解碼調色師

關于調色師Colorist這個職業，江湖上有許多關于他們的傳說。最激勵人心的奠過于，好萊塢調色師干活時旁邊放著鬧鐘，時薪折合人民幣高達六千元。而令人沮喪的說法則是，中國電影受限于成本，大多根本沒有調色這塊的預算。由北京市委宣傳部策劃推出的大型系列微紀錄片《中國夢365個故事》用3分鐘講述了可能是目前中國最有名的調色師馬平與電影《南京！南京！》的故事，在有限的鏡頭中，馬平始終像武俠故事中不為人知的絕頂高手，獨自在黑瞎中面對著光影變化。

今天就讓我們一起來走近調色師，了解這項神秘的工作。

調色師是做什么的？

我們通常說的調色師Colorist，一般指影視后期調色專業人員。在電影領域，調色師是后期制作階段非常重要的角色，調色的不同能使觀眾觀看的情緒發生明顯的變化。好萊塢投資過億美元的影片，導演往往會要求調色師交出若干版本的影片樣本，導演根據需要進行挑選。電影調色師對于好萊塢而言，都是十分稀有的高端人才。

當素材來到調色師手里時，它的呈現與拍攝手法、拍攝條件相關，可能存在鏡頭和鏡頭間色彩、色調、明暗、局部細節上的不一致，或者整體色彩感與影片品質、藝術水準要求上的不一致。調色師的工作就是要對材料進行取舍、加工，實現色彩的校正、還原乃至藝術創造。在保持畫面真實感的前提下用色彩改變技術，統一不同鏡頭間的色彩、明暗、色調甚至改變局部的色彩，來實現影片畫面間校色匹配，乃至通過調色來達成影片所希望實現的藝術效果，用色彩傳達情緒、基調、感受、主題。

中影首席調色師馬平老師參與的《南京！南京！》，是中國數字調色歷史上中最重要的一部電影。由于成本和特效需要等原因，該電影采用了彩色膠片拍攝，而導演陸川想要通過黑白片來增加歷史厚重感。經過一年半200多次試驗，馬平終于找到了合適的方法，做到了最好的技術準備。在正式把影片調成黑白的時候，馬平又經過反復試驗，最終確定的調色標準是，需要能正確地傳達影片中所要表達的氣氛和情感。

調色師如何工作？

調色師對工作環境和軟硬件設施都有著很高的要求。在校色過程中，觀看程序的環境會極大的影響觀看監視器所得到的畫面圖像效果，所以，校色的工作的房間整體來說最好是沒有任何明顯的色彩傾向的。尤其是監視器后面可以看到的部分，應該是中性的灰色。

監視器上圖像的亮度對比度也會受到周圍墻壁亮度的影響。校色工作房間中的光線一定要嚴格控制。一般來說，不能使用混合照明（同一房間內有兩個或兩個以上色溫的光源），室外的有色光也會直接影響到你的最終觀看效果。

一名優秀的調色師，相對應也需要配備十分高大上的裝備，即專業的調色工作臺或者稱工作站。膠片拍攝出的影片后期調色需要使用數字中間片（DI）的膠轉磁調色系統，既保留原始膠片效果的完美色彩飽和度和顆粒的細膩感，同時又為電影人提供以往采用傳統膠片處理技術難以提供的創作自由——使傳統膠片洗印工序可以轉變成由調色師通過使用數字化的調色設備在計算機上直觀地改變畫面的對比度，利用“窗口”功能有選擇地將畫面的局部進行散焦和顏色調整，針對某種顏色（如人的膚色）進行單獨的分離和控制，進行場景與場景間的顏色匹配，增加暈影等特殊光效等操作，而所有這些操作的結果都會實時地以所見即所得的方式反映到大銀幕上。只有有限的幾家廠商在這個領域中有配套設備和技術，由于這個產業的新技術比較發達，業務成熟的調色師通常不用太費心去考慮設備問題，可集中精力于畫面影調色彩的控制上。

而基于成本上的考量，影視行業界內也有各種利用軟件功能來使視頻素材達到原始膠片效果的調色技巧以及制作手法。在預算有限的情況下，你甚至只需要一臺硬件達標的電腦、一臺專業監視器、一套專業調色軟件就可以搭建一個簡易的調色工作站。而更為專業、資金充裕的條件下，外置的調色控制臺甚至集成了監視器、軟件等全套軟硬件的一體化調色臺則是更好的選擇。

影視畫面調色前后對比

如何成為一名調色師？

業內大部分資深的電影調色師，最初都是從膠片電影做起的。從膠片電影到如今的數字電影，他們對于電影拍攝的整個過程都了解得十分清楚。對調色師的職業要求，中國首席調色師馬平有著自己獨到的見解。他認為，成為調色師應該滿足幾方面的要求：“一是有特效的背景，一是有配光的背景。以我這些年的經驗，調色是非常關鍵的環節。它與特效不一樣，通過簡單的訓練或者在學校學習相關課程就可以進入特效行業進行實地工作，因為特效有很多層次去配合；而調色師要對整部電影影像負責，僅僅學習過某些課程是遠遠不夠的。我個人感覺，從配光轉過來的調色師，更容易進入這個行業，更容易得到電影行業的認可，因為他們對電影影像有正確的理解。調色師是一個特別孤單的工作，更多的是每天8個小時僅僅是自己在獨自工作，所以我覺得調色師必須能坐得住。我覺得這些條件是成為一個好的調色師的基礎。”

作為一名職業電影調色師，除了熟練掌握技術外，更重要的是提升自身修養。職業電影調色師還要有美術方面的修養和對電影藝術及影像方面的深入理解，這些都是必備的條件。有時候他們甚至只通過素材畫面，就能大概了解到前期拍攝的機位和光線情況。正是這些經驗的累積，讓這些資深的調色師在與導演溝通時，能夠很清楚地明白他們的意圖。更為重要的是與人溝通的能力。當討論色彩時，怎樣通過言語，讓導演和攝影師接受你的想法。這就需要有很強的語言表達能力等。對于資歷較淺的人來說，就只能被動地在對方規定的情境中去為電影進行調色，而不是主動地給到對方選擇方案。

當然，除去必要的經驗和背景，現在也有更多的培訓課程面向已經或希望進入調色師行當的新人。例如近年來一直被譽為后期制作的標準的達芬奇調色系統Davinci Resolve相關的培訓班已經在國內遍地開花，而國際上著名的新加坡國際調色師學院（Jntemational Colorist Acadamy，簡稱ICA），其課程也基于Davinci Resolve的軟硬件展開。