中國古代書籍材料對現代書籍設計的啟示

【摘要】 書籍是人類文明傳播的工具，也是文化的具象載體和媒介，是能夠觸摸得到的文明，提供信息的讀取和獲得，最直觀的觸覺即書籍的材料。中國古代書籍記載傳承著歷代特有的文化思潮，是傳統文化的一扇窗。和西方文明相比，中國書籍的材料演變具有別具一格的材質特點，材料是書籍的物質基礎，隨著現代文化和信息化的發展，傳統的書籍材料形式已經不能滿足現代書籍設計的創新表現。現代書籍設計應該借鑒保留古代書籍的材料特征進行創新設計。本文圍繞中國古代到現代書籍材料的演變及發展，分析書籍設計中材料與書籍形態的關系，論證書籍設計中選材的創新性、多元性的重要性，合理運用材料語言，為今后中國現代書籍的新形式的設計材料的選取給予一些啟示。

【關鍵詞】書籍設計；書籍材料；概念書

一、書籍材料研究的重要性

書籍設計畢竟有一定的局限性，在一定的容量和有限的面積內完成創作，既要創新同時又要新穎足夠吸引讀者，是一件比較困難的事。如何能做到利用書籍材料來表達設計思想或者情感呢？今后的書籍設計材料選擇上是否要在保留傳統材質特征的同時又能做到書籍中各方面的創新？這些問題值得我們深思和不斷地探索。

這里說的書籍設計的材料是指制作書籍所選用的印刷媒介，即印刷載體，就是書籍設計所需要用到的各種材料，包括封面、內頁、書脊、書封等等書籍制作中所需要用到的材料，是構成書籍的主要元素，也是制作書籍必不可缺的物質載體。書籍材料的選擇對于書籍設計的藝術表現是不可缺失的重要因素，在現代書籍設計中，有效合理的選擇材料，將材料的機理質感賦予書籍中對應內容的情感，更利于書籍的內容表現和作者的情感表現。

首先，要體現書籍的內涵，除了書籍本身的內容，還要做到書體的形態表達，所以書籍的材料是比較關鍵的元素，與人接觸的書籍離不開物質材料，它是讀者接觸書籍最直觀的首要物件，要以新的材料形態展現在讀者面前。

其次，不同的材料都有著自己的機理觸感，若把材料的表現作為創意和審美的要素來探索利用，根據書籍的內涵，利用材料發揮內容，以材料來觸發讀者感官，從觸覺上給予讀者環境暗示。

最后，我們都知道，任何書籍設計都離不開材料，所以說我們必須充分了解書籍材料的變化，分析每個時期的材料特征，充分掌握每種材料的性能屬性，借助不同材料來表達書籍內涵。

二、古今書籍材料的演變

1、紙前時代

在中國的歷史發展中，書籍的使用材料也不斷在演變，最早有關文字的記載是3300多年前殷代后期的骨甲書，當時人們用龜甲、獸骨作為記錄材料，是最早的圖書。甲骨書的材質特點是形態不一、質地堅硬，體積小便于攜帶存放。隨著篆刻的興起，3000年前出現的“金文書”，即刻于青銅器內壁的文字，當時的書寫材料為青銅，其特點是造型優美、并有文案的點綴裝飾，當時青銅材質做成的“書”一般都用作祭祀或者作為賞賜之物，可見價值也比較高。遠古時期則有石文書的出現，人們將文字記載在石頭上，石頭的質地更加堅硬，更利于長期保存而且實惠方便。后來為了便于攜帶，出現了拓印技術，將石頭上的文字拓印在紙或者縑帛上，后來承載記錄的載體漸漸演變為絲織品等，相對之前的材料來說，記載容量更大，但是絲織品造價也比較昂貴。西周時期出現了木簡、木犢類型的書籍，竹子和木材這兩種材料成為了最早正規書籍的材料，從那時開始“書”這個稱謂才逐漸成形。

