我有一只燈

編者按：曾經，業內有種說法——“不用閃光燈的攝影師是好攝影師”，在這種說法的影響下，很多攝影師不屑使用閃光燈。然而，在這個攝影創意爆發的年代，你會發現，閃光燈不是商業攝影的專用，也不只是局限于拍攝微距昆蟲、美女照等題材，很多時候，一只燈可以打造一個神奇的世界……

看過本期作者施政的布光日記，您會發現，閃光燈的使用并不復雜，相反還會增加拍攝的樂趣。它可以在一些很平凡的場景拍出漂亮的、令人驚訝的照片。單燈、雙燈、很多燈……只要你想得到，就可以做得到。

影子也能成為亮點

想讓自己的照片別具一格，最重要的是要有自己的想法。試著在拍攝的過程中多換換角度，不要一直停留在一個位置。

在拍攝這張照片的時候，我在舞者的背后放了一盞尼康SB900 閃光燈（手動輸出1/1 、50mm、無柔光罩），然后升高到兩米的位置，并調整為向下傾斜30度。這樣可以把影子投到地上。燈太矮影子會太長，燈太高則影子太短，所以在拍攝之前可以先預計一個適中的位置，試拍幾張找到合適位置。燈的位置設好了以后，我就來到四樓，向下俯拍得到了這張照片。

同時，我還想營造一種舞臺追光燈的效果，所以我在舞者前面低位放置了一盞尼康SB900閃光燈（手動輸出1/8、180mm），并在燈上安裝了一個1/4蜂巢，在舞者右后方設置了一盞尼康SB900閃光燈（手動輸出1/16、200mm），并在燈的兩側裝了兩個12cm×20cm的遮光板，可以阻止光線進入到不需要受光的部位，更好地控制光的方向，用來塑造舞者的輪廓讓畫面比較立體。

TIPS

蜂巢孔

蜂巢孔對閃光燈的直射光線有一定的聚光作用，形成一個很自然的圓形光源，可以有效突出被攝體，孔直徑越小，光聚越小，局部會更亮。（左圖為蜂巢孔，右圖為安裝遮光板的閃燈）

閃光指數

GN，Guide Number。提示的是閃光燈的有效距離。顯而易見，指數越高，有效距離越遠，閃光燈的功率、強度越大。

閃光燈的焦距

現代閃光燈大多采用了變焦燈頭，就好像變焦鏡頭一樣，能夠改變光線的照射范圍。絕大多數閃光燈的焦距范圍在24-105mm之間，少數高端產品如佳能600EX、尼康SB900/910則能達到200mm。

速降比賽

陽光明媚的下午，野外在舉辦山地車速降賽。在選擇拍攝地點的時候，一束陽光從樹林里照過來，于是我想到了把閃光燈和陽光混合在一起的場景，我在右側上方和左方分別布置了兩盞尼康SB900閃光燈并調到手動模式，機身設置后簾同步，用來定格車手穿過的那一瞬間。拍攝時，光圈調到F16，陽光會產生一定的光芒效果。之后，低機位靜靜守候車手到來的時刻，按下快門！

TIPS

前簾同步、后簾同步

在第一快門打開后觸發閃光燈，被稱之為“前簾同步”，這也是閃光燈的默認同步方式。在慢速快門時（通常是低于1/60秒），在第二快門閉合前觸發閃光燈，被稱之為“后簾同步”。拍攝快速運動對象或在拍攝時搖動相機，前簾同步和后簾同步能夠制造完全不同的畫面效果。

TTL

字面上的解釋是“通過鏡頭”，通常用來表示鏡后測量或者機內測量，支持TTL的閃光燈意味著可以自動調節輸出功率，讓使用閃光燈拍攝變得更加輕松快捷。各品牌的TTL技術名稱不同，比如佳能E-TTL、尼康i-TTL、賓得P-TTL、索尼ADI等，但最終效果是大同小異的。

當夕陽透過窗外

當一些場景的光線不盡如人意時（如下圖所示），我們完全可以用人造光去模擬自然光。

這是一個酒吧，拍攝時是陰天，光線平淡。我希望營造窗外一抹暖陽照進來的溫暖調子，所以在窗外設置尼康SB900閃光燈兩盞（手動輸出1/2、200mm），裝上CTO 橙色濾色片。一切準備就緒，開始拍吧！

