曾念群
徐崢負(fù)責(zé)走腎,黃渤負(fù)責(zé)走心,徐崢的表演一如離心力,試圖將看官們甩入荷爾蒙構(gòu)成的斑斕宇宙。
這一次,寧浩以一個(gè)三俗的獵艷之旅的軀殼,包裝了一顆追求藝術(shù)的良心,用不羈的浪子情懷,來(lái)研磨關(guān)于情感的始與終,用近乎癲狂的姿態(tài),來(lái)結(jié)構(gòu)喜劇的憂傷。
《心花路放》看似一個(gè)一路向西的獵艷之旅,其實(shí)是導(dǎo)演關(guān)于始終、關(guān)于放下的情感表達(dá)。郝義(徐崢)的放縱也好,耿浩(黃渤)的執(zhí)念也罷,均是“你我皆凡人”的三俗存在,一面對(duì)放縱自由滿是憧憬,一面對(duì)貞潔愛情難以釋懷。耿浩剛剛結(jié)束了一段婚姻,卻終因“小三”的存在或說生活的慣性難以放下,所以他的獵艷之旅無(wú)從開始,結(jié)果也是一路充滿煞筆。郝義看似信手拈來(lái),一路生命不息艷遇不止,最后卻又無(wú)心插柳修成正果。對(duì)耿浩來(lái)說,故事的開始即是故事的結(jié)束,對(duì)郝義來(lái)說,故事的結(jié)束卻是故事的開始,只有回到故事的開始,他才能放下,才能重新開始。
女性向來(lái)不是寧浩電影的寵兒,《心花路放》卻是徹頭徹尾的“艷色當(dāng)?shù)馈薄3伺c獵艷之旅平行推進(jìn)的文藝女漢子康小雨(袁泉)一條線,導(dǎo)演還為耿浩和郝義一路準(zhǔn)備了“阿凡達(dá)”、“殺馬特”、“高冷女神”和“失足婦女”四款女子。如果你僅只看到了一路波光瀲滟,那就太小看寧浩了。其實(shí)四款女子并非表象上的情色獵物,而是各有各的出場(chǎng)使命——“阿凡達(dá)”讓耿浩照見自己的無(wú)趣,看到自己的愛無(wú)能;“殺馬特”讓耿浩無(wú)意間當(dāng)了一回“小三”,原來(lái)“小三”眼里的原配如此不堪;“女神”一度給他以新開始的幻覺,而事實(shí)證明急于用這種方式走出困境是一廂情愿的妄想;“失足婦女”的使命則是讓他清醒,走心的愛情不論花多少錢都買不到。
自《瘋狂的石頭》以來(lái),寧浩的電影,包括《無(wú)人區(qū)》在內(nèi),均有山寨巧借之嫌,《心花路放》則是他個(gè)人標(biāo)簽的一次蛻變,影片文本構(gòu)思巧妙,劇本圓熟無(wú)跡。以愛情的結(jié)束為開端,最后回到愛開始的地方終了,為主人公嫁接了一個(gè)宿命的圓環(huán)。康小雨一條線開始深藏不露,給人以終將與男主邂逅于艷遇之旅的錯(cuò)覺,其實(shí)導(dǎo)演在此打了一個(gè)時(shí)間差,并用一堵白墻勾連起現(xiàn)在與過往。
《瘋狂的石頭》走俏之后,寧浩曾試圖自我復(fù)制,于是有了《瘋狂的賽車》,但他很快意識(shí)到透支審美等于自掘墳?zāi)梗谑寝D(zhuǎn)向了更加黑色的《無(wú)人區(qū)》,后又由于《無(wú)人區(qū)》深鎖閨閣遲遲不得上市,不無(wú)諂媚地炮制了作文類型的《黃金大劫案》。這一次,《心花路放》延續(xù)了寧浩在喜劇路上求新求變的良好勢(shì)態(tài),并在敘事和影像風(fēng)格上徹底甩脫了別人的影子,故事看似粗放、神經(jīng)、大條,卻是處處羅布著經(jīng)得起時(shí)間解構(gòu)的文學(xué)構(gòu)思。同樣是今年炙手可熱的公路喜劇,相比韓寒的金句電影,寧浩更懂得如何用畫面去講故事,總算為職業(yè)導(dǎo)演扳回了一程。
《無(wú)人區(qū)》中,黃渤不過是徐崢的幫襯,到了《心花路放》,則是平行男主的設(shè)計(jì)。人物功能上,徐崢負(fù)責(zé)走腎,黃渤負(fù)責(zé)走心,徐崢的表演一如離心力,試圖將看官們甩入荷爾蒙構(gòu)成的斑斕宇宙,而黃渤的表演則是向心力,悄悄地抓住了看官們差一點(diǎn)就放浪形骸的心。情感聚合的使命大都落到了黃渤的肩上,與徐崢一張一弛,配合天衣無(wú)縫。《瘋狂的石頭》之后,黃渤在任何一個(gè)導(dǎo)演手中都是塊“瘋狂的石頭”,而他這次重回到寧浩的手中,卻成為一塊雕琢完美的白玉。正是黃渤自然而富有代入感的表演,成就了寧浩這次“喜劇的憂傷”。