2、紙本時代

紙是書籍設計中使用最多的材料，同時也是書籍印刷制作設計中效果最佳的材質。紙的特點是：掛墨性好，宜于書寫，重量較輕易于攜帶，紙張比起其他材料更加輕便利于書寫，便于切割裝訂成冊。據記載，我國最早在西漢時期就有紙的出現，到了東漢時期蔡倫改進了造紙技術并造出了帶有植物纖維的紙，這一舉動給書籍的材料選擇上帶來了重大歷史意義。隨后紙張的廣泛使用很快把其他的書籍材料代替。唐代、宋代則是紙張品種多樣化發展的巔峰時期，紙張的材質質地效果也變得越來越豐富。明清時期的紙張加工工藝有著明顯的提高，尤其是宣紙的加工達到的鼎盛時期。直至今日，書籍的主要材料仍然是紙張。雖然古代書籍裝幀無論選材還是印刷技術都不能與今日相提并論，但是中國古代書籍的設計特點和藝術價值仍然是指引中國書籍設計前進的風向標，更是使中國今后的現代書籍設計能夠與國際接軌并在當中鶴立雞群，有自己中華民族文化的獨特標簽和重要元素。

三、現代書籍設計的普遍材料形式

1、現代書籍主要材料

書籍是人類讀取信息的工具，材料是書籍的載體，每一本書籍的制作都必須建立在可選材料的基礎上，現代書籍最常選用的材料是紙張。現代常見的普通印刷紙材有：凸版紙、新聞紙、銅版紙、膠版紙、拷貝紙、書面紙、白板紙、字典紙、毛邊紙。總的來說，就算是一樣的書籍，運用不同的紙張印制出來的視覺效果和觸摸質感也會紛繁多樣。

2、特殊材料的出現

隨著現代科技技術的飛速發展，不斷出現各種新材料、新工藝，極大豐富了可用于制作和印刷書籍的材料種類，使今后書籍設計的材料選擇方面有了很大的自由度。在書籍設計中合理運用特殊材料，能夠起到畫龍點睛，整體檔次的提高，閱讀觸感的升級，達到更加深層次的信息傳達。隨著現代科技技術的發展，新型材料層出不窮，就單紙張這一種材料來說，衍生出不少特種紙。這些特種紙本身就有獨特的印刷效果和材質機理，近幾年來，特種紙廣泛運用于書籍裝幀設計中，特種紙無論是色澤、光澤、質感還是表面的機理和紋路都各自不一，抓住這些不同特種紙的特征結合書籍所要表達的思想內涵，可使書籍設計最終整體效果有一個突破性的未來。

3、印刷工藝與書籍材質的關系

早前中國的書籍發展中，由于印刷技術的局限性，印刷技術的選擇限定了印刷材料的范圍。之所以要提到印刷工藝，是因為部分印刷效果在觸覺上也能起到一定的感知作用。隨著印刷工藝的發展和現代科技技術的進步，印刷工藝也日趨增多。當然大部分印刷技術所體現的是視覺效果，但比如一些印刷工藝：UV、發泡、壓紋、壓凹凸等工藝，這些工藝本身在紙張平面上的附著能夠引起原本有著平滑觸覺的紙張具有不同肌理效果，同時也增加了不同觸感。在這個基礎上也可嘗試不同材質與印刷工藝的結合，使閱讀者在觸摸書籍時候有更多豐富的新奇觸感。書籍材料和印刷工藝的不同結合可以視覺和觸覺上給予全新感受，這也可以形成更多的創新空間，給設計師在靈感啟發上能夠發揮很大作用。具有不同的機理、印刷效果不僅僅是為了增加了視覺設計效果，更多的是使觸覺上變的更加的多樣化。隨著特殊材料使用范圍普遍的擴大，經過不斷的實踐，特殊材料的表現特點和印刷效果日趨完美。靈活運用材料與工藝達到特殊的視覺審美特征還需要不斷探索發現，從中發現書籍設計中更深層次的表現價值。endprint

