感悟煤礦情緣 書寫煤礦歷史

史修永　李向春

史修永：李老師，您好！您是一位有重要影響力的當代煤礦作家，寫出了12部長篇小說，擁有300多萬字的作品，但是您當了20年的煤礦掘進工人，一直在煤礦工作第一線。您能談談當初您是怎樣走向創(chuàng)作道路的嗎？

李向春：我有創(chuàng)作文學作品的夢想。詩人郭小川看了我的習作之后，指點我最好到廠礦找個生活基地。正合我意，因為那時我正在思考毛主席號召知識分子到工農(nóng)兵中改造思想。

我是農(nóng)家貧窮子弟，從小就下地干活，我上大學了，父母不會同意我回家務農(nóng)，需要我掙錢，就不能當農(nóng)民了。那時候，正好煤礦招工人。我去打聽，當?shù)V工有力氣就行，吃糧多、工資也可以。我身高力氣大，不怕出力。再者煤礦是個神秘的地方，對我有吸引力。更重要的是，煤礦老粗多，為人處事寬厚，跟他們相處不用設防。我經(jīng)過1957年的反右，老師整老師、知識分子整知識分子，惡毒到不擇手段，讓我這個直性子驚恐不已。從那以后，我下決心，不去教書也不當記者，只想去當工人。在煤礦，師傅們大都50歲，比我年齡大一倍多。他們從舊煤窯苦海里游過來，可謂九死一生。他們最懂愛恨，痛恨舊社會，熱愛新社會。他們的美德直接傳遞給我們新一代礦工。我們當時工作的煤礦是1958年擴建的，礦工是從農(nóng)村招來的年輕人。他們沒有文化，但樸實厚道，把師傅當親人，師傅的美德也熏陶著他們，他們比我還尊重師傅，他們把煤礦當家，把工友當親人，積極學技術，出力不惜本，為了完成任務，甚至不怕犧牲。他們知道我近視，迎頭危險的活兒不讓我干，安排我在安全的地方干活。兄弟間的情誼總激勵我多干活。干完一班，工作服被汗水浸透。我干井下工20年一直不愿離開礦井，就因這濃濃的工人階級情懷。毛主席說過勞動群眾最干凈，我深有體會。煤礦工作生活讓我愛上了煤礦，喜歡上了礦工兄弟，也觸動和撞擊到我的文學靈感。從我接觸的文學作品中，發(fā)現(xiàn)寫煤礦的比較少，以煤礦展開的長篇小說就更少見。讀到礦工的回憶錄，我很受啟發(fā)，但感到單薄。煤礦發(fā)展迅速，煤礦工人隊伍日益壯大。我們也深知，煤礦是一個最艱苦和最危險的行業(yè)，礦井巷道就是戰(zhàn)場。礦難時刻威脅著干活的工人。社會上最差的生產(chǎn)環(huán)境就是采場和迎頭。我覺得，礦工就是當今英雄，他們把寶貴的青春年華毫無保留地獻給了煤炭事業(yè)。應當讓世人知道為人類采掘光和熱的無名英雄是如何戰(zhàn)勝各種困難，把忠誠獻給人民的！

