低音提琴藝術(shù)中民族音樂元素的重要性

林森

摘要：低音提琴自傳入我國起便受到了大家的喜愛，在欣賞西方原汁原味的低音提琴作品的同時，我們的低音提琴也在進行著低音提琴藝術(shù)的音樂創(chuàng)作，而只有融入了我國民族音樂元素的低音提琴藝術(shù)才能夠成為真正地成為我國的民族音樂文化。

關(guān)鍵詞：低音提琴藝術(shù) 民族元素 民族思維 藝術(shù)個性

在多元文化成為當(dāng)今社會的主要文化形態(tài)時，我們便要在這多元化的文化形態(tài)中尋找一種文化形態(tài)能夠代表我們本民族的藝術(shù)身份，不難看出，優(yōu)秀的音樂作品無一不是以民族音樂文化為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有對民族音樂有著充分地理解和熱愛，才能夠創(chuàng)作出大眾人民喜愛的音樂作品，作品中的民族情感總是能夠喚起聽眾的情感共鳴，也只有原初的民族音樂才能夠?qū)⒁魳纷髌分凶钤嫉那楦斜憩F(xiàn)出來。我國幅員遼闊，擁有56個少數(shù)民族，每個民族均擁有本民族的文化特色和藝術(shù)特征，這同時也為我們的音樂創(chuàng)作提供了多樣的素材，對民族音樂素材進行再創(chuàng)作使得低音提琴藝術(shù)產(chǎn)生新的生命力。自低音提琴傳入我國以來，低音提琴作曲家便從我國的民族民間音樂中選取素材，竭力創(chuàng)作出具有我國民族藝術(shù)特征的低音提琴作品。

一、民族音樂元素的基礎(chǔ)性作用

現(xiàn)代社會結(jié)構(gòu)處于多元流變的基本格局之中，音樂藝術(shù)也呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)形式，而在多元化的音樂形式中，人們也在努力尋找出多元音樂文化中的規(guī)律，以找回音樂藝術(shù)那原初的質(zhì)樸藝術(shù)形式，從音樂藝術(shù)的發(fā)展史中，我們不難看出，優(yōu)秀的音樂作品無一不是以民族音樂文化為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有對民族音樂有著充分地理解和熱愛，才能夠創(chuàng)作出大眾人民喜愛的音樂作品，作品中的民族情感總是能夠喚起聽眾的情感共鳴，也只有原初的民族音樂才能夠?qū)⒁魳纷髌分凶钤嫉那楦斜憩F(xiàn)出來。低音提琴藝術(shù)屬于西方舶來音樂藝術(shù)，低音提琴演奏的音樂清新和暢，給人的情感表示提供了一種聲音的形式，低音提琴藝術(shù)于清朝末年傳入我國并受到了大家的喜愛，在欣賞西方原汁原味的低音提琴作品的同時，我們的低音提琴家也在進行著低音提琴藝術(shù)的音樂創(chuàng)作，優(yōu)秀的低音提琴作品創(chuàng)作也都是建立在民族音樂元素的基礎(chǔ)之上，無論時代價值的取向如何變化，成功的低音提琴作品中美妙的音符和質(zhì)樸的音樂語言均是以低音提琴藝術(shù)的根本，而這些質(zhì)樸的音樂語言同時也離不開我們的民族文化，因此低音提琴的作曲家們發(fā)現(xiàn)：無論在音樂作品中采用多么絢麗華美的音樂技巧，選用何種音樂結(jié)構(gòu)風(fēng)格，只有保留音樂最原始的貼近人的自然情感的本土特征才能夠使作品更加快速地被廣大聽眾所接受并熱愛。