四、材料與概念書的關系

現代書籍的形式不僅僅局限于傳統的書籍表現形式，概念書的出現打破了書籍的傳統表現。從開本、材質、形式、就連信息傳達方式都創新不斷、層出不窮。可以說概念書籍是傳統書籍的升級版，基于概念書籍形態打破傳統書籍思維模式，進行天馬行空的設計創作。概念書著重表現獨特的設計思想、表達方法，通過個性的手法和傳播方式顯示作者對書籍概念的理解方式。所以概念書和傳統書籍在形式和材質上有著很大的區別，概念書籍的設計方面在材料選擇上可以打破傳統書籍材料的選擇，比如木材、金屬、織物、玻璃等更多在人們的思維定式中不能作為材料的材料進行創作，比如我們吃的食物、喝的液體、生長中的植物等等一些作為書籍材料的物質載體，在確保能夠準確傳播信息的保障下，借助材料表現設計創意，選擇大膽突破常規材料挑戰新型材料，才能為概念書的發展提供更多的創新空間。

五、視覺和觸覺的關系歸咎于材料

視覺和觸覺是人的最基本感覺，基本上直觀的視覺就能決定觸覺的質感，往往在視覺上可以給讀者造成錯覺，當讀者親身經歷觸摸到書籍本身的材質時候，給予不同的觸覺感受，從而形成人的意識。這里所說的觸覺是通常人手的觸摸感覺，就是感知物體表面質感，分辨粗糙、光滑、形狀、體感等不同觸感。當然，在視覺和觸覺的基礎上發展多元的意識元素，比如嗅覺、聽覺等一系列感官感受，會使書籍的表現形式更加豐富多彩，畢竟人類文明以傳統書籍的形式呈現屢見不鮮。而概念書的出現打破了傳統的書籍觀念，書籍的作用即在視覺上授予人知識，觸覺的輔助，對于盲人等一些特殊人群來說，觸覺即全部的文化傳遞方式。材料是書籍一種外在的物質體現，所以說不管視覺還是觸覺對人的認識所產生的感官感受歸根到底決定于材料。

六、保留傳統堅持創新

傳統書籍的審美形式與現代書籍形態的完美融合是現代書籍設計未來的努力方向。現代書籍設計應該借鑒保留古代書籍的材料特征進行創新設計。書籍設計從視覺到觸覺，從二維到多維，從單一到多元化的發展，已經逐漸成為一種趨勢，書籍材料是視覺質感和觸覺質感的和諧統一的體現載體。深入研究書籍設計中材料的觸覺結合讀者的感性和理性需求，深度發掘材料與書籍的完美結合，將為我們未來的概念書籍設計帶來更多發展創造的可能，充分展現書籍之美。好的概念書不僅在視覺上給人眼前一新的視覺沖擊，紙質與非紙質的完美結合，在觸覺上能夠達到耳目一新的閱讀感受，使讀者能夠感受到多重的閱讀效果。在今后的書籍設計創作中，創造性的選擇運用材料，使書籍設計的表現形式更加多樣化，閱讀形式和方式也會變得更加豐富和趣味化，本質上也使人有了更多的翻閱和觸摸欲望，從而提升知識的傳播效果。對于書籍的材料，設計師們不單要把它視為書籍設計的物質載體，更要巧妙運用好特有的材料語言與讀者進行更多的互動和交流。在這個基礎上不要盲目的求異求新，我們更要借鑒中國古代幾千年以來的書籍歷史，既要保留中國書籍傳統文化，在傳統中發現未來，在未來中保留傳統，取其精華去其糟粕。突破常規性的材料選擇將解開定性思維對書籍設計的束縛，除此之外還要積極探索新的材料語言，通過材料來實現設計師們的藝術構思，進行全新的書籍設計表現，不斷去發掘其余可用材料和潛在價值，在新興書籍設計中傳承中華文化傳統元素，將是我們新一代設計工作者的艱巨使命。

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作者簡介：段懿珂，女，哈尼族，云南普洱人，碩士在讀，工作單位：廣西藝術學院設計學院，研究方向：出版傳媒藝術設計研究。endprint