職業之路：傅興：建筑攝影重在理解建筑本身

孫劍宇

建筑攝影的專業性極強，在眾多商業攝影門類中，可謂比較“小眾”，您在走上建筑攝影這條道路前，從事什么工作？

傅興：我在大學期間的專業是電視節目制作，畢業之后被分配到北京建筑設計研究院。在那個年代，國內很多大型企業開始逐步意識到對外宣傳的重要性，紛紛成立自己的廣播電視宣傳部門，而我則被分配到這個部門的攝影室。雖然名為攝影室，但由于當初國家對于器材的購置政策還未放開，部門內并沒有很多攝影器材，而且當時攝影室的工作還是以翻拍為主。

事實上我在之前并未接受過非常專業、系統的攝影課程培訓，對攝影學習的逐步深入更多是憑借自己對攝影的強烈興趣。我是一個對任何感興趣的事情都容易變得有些“發燒”的人。雖然工作僅僅是翻拍，我依然會參考大量的國外資料，分析、研究他們的拍攝技巧，同時用于實踐，進而漸漸熟悉攝影工作。

那么您是在何時開始正式涉足建筑攝影領域的？在起步階段做了哪些工作？

傅興：我在建筑攝影領域中正式起步是在1996年、1997年這段時期，也是國內部分城市開始大規模建設的前期階段。在這一時期，一些國際知名的建筑師事務所與建筑師開始紛紛進入中國進行方案投標工作。而建筑師在投標過程中，為了獲得最終的成功，會非常注重建筑的視覺表現。通常來說，建筑的表現形式分為3類：表現圖（效果圖）、建筑模型、建筑攝影。而我所從事的工作正是服務于建筑表現的。從嚴格意義上講，這個時期可稱為是中國建筑攝影的開端。在進行了一些嘗試后，我感覺到建筑攝影行業在逐步成熟，于是在1998年，成立個人建筑攝影工作室，這應該可以算作我正式涉足職業建筑攝影領域的一個標志。

早期的工作主要為一些建筑師服務，他們在施工現場進行踏勘后，會在圖紙上進行方案設計并制作建筑模型，當項目設計結束后，建筑師并不會帶走模型，因此就需要攝影師將模型拍攝成圖片，以便設計者將這些作品加入至自己的作品集中，或者憑此去申報建筑類獎項。

對于絕大多數職業攝影師來講，在起步階段往往是非常艱難的，您的創業初期又是怎樣的情況？

傅興：的確，對于絕大多數攝影師，起步都是艱難的。就這方面而言，我應該屬于個例。正如我前面所講，1998年前后是我國開始大規模城市建設的前期，同時也是職業建筑攝影師創業的“黃金階段”。

當時中國建筑工程招標項目的規模幾乎是世界范圍內最大的，其中不乏幾十萬甚至上百萬平方米的國家級項目。這些項目吸引了大批國際一線建筑師事務所與建筑設計師前來競標。而當時國內的建筑攝影行業幾乎是個空白，因此在那個階段，我的攝影工作室能承接到大量世界頂級建筑設計師的模型拍攝訂單。這個過程讓我一方面打下了非常扎實的建筑攝影基礎，另一方面也積累了寶貴的客戶資源與業界口碑。

拍攝建筑是一項復雜的工程，在您看來，其中需要掌握的基礎技巧有哪些？

傅興：首要是對光線的掌握，特別是針對自然光的使用，攝影師務必要有比較深刻的認識。對于拍攝建筑物而言，一天24小時，一年365天的日照軌跡都會使攝影師用鏡頭所表現出的建筑物產生微妙變化。因此攝影師只有熟悉光線特征才能在拍攝不同緯度、不同朝向、不同表面肌理效果的建筑物時，選擇出最佳時間進行拍攝，從而游刃有余地進行工作。

熟練的光線運用無疑是攝影中所必備的能力，那么是否可以說掌握好用光的技巧就可以較好地駕馭建筑攝影？

傅興：對光線的把握僅僅是專業建筑攝影必備能力中的一項，更重要的是，攝影師要對建筑本身以及建筑設計師的設計理念有準確的把控與理解，并能運用鏡頭語言將其準確傳遞和表現出來。