二、我國低音提琴曲的重要性

低音提琴在文藝復(fù)興時期便成為了西洋交響樂中不可或缺的重要部分，在整個樂隊中起到了中流砥柱的作用，與中聲部、高聲部一同塑造整個樂隊的凝聚力，如果缺少低音樂器的支撐，整個樂隊的聲音便難以聚集到一起，缺少層次感和立體效果，不能凸顯聲音的凝聚力。在現(xiàn)代的交響樂中低音提琴承擔(dān)了管弦樂做的基礎(chǔ)，低音提琴的音域如果靠近最低處，它的記譜比實際音高要降低八度，這樣便不能夠表現(xiàn)出清晰的音響結(jié)構(gòu)，因此，在管弦樂隊中，作品的詮釋需要用大提琴或者巴松在同高度或者高八度的位置上與低音提琴進行聲音的融合，這樣低音提琴在旋律進行時變得清晰，不再具有渾濁的音響，同時，整個管弦樂隊也因此獲得了極其穩(wěn)固、確定的低音聲部。所有交響樂作品都來不開低音提琴的演奏配合，幾乎所有的音樂作品都必須有它的存在意義。在音樂旋法方面，我國民族民間音樂的傳統(tǒng)是五聲旋法，這與低音提琴的發(fā)源地的西方大小調(diào)體系完全不同，聲旋法雖然在旋律進行的運動走向、線條和音樂形態(tài)是無聲結(jié)構(gòu)的，但是在音階或音列方面并不限于五聲之內(nèi)，一首樂曲可以是六聲、七聲，甚至是八聲、九聲的。在旋律線條的風(fēng)格方面展示一個民族的藝術(shù)特征。

不同民族的地理環(huán)境、社會習(xí)俗、文化傳統(tǒng)等多種元素賦予了民族文化以個性特征，是民族身份得以識別的重要元素，其民族的審美訴求以及審美需要均通過民族文化得以展現(xiàn)，我國的低音提琴藝術(shù)中應(yīng)在無形之中沁滿我國民族藝術(shù)的神韻，如同我們的書法繪畫藝術(shù)，筆下無不彰顯我們的民族審美意識的鮮明特征。

三、低音提琴作品中的民族元素的應(yīng)用

我國幅員遼闊，擁有56個少數(shù)民族，每個民族均擁有本民族的文化特色和藝術(shù)特征，這同時也為我們的音樂創(chuàng)作提供了多樣的素材，對民族音樂素材進行再創(chuàng)作使得低音提琴藝術(shù)產(chǎn)生新的生命力。至低音提琴傳入我國以來，低音提琴作曲家便從我國的民族民間音樂中選取素材。如對直接引用民族音樂曲調(diào)稍稍加以修飾；改編原有的民族民間音樂樂曲，即以一個完整的民族音樂曲調(diào)為框架，結(jié)合低音提琴演奏技術(shù)的要領(lǐng)，在技術(shù)方面進行音樂語言的處理與融合，使得音樂的品格與內(nèi)涵實現(xiàn)與低音提琴藝術(shù)的完美融合，這也是對民族民間音樂的認同和吸收。再如有的低音提琴作品看似采用新的創(chuàng)作手法，而在節(jié)奏和意境表現(xiàn)上無不顯示有我國民族哲學(xué)、古典文學(xué)、民間音樂、美學(xué)和民族精神的民族特質(zhì)，這事實卻是對民族文化更深一層的繼承。或者采用選取民族音樂作品中的部分曲調(diào)或片段，形成全曲完整音樂主題的方法進行創(chuàng)作，根據(jù)我國較為典型的民族器樂曲、說唱音樂進行創(chuàng)編移植等等，均為低音提琴在我國文化土壤內(nèi)扎根發(fā)芽提供了一定的養(yǎng)分。

總之，從交響樂隊誕生的時刻開始，低音提琴就確立了自己的地位，并始終在樂隊里起著不可替代的作用，與其它樂器一同承擔(dān)著交響樂作品所賦予的神圣使命。低音提琴像是音樂這座摩天大廈的根基，它雄渾厚重的音色支撐著整個音樂的發(fā)展和動力。低音提琴作為外來文化，從它傳入我國的那時起，為我國的音樂增添了新的聽覺感受，與此同時，它也在我國的民族音樂藝術(shù)的土壤中汲取了養(yǎng)分，只有扎根于我們民族藝術(shù)文化土壤的低音提琴作品才能夠代表我們民族在世界低音提琴之林占有一席之地，與此同時，創(chuàng)作帶有我國民族色彩的低音提琴作品也是一項復(fù)雜的工程，需要創(chuàng)作者將具有本民族藝術(shù)思維的元素巧妙地融入到音樂作品中來。

參考文獻：

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