舊社會煤礦是人間地獄，師傅們都有悲凄的人生。我聽到老礦工的苦難經(jīng)歷和他們的斗爭故事，就趕緊記錄下來，兩年多的時間記下兩本子。對那黑暗時代，我雖沒有直接感受，可師傅們傾訴的故事散發(fā)著時代氣息。聽得多了，師傅們的經(jīng)歷在我的記憶中有了形象。我每次翻看，都以為是在讀故事集。一些生動人物和感人情節(jié)時常出現(xiàn)在我夢中，好似看電影。這些讓我激動和悲憤流淚的故事給了我勇氣。如果我不寫師傅們苦難的經(jīng)歷，就有被淹沒的可能。我覺得，有一種歷史責任感壓在我肩上。懷著悲憤和激動復雜的心情我開始創(chuàng)作，決心寫出來與世人共享，我沖動了就寫，在報刊上發(fā)小故事、散文和詩歌，乃至在大刊物上發(fā)小說。1965年，我出席了全國青年業(yè)余文學創(chuàng)作積極分子代表大會。國家領導人的召喚，前輩作家的鼓勵，堅定了我創(chuàng)作長篇小說《煤城怒火》的決心。它一問世，就在礦工中產(chǎn)生了極大的反響。受到鼓勵的我，更加認為應該對煤礦和礦工擴大宣傳。領導和文友們建議我用文學的形式將中國煤礦事業(yè)的百年歷史表達出來。我做了認真思考，認為完成這個任務很艱難。領導說，它不是寫史志，而是像《煤城怒火》一樣寫英雄、寫故事、寫人物。你當了這么多年礦工，有生活細節(jié)，有礦井生活體驗，這個任務非你莫屬。于是我排列出了創(chuàng)作計劃。后來長篇小說《黑色世界》寫資本家辦礦，寫軍閥和地頭蛇的激烈斗爭。長篇小說《臥龍鎮(zhèn)》寫共產(chǎn)黨領導礦工跟民族資本家搞統(tǒng)一戰(zhàn)線，共同跟國民黨反動派斗爭，寫礦工隊伍在共產(chǎn)黨的領導下不斷成熟壯大。有讀者說《臥龍鎮(zhèn)》是煤礦的《青春之歌》。就這樣，我時刻在思考煤礦的歷史和現(xiàn)實，堅持用文學藝術的方式來塑造煤礦和礦工。

史修永：的確，您在書寫煤礦的時候，總喜歡把煤礦與革命歷史結(jié)合起來，比如您的成名作《煤城怒火》，還有姊妹篇《臥龍鎮(zhèn)》，另外包括《黑色世界》和《山川恨》等小說。請您結(jié)合這些作品，談談您是怎樣理解文學與歷史之間的關系。

李向春：我以為，文學與歷史之間有著密切的關系，文學必然要反映特定的歷史。我的作品也試圖反映中國煤礦的歷史。清末，煤礦存在民族資本運營的方式，但是管理者是西方人，比如德國人，采煤的機械主要依靠西方引進。這種運營的目的有實業(yè)救國，也是發(fā)財致富。煤礦工人迫于生計，被迫來到煤礦做工，被剝削在很大程度上是心甘情愿，反抗和斗爭只是個別?？谷諔?zhàn)爭時期，日本帝國主義主要是從煤礦掠奪資源，用于戰(zhàn)爭。這時資本家對工人的剝削也日益加重。但是由于共產(chǎn)黨進入煤礦，宣傳工人階級的革命思想，煤礦工人的思想覺悟提高了，一直到國民黨統(tǒng)治時期，工人階級的斗爭性日益增強。我覺得，歷史的發(fā)展與煤礦工人思想覺悟的提升有著密切的關系，特別是共產(chǎn)黨對工人階級的領導和指引，使得煤礦工人有了思想導向，變得更加團結(jié)，聽帶過我的師傅們講，在當時煤礦工人特別崇拜共產(chǎn)黨，把共產(chǎn)黨當成父母。從老一代礦工口述出來的煤礦工人的斗爭史、苦難史和血淚史，如果不用文學的形式生動形象地展現(xiàn)出來，把那段歷史鮮活地呈現(xiàn)給現(xiàn)代人，我心里感到不安。我們都知道煤礦工人苦，但是沒有人去記錄和表現(xiàn)他們吃苦耐勞和不怕犧牲的精神。寫煤礦的發(fā)展歷史，我有條件，一是有文字基礎，二是喜歡文學創(chuàng)作，三是長期生活工作在煤礦，有深入的情感體驗，從革命年代走過來的老一代礦工都是煤礦故事的主人公，因此，我覺得，在尊重歷史、尊重煤礦工人的前提下，帶著一種強烈的責任感，我一定要用小說的藝術形式把那段歷史寫出來，決不能讓那段血淚史沉沒了。