既然談到對建筑及建筑設計理念的理解問題，那么是否意味著從事專業建筑攝影工作必須具備一定的建筑學知識？

傅興：這是必然的，沒有扎實的建筑學基礎知識，就無法讀懂建筑，也不能與建筑設計師及委托方進行良好溝通，也就做不到與客戶的無縫銜接。這也是許多其他門類攝影師在轉行進入職業建筑攝影領域后所感到困難的原因，這些人太過專注并強調攝影本身的技巧發揮，而忽略表現設計意圖在建筑攝影中的重要意義，這是一個從事其他攝影類別工作的攝影師對于建筑攝影認識上的普遍性誤區。

在建筑攝影領域，是否可以說建筑專業知識要比攝影技術本身更重要？

傅興：建筑知識相比攝影技術不但更為重要，而且應該講從事職業建筑攝影，掌握這些理論知識，并積累相應實踐經驗是攝影師自身最重要的職業素質。事實上這個道理在很多其他領域也同樣適用。舉例來講，當我們拿到機動車駕駛執照并熟練掌握駕駛技術后，沒有人在行駛過程中再去特別注意哪是油門、哪是剎車，或者操作流程應該怎樣，而是讓駕駛過程轉變為一種習慣，一種條件反射。建筑攝影同理，操作相機及光線使用是基礎，而更重要的是通過攝影師對于建筑的專業理解去呈現設計師所要表達的意圖。

在通過攝影完成客戶主觀意圖這一點上，建筑攝影與消費品廣告攝影有著極其類似的地方，如果過于突出攝影師本人的主觀想法，很可能就會與客戶的要求方向相悖。

傅興：是的，建筑攝影師的成功，是自己藏在作品背后，而不是走到前臺去。

聽過您的一些分析，我對建筑攝影有了不同的認識。通常我們認為只要拍攝對象是建筑，那就是建筑攝影，例如很多影友都會在網絡上發布自己所拍攝的故宮角樓照片，現在看來這些圖片可能只能以城市風光片的角度去觀看，而不能將其歸為嚴格意義上的建筑攝影。那么建筑攝影又是如何發展起來并建立其標準的？

傅興：建筑攝影的歷史還是相當悠久的。實際上，早在攝影術發明之前，由于建筑設計需要，類似的表現形式已經誕生，當初是運用建筑繪畫來體現建筑的外觀及設計理念，而當攝影術發明之后，很快就被運用到建筑表現的領域中。相比繪畫，建筑攝影更快捷、更準確、也更真實。可以講建筑攝影的歷史比其他商業攝影更早。

剛才我們談及一些建筑攝影的標準、認識以及從事建筑攝影所需要的必備能力。而一旦進入到職業攝影這個領域，獲得客戶認可是每一名攝影師所面臨的首要問題，那么您在獲得委托拍攝項目方面有何心得？endprint

傅興：剛才也談到，我的工作室在起步階段恰逢中國建筑攝影行業的“黃金時期”，因此獲得大量的客戶資源與良好的業界口碑。就目前而言，絕大多數客戶是在看過我的資料與作品后，主動與我取得聯系的。我的客戶中，有很多世界知名的建筑事務所，他們認可我的攝影，也認可我對建筑本身的理解。

您的工作室在經營當中是否有淡旺季之分？

傅興：2014年開始呈現淡季趨勢，而在這之前，基本屬于旺季。建筑攝影行業的淡旺季很大程度上取決于在建或將建項目的多少，而我國目前建筑市場開始出現飽和，項目數量呈下降趨勢。事實上，在任何一個國家，大規模的城市建設發展一般不會超過20年，在這一階段之后，土地資源會出現緊張，必然帶來建設熱潮的逐步回落。

