眼為心之苗

付延聲　王偉哲

張志公先生論述莫泊桑小說的特點時說：“用平常的人物，平常的情節，表現一個普通的主題，可是能夠表達得深刻，能夠給人啟發，耐人尋味：這正是莫泊桑小說的獨到之處。”他又說：“莫泊桑的手法，可以說是一種不用手法的手法，是寓新穎于平淡自然之中的手法。”通過分析小說《我的叔叔于勒》中對菲利普與若瑟夫父子的兩處“凝視”的描寫，我們就能清晰感受到這些特點。

菲利普的凝視：左眼庸俗，右眼虛榮。小說寫道：

父親忽然看見兩位先生在請兩位打扮得漂亮的太太吃牡蠣……她們的吃法很文雅，用一方小巧的手帕托著牡蠣，頭稍向前伸，免得弄臟長袍；然后嘴很快地微微一動，就把汁水吸進去，蠣殼扔到海里。

毫無疑義，父親是被這種高貴的吃法打動了，走到我母親和兩個姐姐身邊問：“你們要不要我請你們吃牡蠣？”

若瑟夫的凝視：善良與同情的目光。文章這樣描述：

我看了看他的手，那是一只滿是皺痕的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。我心里默念道：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔。”

這兩處描寫，都寫人物在認真看，目光都有一段時間專注的停留，可稱為凝視。這普通的情節，耐人尋味之處何在？

一、凝視揭示了兩人的性格

可以說，菲利普與兒子若瑟夫凝視的眼睛仿佛是能窺測他們靈魂的窗子，盡顯其心靈的底色。看什么人，不僅受目力所及的影響，還要接受心靈的驅使與召喚。想看什么，是心的需要，看到什么，是心的收獲，而看后的觸動，則是心的真實暴露。菲利普庸俗與虛榮的小市民形象在這一刻展現無余。虛榮是菲利普性格的底色之一。小說開篇在描述菲利普一家拮據的生活狀況后寫道：

可是每星期日，我們都要衣冠整齊地到海邊棧橋上去散步。那時候，只要一看見從遠方回來的大海船進口來，父親總要說他那句永不變更的話：“唉！如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀！”

本來生活拮據，卻要每周一次“衣冠整齊”地到海邊散步，把每一天都看成是可能改變一家人命運的與于勒相逢的日子。而且，菲利普的表現幾乎是一種條件反射，只要有大海輪進港，他就會說那句“永不變更的話”。

菲利普太想擺脫貧窮了，天天夢想著躋身上流社會，這種遠遠高于現實生活水平的希望讓他的心痛苦不已。而他又無法放下所謂的“夢想”，他性格中的虛榮左右著他的所作所為。他的生活沒有更多的亮色，除了將于勒的書信“有機會就要拿出來念”。

隨著曾令全家人“發愁”的二女兒的婚事順利了結，“哲爾賽的旅行成了我們的心事，成了我們時時刻刻的渴望和夢想”。看似只是一次旅行，但對菲利普來說，無疑是人生的一次巨大成功——他可以像富人一樣生活了，這將給日后留下很多美好的回憶，甚至是可以對人炫耀的資本。這種巨大的心理滿足讓菲利普的感覺也出現了“錯亂”，他要表現出更多、更足的富人的“范兒”。吸引他的不是旖旎的風光，而是幾位貴婦人吃牡蠣時的“高貴的吃法”。對于貴婦人的吃法，小說描寫得極其細致。這主要是菲利普觀察得細，他找到了可以和他殘缺靈魂相契合的東西，他覺得那才是真正的生活。于是他被“打動了”，并要自比為“紳士”，請家人也吃牡蠣，他也想讓家人“高貴”一回。菲利普的凝視充分暴露了他的靈魂，在虛榮的山巔上，他跌入不幸的谷底。

小說中的“我”——若瑟夫，也是一個重要的人物。對人物、事件的感受、評論，都是從“我”的的角度說出來的。在小說深刻揭示資本主義社會人與人之間病態關系的層面上，“我”的出現給作品涂上一抹人性的亮色。

在菲利普懷疑老水手就是于勒后，經過克拉麗絲的進一步的證實，再經過船長的最終確認，一家人朝思暮想的“財神”就在眼前，但已是令菲利普夫婦避之唯恐不及的“災星”了。“我”看了于勒叔叔的臉，凝視之后，心頭百感交集：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔”，這看似重復啰唆的話，強調了“我”對于勒親人身份的認同，集中表現了“我”對于勒叔叔的深切同情，對父母六親不認行為的不滿。“我”對人的感情是樸素、自然的，“我”看于勒不像父母那樣只會透過錢的方孔，“我”還能把于勒當做“親叔叔”來看待，于是“我”認真看了叔叔，體認了他漂泊的窮愁苦旅。“我”的凝視，將一個天真善良和有同情心、正義感的少年塑造得血肉豐滿。

二、凝視推動了情節的發展

菲利普父子的凝視，都和下面的事件有密切的關聯，在不知不覺之間推動情節的發展，并將小說主題鮮明地揭示出來。菲利普看貴婦人吃牡蠣，故作高雅，主動請女兒、女婿去吃牡蠣，進而發現賣牡蠣的年老水手疑似自己的弟弟于勒，于是發生了“躲于勒”的一幕。在情節鏈條上，菲利普的凝視初看似為閑筆，實為作者匠心獨運的安排，平常的情節催生了故事的高潮，不能不令人為作者精巧的構思所折服。

若瑟夫的凝視使他在心底真切同情起自己的“親叔叔”來，使他能不顧母親的責備給了于勒叔叔10個銅子的小費，將自己對于勒叔叔的同情化為行動。而這個舉動，對刻畫若瑟夫的形象至關重要。眼中所見，親叔叔形同流浪漢，心頭所感，人間親情何其薄！雖然是于勒的狼狽樣子觸發了若瑟夫的善心，10個銅子的情義卻是無比貴重。

三、凝視寄予了作者的喜惡

作者以飽含幽默諷刺的筆調寫菲利普的凝視，讓菲利普置身于一場笑劇的核心，無情地讓其承受命運“冰火兩重天”的殘酷打擊，將人物性格中的丑展示無余。對于這個典型的小市民，對于這個將“以金錢為轉移”作為處世態度，一心想爬上上流社會的菲利普，作者的批判是深刻的。借菲利普，作者諷刺和揭露了在資本主義思想腐蝕下人們的精神墮落。

在若瑟夫身上則寄予了作者的感情和希望。作者作為一位批判現實主義作家，目睹19世紀后半期法國社會的虛偽自私、貪婪狡詐，其批判的矛頭指向了全社會。但小說中的“我”，卻富有正義感和憐憫心，寄托了作者對建立超越庸俗的物質關系的人與人之間的美好關系的希望。我們看到，若瑟夫以少年之身，做出優于成人的善舉，作者的嘉許之情不言而明。

四、凝視構成了鮮明的對比

對比是多重的：有父子之間行為的對比，父子之間性格的對比；有母子之間行為的對比，母子之間性格的對比；有成人世界和少年心路的對比；有世俗假丑惡與理想真善美的對比。通過對比，清濁自現，更好地揭示了作品的主題。

“心為物役”，“眼為心之苗”，菲利普父子的凝視都投入了真感情，都打動了自己，讓其靈魂在陽光下舞蹈。分析兩處凝視，進而體會莫泊桑小說的莫泊桑的手法，別有收獲。

作者單位：黑龍江省佳木斯市第四中學（154005）