江文也《第四鋼琴奏鳴曲—狂歡日》第一樂章曲式結構分析

羅麗娜

摘要：本文對江文也《第四鋼琴奏鳴曲》第一樂章曲式結構進行研究，通過對其整體結構的宏觀研究以及樂章內部結構及民族因素分析，以便更好地理解此作品。此曲完成于1949年，其作品體現了濃厚中國傳統音樂元素，由中國傳統的五聲音階構成，有強烈的民族精神，此奏鳴曲與傳統的奏鳴曲最大的不同在于第一樂章沒有運用奏鳴曲式，而是用了三段的七段曲式，這也體現著江文也創作的創新性，時代性。

關鍵詞：江文也 《第四鋼琴奏鳴曲》 曲式結構 五聲音階

江文也（1910.6-1983.10），作曲家、聲樂家、教師。出身臺灣淡水三芝，是首位享譽國際樂壇的東方作曲家。江文也留學日本，在我國近現代音樂史上，是一位特殊的作曲家和音樂教育家。他臺灣出生，中國大陸成長，日本成名。在他曲折的人生中，共創作了一百多部作品，他的創作涉及了鋼琴曲、協奏曲、室內樂、管弦樂、歌舞劇等。而鋼琴音樂是江文也音樂創作的重要組成部分。在他的鋼琴曲創作中，他運用了大量中國傳統的音樂素材，以中國的民間音樂為主，有民歌、民族器樂、歌舞音樂、戲曲音樂以及其他具有中國傳統五聲音階特點的因素。本文以江文也的《第四鋼琴奏鳴曲——狂歡日》第一樂章為例，作品與傳統奏鳴曲不同，此奏鳴曲只有三個樂章，不僅這三個樂章在內容上的聯系不大，雖然稱

之為奏鳴曲，但是卻不擁有正規的樂章結構，且無一個樂章使用奏鳴曲式。

一、《第四鋼琴奏鳴曲--狂歡日》第一樂章為三段的七段曲式：

圖示如下：

曲式結構分析：

A與A1是一個復樂段，

A段（1-8）是一個兩句類的、重復材料的、方整性的，多調性的，收攏性樂段。“八十六”的節奏型和中國五聲音階相結合，透出濃厚的中國民族特征。其主題材料是通過陜北民歌《蘭花花》音調發展而來。并采用顫音的寫作手法，模仿笛子的聲音，使得樂曲顯示出一副活躍的畫面。從橫向來看其音樂在一個水平面波動，在五聲音階上發展。a1句是a句的變化重復，第四小節是第一小節的高八度重復，采取其中主干音與節奏型發展。結束在分解主和弦上。

連接（9-11）采用三小節過渡。

A1（12-19）是A段高八度變化八度重復，力度加強，其伴奏部分采用強位八分休止，使得旋律緊張度加強，推動發展。其左手伴奏為二八節奏的跳音進行，使的音樂很具活力，呈現出一副歡快的場面。在五聲音階上自由發展，旋律進行極具民族特色。

連接（20-21）運用連續的“四十六”的節奏音，二度環繞式進行方式來進行過渡。

B （22-38）在調性上由D商轉到#D羽調式，引入部分采用純四度的中國化合聲疊置，像是鑼鼓的敲擊聲，力度由f到mp到p。

C句主旋律在左手，其右手采用連續的和弦分解，音區較高，在聽覺上給人清脆的感覺。C1句旋律對C句進行裝飾變奏，其左手伴奏為琶音進行，音響效果柔和、動聽。d句轉到D羽調式，作曲者采用稍慢的速度，用p進入，表現出較安靜的場面。到39小節進行強奏，并在左手高八度的重奏，使音樂更加渾厚，更有氣勢。

A2（47-59）是A段的主題高八度變化再現。

連接（60-64）由節奏的拉寬，從四十六到三連音到八分音節奏的逐漸拉寬，由弱到強，在情緒上尤為激動。

B2（65-68）是B段的縮減再現，左右手的旋律同時進行，雙調性進行，右手旋律建立在A商調式，左手旋律為D商調式。旋律短小而優美動聽。極具歌唱性，情緒舒緩婉轉。

A3（69-75）是A段的原樣再現。

連接（76-77）為轉為#G商調做準備

B3（78-95）是B段的變化再現，在調性上轉為#G商調式，在最后四小節轉回D羽調式，發生色彩上的變化。

A4（102-113）是A段的變化再現，與A段相比，左手伴奏更具連貫性。

尾聲（114-125）用模仿復調進行發展，用113小節的后倆拍作為動機進行發展，在其后左右手高低八度的環繞進行，使得小二度的上行和四度音程的音響效果，給人以出人意料感，高漲的情緒結束第一樂章。

二、創作特點

曲式結構特點：筆者在分析時將第一樂章劃分為三段--七段曲式，其段落分明，結束干脆。段與段之間，句與句之間銜接尤為自然。雖然不與傳統奏鳴曲的第一樂章采用奏鳴曲式，而采用三段式變體結構，筆者認為是作曲家有意追求民族性的鋼琴奏鳴曲，由倆個主題的不斷交替重復，運用傳統的音樂元素和西方的創作技法相結合之下，所表現了一幅歡快熱鬧的場景。在速度遵循了傳統奏鳴曲第一樂章的布局為快板，其表現生動的活潑的一面。而調性上不斷在商調式上轉變和交替，營造色彩上的豐富轉變。不僅旋律的五聲性橫向進行，和聲的縱向方面也采用五聲性的音響效果，其中的創作技巧經過作曲家巧妙構思和極力表現民族的特性和西洋創作技法相結合。和聲特點：此作品民族性還體現在和聲語言的運用，因我國民族性的旋律都建立在五聲調式上，以四度、五度關系疊置，而西方和聲以三度疊置的和弦就不能在和聲上體現其民族性。因而作品在和聲語言運用上的民族性主要體現在對和弦結構的上。

三、結語

通過對《第四鋼琴奏鳴曲-狂歡日》第一樂章曲式結構分析可以了解到，當時作曲家對西洋作曲技法上的一個吸收程度，同時也從另外方面表現這樣一位有著特殊身份的作曲家創作技法和內心情感。筆者認為此樂章有以下幾個特點：（一）作曲家試圖擴大曲調、和聲、曲式和節奏的表現力，創造一個有個性的、有民族特點的，較通俗的音樂意境。（二）從中引用民歌進行發展，通過對民歌《蘭花花》進行改編而來，但其表現的情感卻完全不同，《蘭花花》的旋律表現出一種舒緩稍帶悲傷的情緒，而作曲家采用節奏、曲調、速度的變化所帶來一種熱鬧狂歡的場面。（三）采用了多調性，交替調式和調性對置。最后尾聲部分的處理精妙，采用逆行的琶音式進行，使得優美旋律在其中回蕩，讓人回味無窮。

參考文獻：

[1]高為杰，陳丹布.曲式分析基礎教程[M].北京：高等教育出版社，2008.

[2]江小韻編著.江文也鋼琴奏鳴曲集（下冊）[M].北京：中央音樂學院出版社，2006.

[3]孫月紅.江文也《第四鋼琴奏鳴曲——狂歡日》的研究及在教學中的運用[D].北京：首都師范大學音樂學院，2008年.endprint