TIPS

手動輸出 閃光補償

如果對閃光燈、相機自動組合出來的補光效果不夠滿意，我們還可以通過手動輸出或曝光補償來進行人為調節。手動輸出通常有1/1（或FULL，全開模式）、1/2、1/4等不同等級，而閃光補償則和曝光補償一樣按照0.3EV、0.5EV遞增遞減。

車燈也是很好的光源

不管是自然光，還是閃光燈、車燈、LED燈，只要你想得到，都可以發揮它的作用。

有那么一段時間我都沉浸在拍剪影的樂趣中，用車燈或者閃光燈來創造很多有趣的畫面（例如，本專題題圖就是在山坡下利用四輛汽車的遠光燈曝光30秒時間，拍攝而成）。某天，我突然想到把投影在墻上的影子戲劇化，于是有了下面這張照片……“快看！ ET！ （科幻電影中的角色）”。

拍攝步驟

1 長時間曝光，拍到整個的場景圖。所以第一必須固定機位一直到最后結束之前都不能移動。然后調整車燈的位置，因為車是兩個燈，這樣出來的影子就不實，所以要遮擋一個。

2 用小型閃光燈來模擬路燈。路燈是熱靴燈佳能600EX-RT模擬的，用佳能EOS 5D MarkIII和ST-E3-RT無線傳輸器遠距離控制，ST-E3-RT這個是個好東西，傳輸基于無線電，距離遠、越障能力強、信號也很穩定。一個助手一個燈，一個機位多次移動，助手就是我自己！拿著燈順著公路開始一個位置一個位置地移動，拍下路燈素材。就這樣拍了9張不同的位置。采用小光圈F22拍攝，燈就會出現星芒效果，當然用星光鏡也可以，不過效果沒有小光圈拍出來的自然。

3 拍各種造型的影子。

需要的照片都已經拍完后，就進入后期部分。簡單說說流程——

第一：解決閃光燈的眩光。

第二：調整場景的那張照片，然后將路燈加入場景，使用堆棧的方法進行添加，每張圖片改變混合模式，這樣燈光就會和場景融合。

第三：修改各種影子的動作、大小并合并，每一個影子的造型其實在后期是可以改變的，利用操控變形工具，這個可以把人每個關節的造型隨意的改動。

第四：調整整張片子的色調。

第五：加月亮和蹬自行車的ET。

處理保存盡量用PSD，每一個環節要保留，這樣修改的時候也方便。說不定你還想改成另外的樣子呢？后期因人而異，自由發揮吧。

頻閃+恒定光+后簾同步

這張照片（見P42-43頁）并非多重曝光，而是采用了以下方法——用尼康CSL觸控頻閃創造間斷的定格動作，用LED恒定光創造連續的拖影，最后用后簾同步創造最后的實體，用到了尼康創意閃光系統（簡稱CSL）。

拍攝的難點在于頻閃和后簾同步要混合在一起是不能通過一個發射器完成的，原因很簡單，頻閃回到快門結束的時候一直閃爍。后簾同步是在快門關閉的同時瞬間閃光。兩個設置方式不同，所以理論上是不能混合的。

但是，實踐中還是可以的。方法就是我用了兩個相機，尼康D3上引閃器控制后簾同步，設置手動輸出。用尼康D300加上SB900閃光燈設置為master主控改為頻閃模式，控制頻閃次數每秒7-10張， 一共10-15張。兩個LED恒定光一左一右，一直對著拍攝對象。

同時按下都設置為B門的D3 和D300。當運動物體跑到到畫面中央蹲下的時候松開觸發頻閃的D300，此時頻閃結束。D3繼續參與曝光，同時LED恒定光亮起讓人物的運動軌跡從頻閃定格變為延時拖影，最后跳起瞬間松開控制后簾同步的D3，觸發閃光燈定格最后的畫面。

