練東亞×東方藝術(shù)大家：是什么風(fēng)吹過(guò)來(lái)

張宗希

即便最初城市的形成并不早于藝術(shù)，后來(lái)的城市化進(jìn)程和文明的積累對(duì)藝術(shù)的影響也顯而易見(jiàn)，無(wú)論是材料、技能方面，還是可以提供給藝術(shù)家們?nèi)グl(fā)掘和表現(xiàn)的信息、題材與體驗(yàn)上。

盡管藝術(shù)家面對(duì)問(wèn)題時(shí)有著類似的感受與行動(dòng)：思考、困惑，在進(jìn)行的過(guò)程中去消解困惑。

其實(shí)，后世藝術(shù)家對(duì)之前經(jīng)典藝術(shù)作品的置換并不少見(jiàn)，各種版本的“最后的晚餐”即是很好的一列。練東亞在談到這組基于經(jīng)典的作品時(shí)，曾這樣解釋：只是對(duì)大師們的作品有些好奇和敬畏，想進(jìn)一步的探索理解，試試改變它的觀看角度會(huì)有什么不同。他采用雕塑和布置接近原畫(huà)場(chǎng)景的方式，最終以照片的形式呈現(xiàn)出他的思考。不同于“晚餐”各種版本的置換人物而保留構(gòu)圖，這些作品大多并不置換人物形象，多是置換他們的位置。

《克里斯蒂娜的世界》原畫(huà)里那個(gè)患小兒麻痹癥的少女，在荒蕪的山坡下，留下背影給人許多想象。作者安德魯·懷斯在一個(gè)回答里提到：

那幅畫(huà)完全是虛構(gòu)的。我聽(tīng)說(shuō)克利斯蒂娜爬過(guò)那片原野去看正面的墓碑，但我卻從未親眼看見(jiàn)她這樣做。我是在高處俯視著她。……安靜地坐在室內(nèi)，一面畫(huà)，一面幻想，一面思考

這里有個(gè)故事需要一提，在畫(huà)這幅畫(huà)之前的1945年，因?yàn)橐淮诬嚨湥瑧阉故チ烁赣H與一個(gè)兩歲的兒子，不久，他又染上肺病，險(xiǎn)些死掉。因此有人認(rèn)為此畫(huà)在一定程度上是畫(huà)家心靈內(nèi)傷的曲折寫(xiě)照：他的迷茫與向往與畫(huà)中人物合二為一。