史修永：通過您的講述，我發(fā)現(xiàn)您對煤礦歷史很熟悉，您在寫煤礦歷史的時候，是不是查閱和參考了大量的煤礦歷史的文獻資料，比如煤礦志、歷史檔案等，這些歷史文獻對您寫作起到什么樣的作用？

李向春：在我創(chuàng)作的過程中，我的確查閱了大量的煤礦歷史文獻，特別是我們棗莊煤礦的歷史文獻。我感到，既然寫煤礦發(fā)展的歷史，那就必須搞清楚那段歷史脈絡。比如，我查閱棗莊煤礦檔案時，就發(fā)現(xiàn)張學良曾擔任過棗莊煤礦的大股東。顯然當時煤礦的發(fā)展不但與政府有關，而且與軍界也有密切關系，從中也可以看出民族資本經(jīng)營下的棗莊煤礦的發(fā)展錯綜復雜。這樣真實的歷史我們必須遵重，在文學創(chuàng)作上要與歷史相符，不能歪曲和扭曲歷史，尊重文學的歷史真實。因此，我的作品中，歷史真實是骨架，老一代工人師傅講的故事是細節(jié)、血肉，同時又融入我的藝術想象。我的寫作在很大程度上離不開歷史文獻的支撐。

史修永：您通過書寫煤礦的歷史向讀者傳達什么樣的精神？

李向春：我想這與我的創(chuàng)作意圖是一致的。煤礦歷史是中國歷史中比較特殊的一段歷史。這段歷史應該代代相傳。只有牢記歷史，牢記先輩所經(jīng)歷的苦難，才能更好地熱愛生活，才能不讓我們的國家、民族回到那段殘忍的歷史時期?；蛘哒f，作為當代人，雖然生活條件好了，但也不能忘記和丟掉“憶苦思甜”的精神和吃苦耐勞的精神。過去的苦難是一種沉痛的記憶，但這是我們煤礦歷史發(fā)展的印跡，我們應該把它們寫出來，讓這段歷史成為我們這個社會的一筆寶貴的精神財富，這樣文學也就實現(xiàn)了自己的精神價值。

史修永：改革開放以來，中國的文學創(chuàng)作進入了一個空前的高峰期，您也創(chuàng)作了反映煤礦改革的作品，比如長篇小說《鰥夫與寡婦們》《神秘的晚霞》。在這一時期哪些作家對您產(chǎn)生了影響？您怎樣理解改革開放以來的煤礦和煤礦工人的生存狀況？

李向春：當時中國文壇出現(xiàn)了改革文學，我的創(chuàng)作受到了這股思潮的影響。我跟改革文學作家蔣子龍認識，他的《喬廠長上任記》給了我很大的啟發(fā)。1980年代，改革文學是大勢所趨。作家們都希望解放思想，擺脫陳舊思想的束縛，獲得創(chuàng)作的自由，貼近現(xiàn)實生活，但是改革的阻力很大，因為沖擊到一些體制和權(quán)力層。在《鰥夫與寡婦們》中，方剛的形象就是煤礦領域的改革者形象。隨著改革的深入，煤礦事業(yè)不斷發(fā)展，工人隊伍也在壯大，但是隨之而來的問題不斷出現(xiàn)，比如煤礦工人的福利待遇問題、煤礦管理、待業(yè)青年、思想觀念問題等等，開始成為困擾煤礦發(fā)展的重要問題。在這些問題中，我主要關注到煤礦工人家屬待業(yè)問題，想以此為突破口來反映煤礦的現(xiàn)實生活和工人的精神面貌。當發(fā)現(xiàn)這個問題的重要性和嚴重性之后，我就到處聯(lián)系，深入采訪，并直接參與搞實踐活動。在實踐體驗之后，我就用生動形象的語言與時俱進地創(chuàng)作出了長篇小說《鰥夫與寡婦們》，重點突出改革，把主人公放在政治改革和經(jīng)濟改革的交替中寫，讓讀者看到改革的艱難，看到那些思想僵化的煤礦領導干部只關心權(quán)力、不關心經(jīng)濟的心態(tài)，而一個礦工出身的煤礦年輕領導卻帶領一群煤礦家屬排除權(quán)力的干擾和阻撓，走出困境，建立自己的事業(yè)。一方面通過方剛這個改革者形象，體現(xiàn)當代礦工的主人翁思想和科學精神，另一方面也想通過改革者與反改革之間的沖突，讓人們看到那些參與改革的積極分子遭受的諷刺和打擊，突出改革的艱難，引導人們深入思考改革問題。

