吳亦凡鹿晗回巢 有作品才是硬道理

在自己的生日這天，吳亦凡發布了自解約回歸國內市場以來的第一首單曲《有一個地方》。同時作為徐靜蕾新片《有一個地方只有我們知道》的先行MV發布，宣告了吳亦凡解約回國發展后正式走出的第一步。

事實上吳亦凡并非和韓國公司解約的第一個中國藝人，前有解約后錢途燦爛的前輩韓庚，后有出自同一個組合的鹿晗。從“出口轉內銷”的這三位和原東家曠日持久的解約戰，可以窺見的是韓國藝人經紀公司長久以來的弊病，比如苛刻的合約條款，把藝人當成賺快錢的機器極盡壓榨之能事；藝人未成名前得不到應有的尊重，甚至更有藝人吃不飽飯這樣的傳言流傳已久，這些都成為了吳亦凡們解約的背景原因。

而中韓兩國在偶像制造鏈條運作和環境上的巨大差異，才是造成中國藝人出走的真正原因：一方面，韓國公司渴望通過吳亦凡這樣的中國藝人在中國市場獲得最大的經濟價值空間；而另一方面，由于不懂得中國市場的運作，使得中國藝人在韓國和中國兩地的發展待遇形成巨大偏差。持續消耗個體藝人在中國的商業價值，但他們在韓國卻又因為捆綁政策，沒有辦法獲得真正的核心發展，在中國同樣無法拿到真正的好資源。

從解約到現在正式宣布在國內發展開始，支撐吳亦凡和鹿晗回國最有力的是其背后巨大的人氣和粉絲效應。在韓國，類似鹿晗、吳亦凡這樣的花樣美少年有一個專有的名稱來稱呼他們：idol。在這個英文單詞的背后是一大批狂熱的粉絲。他們除了對偶像狂熱的追捧，崇拜韓流，擁有巨大的消費潛力，而且相當一部分還帶著某種宗教意味的偏執。這不僅顛覆了對粉絲的傳統定義，更是國內偶像所根本沒有的，這成了他們有力的砝碼。徐靜蕾保駕護航了吳亦凡回國的處女作，更有消息稱他將會和馮小剛合作華誼的新電影。國內85后小生的缺失讓鹿晗、吳亦凡擁有了廣闊的發展空間。

但從另外的角度來看現在的高人氣，也是限制他們回國發展之路的重要因素。習慣了被包裝、靠臉就能吃飯、人氣作賣點的韓國，在內地整體包裝宣傳不如韓國的大環境下，粉絲的愛能支撐多久—這是兩個回巢藝人身上需要打的一個問號。新鮮感和人氣固然能維持一段時間的發展，可沒有作品，即使擁有再多狂熱的粉絲也不一定能獲得和高人氣成正比的市場利益。畢竟鐵打的粉絲，流水的idol，如無作品傍身，觀眾也有厭的一天。endprint