解析“當代藝術”的迷霧

錢海源

凡是關注近30多年來中國美術發展命運的業內人士，都清楚地知道，處于改革開放中的中國美術，既充滿了生機和活力，又深陷“亂云飛渡”，在矛盾重重之中艱難前行，并取得了人所共知的成就。但其中存在的帶傾向性的一些問題也不可忽視。有人甚至提出了“中國美術向何處去”的嚴肅問題。我認為這并非是危言聳聽！因為，客觀存在某種勢力圖謀將中國美術納入“西方現代主義”與“當代主義”藝術思潮的軌道，不斷在中國美術領域制造擾亂人心和變著花樣的“西方現代主義”與“當代主義藝術思潮”的迷霧。

鄧小平同志生前就不只一次地尖銳指出，“西方國家企圖要把中國納入西方的軌道”。又說：“不能搬用西方的那一套，要搬那一套，非亂不可”（參見《鄧小平文選》第3卷第196頁、第311頁）。鄧小平同志這樣一再教誡和提醒我們，我認為是很有道理的。反映在美術界，就是自20世紀80年代中期以來，中國美術界某些主張“全盤西化”的先生，公開宣揚只有建國不到三百年歷史的美國，是當今世界上的“文化藝術的中心”和“藝術國際中心”；而具有五千年文明歷史的偉大的中國，創造了聞名世界的三星堆藝術、商周青銅藝術，創造了輝煌的漢唐雕塑和繪畫藝術的偉大的中國，當今已成為世界第二大經濟體大國的中國，作為聯合國五個常任理事國，在涉及到當今世界政治、經濟、軍事等重大國際事務，都擁有舉足輕重的影響力和發言權的偉大的中國，卻被在文化上喪失民族自尊心，失去自信力的“全盤西化派”，貶損成了“文化落后的邊緣國家”！……