我跟煤礦有不盡的情緣。像許多老工友一樣，人雖從礦上退休了，感情仍在礦上徘徊，時刻關注煤礦和煤礦工人的生活，《神秘的晚霞》敘述煤礦工人退休后的生活，把性情各異、面貌各異的工友鮮活的表現(xiàn)出來?！督q樹花開的時候》塑造改革開放的礦山英雄，展現(xiàn)當代礦工豐富多彩的形象。

史修永：您曾積極參與中國煤礦文化基金會的工作，擔任中國煤礦作協(xié)副主席，您能談談對煤礦文化基金會、煤礦作家協(xié)會的認識、煤礦作協(xié)體制對煤礦文學創(chuàng)作產(chǎn)生了什么樣的影響嗎？

李向春：成立中國煤礦基金會是一件非常正確的事情。煤礦不能只出煤，不出文化。隨著社會文化的不斷發(fā)展，煤礦上有文化的工人越來越多，煤礦文化沙漠化現(xiàn)象逐漸消失。寫煤礦題材的藝術作品在增加，有的起點也很高，這種可喜的局面激勵著煤礦文學愛好者。煤礦文學藝術發(fā)展勢頭較為強勁。擺在我們面前的問題是如何組織煤礦文學藝術活動？許多同志寫信建議成立協(xié)會，領導也高度重視。中國煤礦文化宣傳基金會、煤礦文聯(lián)、中國煤礦作協(xié)等組織相繼成立。這些活動我都積極參與，還親自跑過基金，被選為煤礦作協(xié)副主席。有了基金，便設立了烏金獎、辦期刊、開文學會議等。這些活動推進了煤礦文學和文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展。烏金獎是煤礦系統(tǒng)設立的文學最高獎項，我把它看作與魯迅文學獎和茅盾文學獎一樣重要。煤礦文學體制的建立，擺脫了煤礦文學散亂的現(xiàn)象，更為重要是，煤礦作家找到了身份歸屬感和文化自信。現(xiàn)在煤礦系統(tǒng)好多作家都參與到煤礦作協(xié)中，使這個大家庭越來越壯大，這是十分可喜的事情。

史修永：當代文學發(fā)展在市場經(jīng)濟和多元消費文化形式?jīng)_下陷入困境，處在一個艱難發(fā)展的階段，那么，您又如何看待當下的煤礦文學創(chuàng)作？

李向春：市場經(jīng)濟給當下文學創(chuàng)作造成了不小的沖擊，一些作家的創(chuàng)作取向與市場的發(fā)展緊密結(jié)合在一起，使得作家的社會責任感和對靈魂的觀照開始出現(xiàn)滑坡。另外，當前文化形式多元化，網(wǎng)絡、電視、電影、手機等文化消費形式占據(jù)了大多數(shù)的消費時間，文學創(chuàng)作和閱讀文學開始被邊緣化，面對這樣的形勢，文學在當今社會的位置似乎顯得有點兒尷尬。但是，我覺得，文學依然有它存在的優(yōu)勢，畢竟還有許多作家在堅守自己的寫作立場。針對煤礦文學來說，煤礦文學創(chuàng)作發(fā)展態(tài)勢還是不錯的，出現(xiàn)了像劉慶邦、周梅森這樣杰出的煤礦小說家，他們都是從煤礦走出來，他們不僅寫煤礦題材的作品，也在寫社會生活各種領域的東西，視野比較開闊。另外，全國煤礦較多，煤礦的文化人也日益增多，加上煤礦作協(xié)體制的推進，煤礦文學一定有著強大的生命力。我對煤礦文學的發(fā)展持樂觀態(tài)度，也衷心祝福煤礦作家層出不窮，碩果累累。