您在與客戶就攝影項目進行溝通時，一般會遇到有什么難點？

傅興：如果客戶是建筑領域的專業人士，那么就溝通而言毫無難點。一般這種類型的客戶會先行查閱攝影師的作品，了解攝影師的拍攝能力與拍攝風格，在洽談階段，他們會表示對你以往作品的欣賞與認可，并希望你協助他們完成好項目拍攝，僅此而已。

但如果是對建筑缺乏足夠了解的“門外漢”，事情會變得麻煩許多。他們往往會提出一些令人無可奈何、難以實現的設想，與對建筑方面了解不足的客戶打交道可以算作是我在工作中所遇到的一大難點。

您與客戶就項目進行溝通的過程中，必然要涉及到價格問題，那么您對實際工作是如何定價的，作為衡量標準的因素有哪些？

傅興：拍攝的價格必定是按照工作量的大小進行衡量，涉及的方面非常多，計算起來也十分復雜。其中比較核心的參考標準主要有：項目的類型，完成項目需要動用哪些設備，是否涉及額外的輔助燈光等照明需求，需要投入多少工作人員，完成任務的期限，以及往返交通、住宿費用等。這些是在國內建筑攝影定價體系中使用的較普遍的參考因素。而國際標準與之相比則有所不同，依國際慣例，在籌備階段，客戶也會支付給攝影師及工作人員費用，一般籌備階段客戶每天支付的費用會是正式拍攝期間每天費用的一半。

在承接攝影項目時，按照常規流程您會怎樣安排您的團隊成員，其中包含哪幾類工作人員？

傅興：我們的團隊分工會針對不同的拍攝目的、不同的建筑、不同的客戶需求進行調整，其中并無一定之規。例如在拍攝體量較小的建筑時，一名攝影師配一名攝影助理就可以勝任，但在拍攝體量較大建筑且需要夜景燈光照明時，我可能會安排3名攝影師在同一時間從不同的角度進行拍攝，并有相應助理或其他輔助工作人員。

建筑攝影時常要在夜晚拍攝，利用燈光打亮建筑主體或輪廓，從而更好表現建筑師的風格。那么在涉及這一類拍攝時，對燈具設備質與量的需求均會很高，您在實際拍攝時所用的燈光照明設備是否需要進行租賃？

傅興：由于我所開設的是中國第一批建筑攝影工作室，在那個時期沒有其他可供租賃的建筑攝影設備，所以絕大多數的設備器材都由我們自己準備。

更新設備時所帶來的巨大開銷，工作室是否可以承受？

傅興：由于我的工作室在建筑攝影圈內已經具備一定的影響力，目前很多器材商會與我們主動合作，他們提供新型器材，同時我們為其提供一些宣傳，從而進入一個雙贏的良性循環過程，因此在設備更新方面，并沒有給工作室造成很大負擔。

在實際拍攝當中，您認為拍攝建筑內景與外景哪一項更具難度？

傅興：相比之下內景拍攝的工作難度更大、更復雜，因為在拍攝內景時，需要攝影師控制的方面會非常多。首先，內景拍攝在空間的刻畫與表現上可以有多個角度，從哪個角度拍攝可以獲得最佳的效果體現著攝影師對于建筑設計理念的理解是否足夠透徹；其次，相較于外景，內景拍攝往往存在混合光源，不同色溫、不同強度的光源均影響攝影師最終拍攝出的作品的還原程度。

建筑攝影是否需要后期制作，后期制作時會對圖片的哪些方面進行調整？

傅興：我們會對拍攝的圖片做一些簡單的后期處理，但后期處理的目的是為了更好地還原建筑物本身而并非改變其任何特征。對于建筑攝影而言，一切屬于建筑范疇內的主體、物品均不做任何改變，哪怕是沙發顏色、窗簾紋路這種裝飾元素。因為，不論是建筑設計還是室內裝飾設計，都是十分專業的工作，在拍攝前客戶肯定已經進行了整體規劃，并付出很高的成本，攝影師是不能隨便在照片中改變它們的。

您對未來有什么規劃嗎？

傅興：順其自然吧，我不會勉強自己做什么事情，把現在的工作做好。endprint