用類似的方法，采用“兩次曝光+頻閃”的方法，可以拍到右頁這張街舞的照片——先讓舞者拍一個pose 拍一張實體的影像，然后將閃光燈調整為頻閃模式，快門設置成5秒。

白平衡魔法

相機里有很多種白平衡的預設值，日光、陰天、白熾燈、熒光燈等等。每一種預設都會有不同的效果。面對一個尋常的環境，我想把環境光拍成我喜歡的藍色，但是主題又必須是正常的曝光。這時，我把白平衡調為白熾燈偏移B4，就有了藍色的環境，下一步就是還原人物的膚色了。我在房子的橫梁上用大力架固定了一盞SB900閃光燈，利用光學和色彩原理，用機器已設定白平衡顏色的補色色片（CTO橙色濾色片）加在SB900上面，可以讓我們的主體還原成正常膚色。并在前面放置了一張80cm三角手提柔光板，讓光更加柔和均勻。最終得到一張滿意的照片。同理，右圖的室內芭蕾舞演員也是用這種方式拍攝。

光之路

利用常亮點狀光在畫面中移動繪制的線條作為視線的引導帶出閃光燈后簾同步定格的最終主體，這是一種復雜人造光線的綜合應用，這種燈光的使用很適合拍攝動感的主題。

這是一次對自己的挑戰，因為要涉及到之前講過的很多內容，例如恒定光、熱靴燈、后簾同步等。

我把拍攝時間定在了晚上，這條賽道是沒有光的，所以白天分析場地是很重要的準備工作。

我想得到一條發光的路，并且在自行車跳躍的瞬間又能很清楚地抓拍到車手的動作。所以我在自行車上綁定了一只強光手電，讓它對著地面照射，在起點和跳躍的兩棵樹上分別布置了一盞閃光燈。

跳躍的高度和動作的位置是無法預判的，要想定格這一瞬間就必須再布置一盞閃光燈在起跳的前方。這時用腳架肯定是不行的，因為固定了光的位置，萬一沒有照到起跳的瞬間就失敗了。所以，我又安排了一名助手高舉一盞閃光燈作為“人肉燈架”一直對準車手，并在燈前安裝了1/6蜂巢控制光的方向。

最后一步就是和拍攝對象之間的一個簡單交談了，你要告訴他你的想法和動機。好了，測試信號，選好機位，固定腳架，模式調整為B門，后簾同步。

“準備……走！” 按下快門不放手，眼睛看著車手到達跳躍位置的瞬間，起跳！ 松開快門，閃光！

城市與驕傲同行

這是我模仿偶像、世界著名攝影大師喬·麥克納利的一張作品。消防是一個神圣的職業，城市的驕傲，我正好受到邀請為消防隊拍照，模擬消防員在出警路上的一張照片。喬的那張照片一下就浮現在我的腦海！

拍攝步驟

1 相機的固定。用膠布把燈架粘在了車頂，用4米繩打結固定，我可不想看到我的二手尼康D3散成零件……

2 駕駛室又大又黑，室內的材料也是吸光的。固定燈的位置既要藏起來又必須混合環境光達到預期的效果。觀察之后，我決定駕駛員的主光放在后視鏡上面并用膠帶固定SB900（M1/128，35mm +1/6蜂巢），副駕駛的主光在他的右上角用膠帶固定，向下斜45°，SB900 （M 1/128 35mm +1/6蜂巢）。 還有一個就是副駕駛的輪廓光，以使其頭盔上的標志要清楚，所以我在駕駛員的后面又藏了一個燈直接照向副駕駛員的頭盔。永諾YN565 （M 1/64 105mm + 1/6蜂巢）。

3 按快門環節。我是跟在車子后面跑，左手對講機、右手快門遙控器......為了保證成功率，車子在開動拍攝的過程中是無法檢查照片曝光的。為了使畫面曝光準確、有拖影、有動感，我用到了包圍曝光，這個功能在你不能很熟悉地控制多變的環境光時可以發揮關鍵性的作用！而那臺被綁在車外晃晃悠悠的尼康D3也不負眾望地拍下了這個畫面。

TIPS

器材準備

4米帶搖臂的燈架1個，尼康SB900閃光燈2只 ，永諾YN565 閃光燈1只，1/6蜂巢3個，Aputure master ii （愛徒仕引閃大師）4個 ，無線遙控器 1個 ，膠帶1卷，云臺1個， 尼康 D3 +18-35mm 1：3.5-4.5D鏡頭。

黑白與棚拍

棚拍，是我比較喜歡的一個項目，因為不用出門就可以拍出漂亮的照片，我的妻子是一名芭蕾舞教師，也是我的私人模特。我們經常在一起討論芭蕾和攝影。這是今年在她生完小孩之后為她拍攝的一組芭蕾黑白照。《My wife My ballet》