一紙離愁，訴說(shuō)詩(shī)人眼中的離別

舒柯瑞

摘要：訴說(shuō)離別的詩(shī)詞一般都是情感最豐富，也是情感抒發(fā)最為細(xì)膩的一種詩(shī)詞。離別詩(shī)有著其獨(dú)特的韻味，在描寫離別情境的同時(shí)也是在抒寫著詩(shī)人在分離時(shí)的復(fù)雜情緒。寫景易，言情難。情從心出，非有一種芬芳悱惻之懷，便不能哀感頑艷。但是離別詩(shī)雖情感低沉，但也是具有其獨(dú)特的美感的。就如徐志摩寫的《再別康橋》，其中的詩(shī)句膾炙人口，任誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)其獨(dú)特的藝術(shù)美感，其唯美的離別意境給人們留下了深刻的印象，成為近現(xiàn)代影響最為深刻的詩(shī)詞之一。

關(guān)鍵詞：離別之情；《再別康橋》

古詩(shī)名句為大家所熟知的一句詩(shī)，就是“相見(jiàn)時(shí)難別易難”，這簡(jiǎn)單的七個(gè)字訴說(shuō)了多少離別情。離別時(shí)，備酒踐行、折柳相送每個(gè)細(xì)微的情節(jié)都表現(xiàn)了古人恨相逢不愿離別的難舍情懷，賦詩(shī)闊別慰藉離別的情懷。

現(xiàn)代詩(shī)較于古詩(shī)更有浪漫主義的色彩，多了些淡淡的灑脫和浪漫的意境。最佳的代表就是紳士的詩(shī)人——徐志摩，他的《再別康橋》。這首詩(shī)寫得如同他本人一樣，令人沉醉在其中。而情與景的描寫也密不可分，透過(guò)景色傳遞真情，透過(guò)真情見(jiàn)到難忘的一景。

從古看今，詩(shī)歌多采用寓情于景、情景交融手法來(lái)表達(dá)情感，含蓄的表達(dá)，更有婉轉(zhuǎn)曲折的蘊(yùn)藉，更讓人身臨其境，意味悠長(zhǎng)。典型的詩(shī)歌有《再別康橋》，現(xiàn)代的寫法僅飄逸灑脫，更把惆悵之情發(fā)揮的淋漓盡致。“云彩”、“楊柳”“夕陽(yáng)”“笙簫”等幾大常見(jiàn)描寫離別的元素也可集中在這首詩(shī)中有所體現(xiàn)。

一、入情入景的“輕輕的”和“云彩”

“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)，我輕輕的招手，作別西天的云彩。”三個(gè)“輕輕的”，引人入勝，讓我們放佛看到詩(shī)人像一股清風(fēng)，悄悄而來(lái)，悄悄而去。而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了輕柔的西天的云彩。云彩化作心頭最棉柔，輕撫心間的心事。在詩(shī)句構(gòu)造結(jié)構(gòu)上看，第一句和第三句伸出一個(gè)字，第二句和第四句有縮進(jìn)一個(gè)字，這種看似無(wú)序的結(jié)構(gòu)其實(shí)體現(xiàn)的正是一直循環(huán)往復(fù)的有序組織。給人一種跌宕起伏的感覺(jué)，因此僅從詩(shī)句構(gòu)造方面就很巧妙的展現(xiàn)了這首詩(shī)想要表達(dá)的情感形態(tài)。

二、不可或缺的“柳枝”和輕描淡寫的“夕陽(yáng)”

“那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。”

經(jīng)常讀詩(shī)的人們對(duì)“柳”這個(gè)字非常熟悉，每每在寫離別的詩(shī)歌時(shí)，幾乎都可看到它的身影，因?yàn)椤傲弊种C音為“留”，有挽留之意。柳絮纖柔多姿，微風(fēng)中清揚(yáng)的細(xì)軟之姿好似離別時(shí)的綿綿情意，讓人依依不舍、流連忘返，和留別之時(shí)的那種難分難舍的情懷有異曲同工之妙。讓人們有種感覺(jué)，像是柳枝也和詩(shī)人有了感情，輕輕的擺動(dòng)更像是在揮手告別。同時(shí)柳枝也有著欣欣向榮之意，在給予友人深深的祝愿。

