來。1949年前，鋼琴作品在中國音樂中少見，但卻強調民族音調作為中國風格的方式；50年代，追求民族風格的方式主要是借用傳統的具有民族音調的旋律；60年代，鋼琴創作主流趨向于和聲的民族化；80年代，鋼琴作品處于繁榮期，民族風格由單一性趨于多樣性。這樣，鋼琴作品的“中國風格”在歷代作曲家的不懈努力下逐步確立。……