中國(guó)曾兩次掀“鄧波兒熱”

邵嶺

毫無(wú)疑問(wèn)，秀蘭·鄧波兒曾是好萊塢的符號(hào)，但她更是全世界的寵兒。她去世的消息在中國(guó)影迷中引起了巨大震動(dòng)，新浪微博上與此相關(guān)的討論短時(shí)間內(nèi)就突破了35萬(wàn)條。電影史專(zhuān)家、教授石川表示，中國(guó)曾經(jīng)兩次掀起過(guò)秀蘭·鄧波兒熱潮，“這種影響力跨越了幾代人，也彌合了幾代人；對(duì)于中國(guó)觀眾而言，她是一種童真的啟蒙”。

大光明大戲院曾經(jīng)掛出她的海報(bào)

在石川擔(dān)任總策劃的上海電影博物館，四樓的大光明大戲院海報(bào)展區(qū)展出了秀蘭·鄧波兒最早“登陸”上海的足跡。那是1935年，大光明大戲院放映其作品《亮眼睛》，當(dāng)時(shí)被譯作《小情人》。在上映之前的電影說(shuō)明書(shū)上還印有這樣的文字：秀蘭·鄧波兒新杰作。

影片甫一上映立刻引起轟動(dòng)，有很多例子可以證明她在上海有多受歡迎：上世紀(jì)30年代后期紅遍上海的童星胡蓉蓉，走的就是模仿秀蘭·鄧波兒的路線，她在第一部作品《壓歲錢(qián)》中的扮相幾乎全盤(pán)拷貝了秀蘭·鄧波兒；很多市售的香粉、肥皂盒等日用品上都印有秀蘭·鄧波兒的照片；《玲瓏》《良友》《電聲》等當(dāng)時(shí)的雜志更是刊發(fā)了大量她的照片和主演的電影介紹；美國(guó)電影公司為迎合當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)，還專(zhuān)門(mén)讓秀蘭·鄧波兒穿上具有中國(guó)特色的服裝拍照。

在《玲瓏》雜志推出的秀蘭·鄧波兒專(zhuān)刊里，有這樣一段編者的話：“我國(guó)社會(huì)，素重家庭倫常。愿讀者讀本刊后，對(duì)家庭兒童，有所借鏡，此為本刊之目的所在。”這段話，實(shí)際上解釋了當(dāng)時(shí)她大受歡迎的原因。石川說(shuō)，在那個(gè)年代的中國(guó)文化里，兒童幾乎是不被當(dāng)作主體存在的，而秀蘭·鄧波兒和她的電影，向當(dāng)時(shí)的中國(guó)觀眾展示了兒童——作為一個(gè)獨(dú)立存在的個(gè)體，應(yīng)該是什么樣的。

很多人童年里都有一個(gè)秀蘭·鄧波兒

上世紀(jì)80年代，隨著《小上校》《小酒窩》《小水手》等一批秀蘭·鄧波兒作品在央視播出，中國(guó)再次掀起鄧波兒熱。擔(dān)任配音的央視主持人劉純燕還因此在1989年獲得“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀女配音演員獎(jiǎng)。

今天的許多影迷，正是從當(dāng)時(shí)的電視上看到秀蘭·鄧波兒的。“小時(shí)候漫漫暑假和寒假，看的就是秀蘭·鄧波兒又唱又跳的電影。”東北師范大學(xué)教授李洋在微博上寫(xiě)下這句話。而迷影網(wǎng)特約影評(píng)人桃桃林林小淘淘則說(shuō)：“好像很多人的童年都看過(guò)那么一點(diǎn)秀蘭·鄧波兒的表演。”在石川看來(lái)，這些留言恰恰標(biāo)記出這一代影迷和上世紀(jì)30年代影迷的不同：秀蘭·鄧波兒第一次進(jìn)入中國(guó)時(shí)，迷倒了一大批成人；第二次，則俘獲了無(wú)數(shù)孩子的心。“幾代觀眾因此有了共同語(yǔ)言。這意味著，她以一己之力，實(shí)現(xiàn)了不同代際間價(jià)值觀的分享和傳遞。這一點(diǎn)非常厲害，而中國(guó)目前缺少的，就是這樣的文化產(chǎn)品。”