《再別康橋》這首詩(shī)中，徐志摩把柳樹比作溫柔美麗的新娘；把隨風(fēng)擺動(dòng)的柳枝比喻為新娘的腰肢。把所有的景物都賦予了生命的氣息，這一點(diǎn)無(wú)疑是最吸引人的，也是最具特色的一處。那是一種欣賞愛(ài)慕的情懷，惜別來(lái)自于深沉的愛(ài)。在漢代，就有古人折柳惜別的習(xí)俗，“楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河”。在王之渙的《送別》和漢樂(lè)府《折楊柳歌》兩首詩(shī)歌中，都很好的再現(xiàn)了送別之時(shí)故人折柳惜別的深情情景。

除了柳字之外，夕陽(yáng)、日暮二詞也并不陌生。夕陽(yáng)、日暮經(jīng)常出現(xiàn)在一些離別詩(shī)詞中，也是詩(shī)人在作詩(shī)時(shí)常用到的幾個(gè)詞。蒼茫的暮色帶著點(diǎn)點(diǎn)憂傷，與濃濃的離別深情相互相映。暮色的變化可以完美的映襯出詩(shī)人在離別時(shí)的復(fù)雜情緒。在《再別康橋》中，徐志摩也用了夕陽(yáng)，夕陽(yáng)給他眼中的“新娘”鍍上了一嫵媚的金色，映襯著倒映在湖水中婀娜多姿的倩影，更給無(wú)聲之物增添了生命之氣，更增添了一份唯美的氣質(zhì)，讓人流連忘返。古詩(shī)中孟浩然在《宿建德江》中有所說(shuō)“移舟泊煙渚，日暮客愁新”。“日暮客愁新”，中的“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系，也是烘托出了太陽(yáng)下山淡淡新愁得感覺(jué)，突出表現(xiàn)了細(xì)微的景物特點(diǎn)。

三、斑斕滿目的“星輝”

“尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。”這句詩(shī)集中表現(xiàn)了作者對(duì)往日生活的回憶和留戀。滿目的星辰斑斑點(diǎn)點(diǎn)耀眼閃亮，雖然只是作為背景，但是襯托了詩(shī)人“彩虹似的夢(mèng)”。表現(xiàn)了過(guò)去的日子如同星輝一樣的閃耀、美好。古代詩(shī)中離別場(chǎng)景也少不了“星辰”這個(gè)背景，比如駱賓王的《送費(fèi)六還蜀》中就寫道：“星樓望蜀道，月峽指吳門。萬(wàn)行流別淚，九折切驚魂”還有初唐四杰之一的楊炯《折楊柳》的詩(shī)中也這樣寫道：“望斷流星釋，心馳明月關(guān)。藁砧何處在，楊柳自堪攀”都擬把星輝比作自己的初心，在與親友離別時(shí)，用星光代替惆悵的思緒，皎潔美好的愿望躍然詩(shī)中。

四、悠長(zhǎng)而憂傷的簫聲

“但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。”

詩(shī)人用一種不能放歌的隱忍的感情幻化在離別的簫聲中，使得簫聲變得更加的濃郁而富有感情。在中國(guó)古典樂(lè)器中，蕭無(wú)疑是最具情感色彩的，簫聲也一直被認(rèn)為是最凄涼的，所以蕭在古詩(shī)詞中應(yīng)用做多，特別是在一些離別詩(shī)詞中。那儒雅、甚至有些凄涼的聲音，更能表現(xiàn)出“月下吟簫曲韻幽”，的意境，更好的烘托出詩(shī)人心境的寫照。可見(jiàn)徐志摩把所有的心事化作簫聲是多么的意境悠長(zhǎng)。

五、結(jié)論

從《再別康橋》的這首詩(shī)，我們仿佛透過(guò)了時(shí)光，看到了當(dāng)時(shí)康橋的美麗景色，感受到了詩(shī)人獨(dú)特的紳士氣質(zhì)。（《詩(shī)刊放假》）《再別康橋》這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開來(lái)，既是虔誠(chéng)的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，又完美貼合詩(shī)人的心境變化，有一種獨(dú)特的審美快感。徐志摩將如此飽滿的情感用一種平靜、舒緩的方式表達(dá)出來(lái)，既沒(méi)有吶喊也沒(méi)有直接描寫。很巧妙的借助音律、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)以及事物特征，將心中那種熱烈的情感含蓄的抒發(fā)出來(lái)。也正是這種古典的美感，讓人不禁喜歡上這首詩(shī)。

參考文獻(xiàn)

[1] 梁欽.論徐志摩《再別康橋》一詩(shī)意境的創(chuàng)造[J].河北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報(bào).2004（02）