銀幕上的英雄美人都是打印的？

闕政

最近，有人用3D打印技術，在青浦打印了一幢房子。最近，又有人用3D打印技術，成功制造出一只人耳朵。當3D技術在越來越多匪夷所思的領域運用得如魚得水時，好萊塢也沒閑著——《侏羅紀公園》里的恐龍骨骼、《機械戰警》里的鐵甲奇兵、《阿凡達》里的藍皮膚納美人、《環太平洋》的機甲怪獸、《美國隊長》的頭盔、《鋼鐵俠》的鎧甲……銀幕上的英雄美人、著名道具，原來都是打印出來的？

這一切的始創者、著名特效公司Legacy Effects首席系統工程師Jason Lopes接受了《新民周刊》的專訪。從2001年的小試牛刀，到如今的大規模應用，這家業內知名公司玩3D打印玩到停都停不下來。都說3D打印可能會引發“第三次工業革命”，而事實是，在電影界，它已經掀起了不小的技術翻新潮。

速度快，成本低

《新民周刊》：最初是怎么想到要在電影里使用3D打印技術？

Jason Lopes：最早只是想驗證一下這個技術的有效性。我們在2001年的《侏羅紀公園3》和2003年的《終結者3》里小規模試了一下，發現技術上是可行的。如果你留意的話，會發現《侏羅紀公園3》里本來就有一個橋段，主人公在討論恐龍骨骼還原的時候，提到了3D打印。

后來的電影沒有太多對3D打印的要求，所以沒有大規模使用。但是到了2007年，當我們做第一部《鋼鐵俠》電影的時候，涉及到很多制服盔甲，就想能不能百分之百采用3D打印？結果不但可行，而且速度快，預算也相當低。

《新民周刊》：3D打印一個盔甲大概需要多久？

Jason Lopes：說到時間，和打印產品的設計復雜程度、使用的原料等等都有關系。今年我們在美國的年度動漫大會上制作了一個巨大的模型，14英尺高，百分之百3D打印，花了整整兩周的時間、4000個打印工時。

《新民周刊》：這樣的速度相比傳統建模倒模更快嗎？

Jason Lopes：當然。如果用傳統的方式，用手工做建模，做雕塑，是非常費時費力的。從前如果客戶改了要求，就要推翻重來，花上好幾天。現在，只需要更改一下數據，找一臺空閑的打印機——然后我們大可以下樓吃飯去，吃完飯回來成品也已經打好了，客戶都很驚訝。

《新民周刊》：成本也會更低嗎？

Jason Lopes：對，舉個例子來說，3D 打印讓我們輕松實現了對稱作業——先制作一身戰甲的左半身，然后鏡像反轉輸出右半身，只需要使用一個文件，點擊一個按鈕，就能完成這一切。而這些都無法通過傳統的手工制作實現。

2008年金融危機之后，很多電影公司的預算比較緊張，但是電影對技術的要求卻沒有降低，他們希望我們用更快、更便宜的方式拿出他們需要的東西。像這樣的鏡像反轉，就等于從時間到金錢都節省了50%。對于不太景氣的電影特效行業來說，3D打印或許是一個很好的出口。

《新民周刊》：除了快和省，3D打印相比傳統建模還有別的優勢嗎？有什么是只有它能做到的？

Jason Lopes：拿機械戰警的胸部護甲來說，3D打印技術能克服傳統生產工藝的難題——戰警的胸甲部分非常平滑，但是其他部分卻對細節要求極為精細，比如警徽，這些細節在制模過程中必須保留。除了運用Stratasys3D打印機，目前還沒有其他任何技術能夠讓我們在單次打印中，既實現堅硬外殼的模型制作，又能把握復雜的細節。

除了機械戰警，我們還制作了電影中“Exo戰甲”的主模具和零件原型。這些原型零件包括全功能彈簧操作的手指，全都是在Stratasys Objet Connex 3D打印機上用多種材料一次性打印而成的。

打印一個“人”出來

《新民周刊》：聽說《阿凡達》里的納美人也是用3D打印的？它們用的是什么材料？

Jason Lopes：對，《阿凡達》主要的核心模型就是3D打印出來的，一個人物模型至少會用到四五種原料，也會有四代到五代的迭代設計，一直到我們尋找到最合適的為止。然后還需要工藝師手工添加人物的毛發。

《新民周刊》：據說3D打印的成本主要在于昂貴的材料費用嗎？現在常用的材料有多少種？

Jason Lopes：從3D打印使用的材料來講，大多數是金屬類、塑料類或者紙類，但是材料的總數早已經超過1000種。對我們來說材料的成本并不昂貴，但隨著電影技術越來越往前發展，打印技術也要從針對靜態物品、原型，發展到動態模型的打印——現在我們已經可以使用彩色多材料打印機，一次成型活動的鉸鏈、復雜多層的柔性材料和剛性材料的混合打印。

《新民周刊》：3D打印目前在好萊塢電影特效公司的普及程度高嗎？傳統建模師能否適應這樣的轉變？

Jason Lopes：3D打印在電影技術當中的普遍性已經越來越高。最開始我也覺得，要讓手工這部分工程師很好地去接受3D打印，可能會花一些時間，但其實現實比我們想象的要容易。3D打印技術的研發團隊本來就會先與傳統手工師溝通，要他們了解3D打印背后的原理。在他們理解之后，一切就變得非常容易了。新技術迅速開闊了他們的眼界——這些習慣于手工制作的工程師，從前可能受限于工廠里的模具，有什么工具做什么事——現在他們很多人在星巴克里工作，可以在任何地方發揮他的想象力。

《新民周刊》：3D打印會改變電影產業的哪些環節嗎？

Jason Lopes：3D打印能夠幫助我們把很多虛擬現實的東西變得具象化，讓我們可以拿到相關電影制作公司去向人展示，把我們的創意推銷出去。有時候我們連劇本也不需要，直接用3D打印把想法和理念打印出來給他們看，非常直觀。

比如說我們最近完成的《忍者神龜》，電影里的那些龜甲、龜爪，大反派施萊德，最初都是通過3D打印方式呈現的，可以說概念先于電影。另外如果電影上映之后還有后續商品化的需求的話，也可以把它們打印出來，作為原型，進行進一步的開發。

《新民周刊》：3D打印已經先后進入了建筑、航空、醫學、電影……等等我們從前想也想不到的領域，未來它還會創造怎樣的驚喜？

Jason Lopes：我們最近的一個項目是掃描了一位男演員的頭部，將他的皮膚細節、眼睛活動、細微表情，通通作為數據輸入，打印出成品后再植入毛發，現在正在進行展出。在現場你能看到這個“人”腦袋幾乎和真人一模一樣，眼睛會動，表情真實……電影技術從真人發展到CG，現在借由3D打印技術，很可能下一步又會發展到回歸現實，用不著CG，用不著全息影像，直接就還原一個真人給你。可以說，3D打印未來的發展會遠遠超過我們的預想，新科技會讓你越來越不敢相信自己的眼睛。