史修永：您作為一個煤礦文學的老人，在寫作上一定積累了許多成功的經(jīng)驗，您能不能就文學愛好者如何培養(yǎng)自己的寫作能力提供一些建議？

李向春：文學愛好者提升自己的寫作能力，應該從自己的生活體驗出發(fā)匯集寫作的資源。每個人都有自己的生活體驗。對于我來說，我是一位地道的煤礦作家，因為我把創(chuàng)作的精力傾注到煤礦題材上，煤礦就是我的創(chuàng)造源泉，我對煤礦和工友有著生死之交的感情，我時刻都在感悟煤礦世界和煤礦工人的心靈。我想，更重要的一點是，一個優(yōu)秀的文學創(chuàng)作者必須有強烈的社會責任感和執(zhí)著的創(chuàng)作精神。我在棗莊礦務局待了幾十年，干掘進工近20年。這20年是我最好的年華，人生最寶貴的年華。我把最可愛的青春和旺盛的精力全部奉獻在了礦井里，汗水灑遍了巷道和迎頭，跟煤礦和工友們同生死共患難，煤礦是我家，工友是我兄弟。我是煤礦的忠貞成員，它的脈搏同我一起跳動，因此，把時代風云變化中煤礦風貌和礦工的內(nèi)心世界寫出來，讓煤礦工人閱讀到他們所生活的世界，讓更多的讀者了解煤礦和礦工，就是我的責任。帶著這樣的責任感，寫作就有動力，就不會輕易受到外界的干擾，就能認真地埋頭寫作。

我喜歡讀文學作品，潛移默化地引起我對文學創(chuàng)作的愛好。因此，閱讀大量文學作品是作家創(chuàng)作的重要基礎。在上學時，我認真聽課，就能把復習功課的時間用來閱讀文學作品。凡能借到的書我就讀。四大名著、魯迅時代的文學作品也讀了不少。五六十年代的新文學作品如饑似渴地讀。我也讀了高爾基、巴爾扎克等外國作家的作品。我發(fā)現(xiàn)，讀書多了，知識增加不少，對學好功課也有利。感覺讀的越多，不光知識豐富些，而且促進了人文修養(yǎng)。

寫作能力的提高，需要其他作家的指教。直接點評我寫作的有葉圣陶老人、著名詩人郭小川、著名劇作家王安友（創(chuàng)作呂劇《李二嫂改嫁》）、著名作家劉知俠（創(chuàng)作長篇小說《鐵道游擊隊》）、著名作家陳笑雨等前輩。這些作家的指點對培養(yǎng)和提升我的寫作能力有很大幫助。當代作家中的朋友也很多，彼此間互贈作品，共同促進。當作家謙虛好學、受人啟發(fā)和鼓勵也很重要。我想，對于文學愛好者來說，擁有扎實厚重的生活體驗、強烈的責任感、廣泛的閱讀和作家們的指點，必將能提升自己的寫作能力。

史修永：男，漢族，山東新泰人。中國礦業(yè)大學文學與法政學院、中國煤礦文學與文化研究中心副教授，文學博士，碩士生導師。研究方向：當代煤礦文學和文化研究。本文為作者主持中央高?；究蒲袠I(yè)務費社科基金項目“當代中國煤礦文學研究”（項目編號：2013RC23）的階段性成果之一。

李向春： 筆名向春、黑牛。1936年5月出生，山東汶上人。中共黨員。1955年畢業(yè)于曲阜師范。1959年開始發(fā)表作品。1965年在北京參加全國青年業(yè)余文學創(chuàng)作積極分子會議，1979年在北京參加第四次全國文代會。1985年加入中國作家協(xié)會，1988年被評為一級作家。曾擔任中國煤礦作協(xié)副主席，棗莊市作協(xié)主席。著有長篇小說《煤城怒火》《臥龍鎮(zhèn)》《驚心動魄》《鰥夫與寡婦們》《玉堂春秋》等12部。《鰥夫與寡婦們》獲山東新時期文學獎和全國煤礦文學“烏金獎”。