劫匪不干賊的事兒藝術(shù)圈別走向“翡翠之路”

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【導語】在十幾年來的市場發(fā)展中，畫廊、媒體、拍賣公司和美術(shù)館各安其命，安分守己地做著自己的事業(yè)。可是在近幾年的發(fā)展中，似乎走向了“翡翠之路”。

文化產(chǎn)業(yè)和別的生意并不完全相同。單就人數(shù)來說，文化產(chǎn)業(yè)尤其是藝術(shù)品市場所能想象到、輻射到的人數(shù)是極為有限的。和其他行業(yè)對比，總資金量也是極少的。所以，這很容易形成壟斷。

最近結(jié)識了一撥做翡翠生意的朋友，他們說，在他們“圈內(nèi)”，每個鏈條分工是相對明確的：緬甸商人挖石頭，批發(fā)給云南玉石商人，玉石商人再散批給各地經(jīng)銷商，各地經(jīng)銷商賣給加工者，加工者做成成品，賣給翡翠商店。在他們的鏈條里，挖石頭的永遠挖石頭，販石頭的一直販石頭，加工者永遠加工。他們似乎各自不搶對方的活兒，從沒有打斷這個鏈條。他們給我講，如果云南的玉石商人直接加工了，會毀掉整個翡翠市場的生意，翡翠成品的價格就會被他們壟斷。

這個傳統(tǒng)的生意鏈條穩(wěn)定地持續(xù)了上百年，可是最近卻被一則消息給打破了：緬甸人不想再對中國出口原石了，他們要自己加工，然后將成品出口給中國，這樣可以取得更大的經(jīng)濟利益。這則消息一出，一下子攪亂了中國國內(nèi)的翡翠市場，整個市場都變得不明朗了起來。

藝術(shù)市場又何嘗不是這樣呢？雖然當代藝術(shù)市場形成時間不長，存在著一些不安定的因素，比如一二級市場倒掛之類的。不過在十幾年來的市場發(fā)展中，畫廊、媒體、拍賣公司和美術(shù)館各安其命，安分守己地做著自己的事業(yè)。可是在近幾年的發(fā)展中，似乎走向了“翡翠之路”。

在原來還算清純的藝術(shù)圈內(nèi)，畫廊耐心地尋找著藝術(shù)家，交給批評策展經(jīng)紀團隊，提升各種藝術(shù)、商業(yè)價值；媒體負責宣傳報道，順便收些軟文費；拍賣公司征集被畫廊運作起來的藝術(shù)家的作品，為它尋找愿意以更高價格收藏的買主；美術(shù)館更是把市場中遺漏的珍品匯集起來，尋找各方面的贊助。大家相安無事，又相互促進對方發(fā)展。但是，現(xiàn)在似乎有了些變化。

在這個產(chǎn)業(yè)鏈中，最賺錢的似乎是拍賣公司，他們集中了國內(nèi)最優(yōu)秀、市場價格最高的一批作品，每年的成交量幾乎占據(jù)了整個藝術(shù)品市場的半壁江山。據(jù)悉，一些拍賣公司開始看重上下游產(chǎn)業(yè)，有的拍賣公司或明或暗的開辦了畫廊，有的擁有了自己的博物館，有的興辦了自己的宣傳媒體。在藝術(shù)品電商方興未艾的今天，也有些拍賣公司做了自己的電商平臺，在青年藝術(shù)100這樣的集中發(fā)掘年輕藝術(shù)家的模式出現(xiàn)并日益產(chǎn)生影響力的時候，據(jù)悉也有拍賣公司擬copy這種模式，集中發(fā)掘年輕藝術(shù)家。當然，也不乏一些機構(gòu)把這些事情都嘗試去做了。

如果經(jīng)?？粗醒攵祝瑫吹胶芏囝愃频呢敻还适拢豪蠌埵秦溬u土豆的，掙到了錢，就不把土豆賣給加工廠了，而是自己開辦了薯條加工廠。后來覺得這樣賺錢還是不多，就承包下來幾千畝地，自己雇人種。好在土豆是個大市場，全國各地都有，幾家大型企業(yè)橫跨行業(yè)上中下游，對整個市場的影響并不是很大。但是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)卻不一樣，如果單數(shù)藝術(shù)家，全國不會超過2萬以畫為生的油畫家，如果只算具有收藏價值和升值潛力，年齡又在35周歲以下的，能有3000人應(yīng)該是比較樂觀的估計。而國內(nèi)專業(yè)經(jīng)營油畫的畫廊有上千家，幾乎都在簽約年輕藝術(shù)家。也就是說，只要這上千家畫廊每家簽約3個優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，他們就幾乎壟斷了整個中國的年輕藝術(shù)家的市場。

