荷爾蒙很憂傷

曾念群

徐崢負(fù)責(zé)走腎，黃渤負(fù)責(zé)走心，徐崢的表演一如離心力，試圖將看官們甩入荷爾蒙構(gòu)成的斑斕宇宙。

這一次，寧浩以一個(gè)三俗的獵艷之旅的軀殼，包裝了一顆追求藝術(shù)的良心，用不羈的浪子情懷，來(lái)研磨關(guān)于情感的始與終，用近乎癲狂的姿態(tài)，來(lái)結(jié)構(gòu)喜劇的憂傷。

《心花路放》看似一個(gè)一路向西的獵艷之旅，其實(shí)是導(dǎo)演關(guān)于始終、關(guān)于放下的情感表達(dá)。郝義（徐崢）的放縱也好，耿浩（黃渤）的執(zhí)念也罷，均是“你我皆凡人”的三俗存在，一面對(duì)放縱自由滿是憧憬，一面對(duì)貞潔愛情難以釋懷。耿浩剛剛結(jié)束了一段婚姻，卻終因“小三”的存在或說生活的慣性難以放下，所以他的獵艷之旅無(wú)從開始，結(jié)果也是一路充滿煞筆。郝義看似信手拈來(lái)，一路生命不息艷遇不止，最后卻又無(wú)心插柳修成正果。對(duì)耿浩來(lái)說，故事的開始即是故事的結(jié)束，對(duì)郝義來(lái)說，故事的結(jié)束卻是故事的開始，只有回到故事的開始，他才能放下，才能重新開始。

女性向來(lái)不是寧浩電影的寵兒，《心花路放》卻是徹頭徹尾的“艷色當(dāng)?shù)馈薄３伺c獵艷之旅平行推進(jìn)的文藝女漢子康小雨（袁泉）一條線，導(dǎo)演還為耿浩和郝義一路準(zhǔn)備了“阿凡達(dá)”、“殺馬特”、“高冷女神”和“失足婦女”四款女子。如果你僅只看到了一路波光瀲滟，那就太小看寧浩了。其實(shí)四款女子并非表象上的情色獵物，而是各有各的出場(chǎng)使命——“阿凡達(dá)”讓耿浩照見自己的無(wú)趣，看到自己的愛無(wú)能；“殺馬特”讓耿浩無(wú)意間當(dāng)了一回“小三”，原來(lái)“小三”眼里的原配如此不堪；“女神”一度給他以新開始的幻覺，而事實(shí)證明急于用這種方式走出困境是一廂情愿的妄想；“失足婦女”的使命則是讓他清醒，走心的愛情不論花多少錢都買不到。

自《瘋狂的石頭》以來(lái)，寧浩的電影，包括《無(wú)人區(qū)》在內(nèi)，均有山寨巧借之嫌，《心花路放》則是他個(gè)人標(biāo)簽的一次蛻變，影片文本構(gòu)思巧妙，劇本圓熟無(wú)跡。以愛情的結(jié)束為開端，最后回到愛開始的地方終了，為主人公嫁接了一個(gè)宿命的圓環(huán)。康小雨一條線開始深藏不露，給人以終將與男主邂逅于艷遇之旅的錯(cuò)覺，其實(shí)導(dǎo)演在此打了一個(gè)時(shí)間差，并用一堵白墻勾連起現(xiàn)在與過往。

《瘋狂的石頭》走俏之后，寧浩曾試圖自我復(fù)制，于是有了《瘋狂的賽車》，但他很快意識(shí)到透支審美等于自掘墳?zāi)梗谑寝D(zhuǎn)向了更加黑色的《無(wú)人區(qū)》，后又由于《無(wú)人區(qū)》深鎖閨閣遲遲不得上市，不無(wú)諂媚地炮制了作文類型的《黃金大劫案》。這一次，《心花路放》延續(xù)了寧浩在喜劇路上求新求變的良好勢(shì)態(tài)，并在敘事和影像風(fēng)格上徹底甩脫了別人的影子，故事看似粗放、神經(jīng)、大條，卻是處處羅布著經(jīng)得起時(shí)間解構(gòu)的文學(xué)構(gòu)思。同樣是今年炙手可熱的公路喜劇，相比韓寒的金句電影，寧浩更懂得如何用畫面去講故事，總算為職業(yè)導(dǎo)演扳回了一程。

《無(wú)人區(qū)》中，黃渤不過是徐崢的幫襯，到了《心花路放》，則是平行男主的設(shè)計(jì)。人物功能上，徐崢負(fù)責(zé)走腎，黃渤負(fù)責(zé)走心，徐崢的表演一如離心力，試圖將看官們甩入荷爾蒙構(gòu)成的斑斕宇宙，而黃渤的表演則是向心力，悄悄地抓住了看官們差一點(diǎn)就放浪形骸的心。情感聚合的使命大都落到了黃渤的肩上，與徐崢一張一弛，配合天衣無(wú)縫。《瘋狂的石頭》之后，黃渤在任何一個(gè)導(dǎo)演手中都是塊“瘋狂的石頭”，而他這次重回到寧浩的手中，卻成為一塊雕琢完美的白玉。正是黃渤自然而富有代入感的表演，成就了寧浩這次“喜劇的憂傷”。