在2009年，前一年度的金融危機影響下，主流藝術(shù)品市場一落千丈，只有年輕藝術(shù)家的市場因為價格接近地板價而跌無可跌。正因為年輕藝術(shù)家作品的堅挺，讓幾乎所有的畫廊和機構(gòu)都看到了機會，紛紛搶購或爭簽?zāi)贻p藝術(shù)家。有些藝術(shù)家還在念著書，幾乎還不能稱之為“藝術(shù)家”的時候，就因為在同學間稍露鋒芒而被畫廊搶簽。我曾親眼見過一個畫廊主在得知某年輕藝術(shù)家以年薪20萬元的價格準備簽約某畫廊的時候，立刻以25萬元的價格搶簽。

這樣就造成了很壞的后果，一方面，一些原本表現(xiàn)不錯的藝術(shù)家?guī)缀醣慌鯕ⅲ辶陙聿粩嘀貜?fù)自己剛畢業(yè)時的創(chuàng)作模式，鮮有進步；另一方面，年輕藝術(shù)家的作品價格卻被不斷捧高。2008年，購買中央美院剛畢業(yè)的學生作品，大概需要5000元左右，但在今天，4萬塊應(yīng)該都是起步價了。相反，一些畢業(yè)后兩三年，一直未被畫廊及推廣機構(gòu)看中的年輕人的作品，卻被擠壓到還不如他們剛畢業(yè)時的價格。

那些所謂被簽約的藝術(shù)家們的市場真的就好到需要被搶購嗎？我看也未必。和藝術(shù)家們聊天的時候，常常會有人談到，XX的作品賣得很好，某某畫廊和某某畫廊每年都買很多張。作為特殊的商品，藝術(shù)品的市場也有著它的特殊性。畫廊在購買了藝術(shù)家的作品后，有些作品根本無人收藏，畫廊活生生被逼成收藏機構(gòu)，而不是經(jīng)營機構(gòu)了。一個藝術(shù)家的作品，沒有進入藏家或者藝術(shù)愛好者的收藏渠道，而是躺在一家經(jīng)營機構(gòu)的庫房里睡覺，這能叫“市場好”嗎？這根本就是還沒進入到市場中，只是畫廊被套牢，成為該藝術(shù)家的最終埋單者。

所以，藝術(shù)圈需要的是一個完整而優(yōu)秀的產(chǎn)業(yè)鏈，而不是一家企業(yè)獨占產(chǎn)業(yè)，形成壟斷，更不是大家一窩蜂涌向這個產(chǎn)業(yè)鏈中的一個鏈條。否則的話，最終結(jié)果會像光伏產(chǎn)業(yè)一樣，發(fā)展成“產(chǎn)能過?！薄榱怂囆g(shù)市場更好的發(fā)展，倒真希望大家應(yīng)該更理智一些，安分守己地發(fā)展好自己的一畝三分地。大家要做好的是如何提高自己這塊地的畝產(chǎn)值，而不是想著如何把別人家的地據(jù)為己有。

畢竟藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的“土地面積”并不大，我相信有些機構(gòu)有能力把前文所提到的3000位年輕藝術(shù)家全部簽下來。那又怎樣呢？資源的人為稀缺，最終只能在市場的經(jīng)營者們之間進行競爭，卻沒有人去擴大基礎(chǔ)的市場。

在《瘋狂的石頭》里，我們記住了小軍給道哥說的那句話：“這是綁架，我們不專業(yè)啊?！痹凇短煜聼o賊》里，黎叔也明確表示：“我最討厭搶劫的，一點技術(shù)含量都沒有?！辟\尚且知道綁匪不干賊的事，為何做高大上的藝術(shù)品交易的人卻看不明白呢？劫了財，你還要順便劫個色，最后倒霉的，應(yīng)該也不會是別人。所以，為了自己好，藝術(shù)圈別走向“翡翠之路”。