簡析中世紀歐洲建筑與室內風格

摘 要：歐洲大陸從羅馬帝國瓦解后的公元400年到公元1200年期間進入了一個動蕩時期，被稱作“黑暗時代”。曾經繁榮的經濟、律法、建筑以及四通八達的交通體系都消散殆盡。封建領主間連年爭斗四處掠奪，在這種特殊條件下堅固石材修建的城堡和帶有城墻的城鎮保護下的社會生活，發展出了這個時期的建筑和室內裝飾。

關鍵詞：中世紀；羅馬風；哥特風格

1 羅馬風和哥特風格

中世紀早期領主間混戰和蠻族進犯數百年間，羅馬帝國輝煌的建筑和建筑技術消失殆盡，在這種居無定所的條件下人們無暇顧及建筑的美觀和室內裝飾效果。直到8世紀后期神圣羅馬帝國建立后，條件的改善促進了建筑和裝飾的發展。開始被稱作“加洛林”式的羅馬風源于9世紀意大利倫巴底地區。羅馬風設計對古羅馬的建筑構造技術進行了重新的發掘，在設計中大量使用古羅馬元素特別是對于半圓弧拱券以及母題的運用，這也正是區別中世紀哥特風格最有效的識別手段。 “諾曼底”或“羅曼”風格是英國對羅馬風的稱謂。

羅馬風建筑不管是從早期的筒拱還是后期的交叉拱都一直沿用半圓拱形式。重新啟用了中斷已久的石造拱頂；空間由連續的由廊柱構成；由高塔、中庭、側廊、圣壇、環形殿構成的外部特征；建筑檐口及開口分多層都附著大量的雕刻；在風格細部上運用了大量的索形、釘頭形、半圓棒交錯形、鋸齒形、鳥頭形、玫瑰等裝飾雕刻是其代表性特征（見附圖1）；以及在支撐連接上層的墻面出挑的部分設置挑檐，其造型形屬于羅馬風的明顯特征。

圖1

圖2

羅馬風柱子造型明顯區別于羅馬五柱式，柱子底部是立方體雕刻成的微弧的圓錐形，柱頭部分大多雕刻有動物和植物圖樣，柱頭和多層拱券雕刻及集中曲面雕刻也具有明顯特征。另外羅馬風顯著特點是高超的石砌法修建墻面本身的裝飾效果。如果是不規則石材可依照不同的建筑要求可以鋪設成為亂石砌、琢石砌等效果，另外如果都是整齊的石材料，那么也會根據不同的建筑鋪設不同變化的砌法。砌筑的同時灰縫也有平縫、凹凸圓縫、斜縫、v形縫等效果變化。

12世紀中葉后期封建主義日漸鞏固人民生活逐步提高，建造工藝、木工手藝、金屬制作、編制技術都可以制造出種類繁多的產品。由于手抄本的廣泛使用室內知識和裝飾得到了極大的加強。高大的城堡保護著擁有高塔宏大教堂，教堂的飛扶壁、彩色玻璃、滴水獸作為這個時期建筑最主要的特征，這種建筑風格被稱作“哥特風格”，到15世紀擴展至全歐洲。

哥特建筑特點是中殿天花采用四分肋拱構架，飛拱支撐，以及運用尖券等技法。裝飾細部上，出現了全新的蛋形、標槍形、齒形等抽象裝飾，結合三葉、四葉、卷葉型等植物圖形構成了哥特獨有的裝飾風格特點。闡釋宗教主題的圣人和殉道者形象雕塑、怪誕形象和令人恐懼的滴水獸雕刻相結合，被石窗欞劃分著宗教故事的著色玻璃花格窗。所有的哥特要素都使設計不再拘泥于任何系統性規則的古典裝飾原則。哥特風格在歐洲不同時期和地區也有不同的稱謂，如法國哥特早期“桃尖拱式”、中期“輻射式”、晚期“火焰式”。英國也由時間先后出現“早期英國式”“裝飾式”“垂直式”等稱謂。

哥特建筑在構造和部件本身也是室內裝飾的要素，初期英國式和裝飾式哥特的窗頂部大多為等邊尖拱，到了垂直式時出現了四心拱，法國末期則常可見到蔥形拱。初期哥特式窗戶頂部，設計有三葉形或四葉形等形狀的孔，孔中會嵌入玻璃成為開口部。然而隨著時代推移，開口部的面積逐漸變大，鑲板慢慢變成由細線條構成的窗花格甚至整面窗。天花拱頂架構也隨時間變化由構成四分拱頂和六分拱頂的哥特式肋筋，之后也發展出許多元素構成的復雜圖案。最后肋筋變成如扇骨般平均散布的扇形拱頂。

2 宗教建筑

羅馬風初期教堂的長條形中廳上常布置著石砌的筒形拱頂，筒形拱賦予了空間的連續性但卻造成了開窗困難，從而使室內比較陰暗。人們把中廳分成若干部分，各部分擁有獨立的拱頂，或者直接采用木制屋頂。開較大的高側窗改善采光條件，后來具有巴西利卡特點的羅馬風教堂都由中廳、側廊、和過渡的連供構成。中廳采用高側窗形式，屋頂大部分采用木制屋頂，有些教堂在屋頂上繪制以簡單幾何圖形為主體結合動植物造型的彩畫，到后期由于結構技術的發展拱的使用趨于復雜化，開始使用交叉拱和石砌屋頂代替木屋頂。在法國和意大利教堂地面和墻面會采用深淺兩色大理石相間鋪裝形成強烈的對比效果，而裸石的運用取代了古羅馬時期華麗的馬賽克拼圖和華麗的彩繪。在柱頭拱肋處會有一些抽象的雕刻外其余空間都布置得簡樸自然。教堂內的家具主要是用來存放珍貴的圣物和制作精美鑲嵌著珠寶的慶典用陳列品，其儲藏用的柜子也同樣被雕刻和裝飾的精妙絕倫。由箱子增加靠背和扶手改造成的寶座供主教和貴族使用。這樣設計的目的是把朝圣者的注意力完全集中在擁有華麗裝潢的圣物上。

到晚期中世紀，石結構的哥特教堂中配置了金屬鑄造的大門和格柵、帶有雕刻的石屏、墓碑和祭壇。唱詩席的座椅、寶座和布道臺的木刻與教堂中的石構件雕刻協調統一。精美的燭臺和禮拜儀式用具以及繡花織物成為室內裝飾品，另外在祭壇后部的墻壁和拱頂也會有宗教壁畫布置。教堂最重要的色彩要素來自著色玻璃窗，主要由紅色和藍色、琥珀黃、綠色組成的強烈明快的色塊，構成了基督和圣經人物形象，講述著宗教傳說和故事。

中世紀還會在偏遠地區修建修道院提供給那些為了躲避動亂且熱愛宗教研究的隱修者。這種帶側廊的拱頂教堂從建筑到室內布置都極其簡樸，十字形平面布局，中廳上覆蓋著筒拱側廊是半筒拱，墻壁上開很小的窗。室內布置只有屋兩側的石長凳和五個圓龕，也構成了這種清修教會的平面布置要素。教堂有一小門通向外界其他部分完全隔絕。整體空間由回廊和樓梯連通，空間里幾乎沒有任何裝飾，只有經過精心切割和拼裝石制構件展現的自然美感。生活區內，每一個修士會有一個用簾布圍起來自己的空間用來擺放床和簡單的生活用品。

3 城堡和要塞

中世紀城堡用來防御戰亂和動蕩的社會環境，早期城堡只是建筑周圍建有籬笆或木樁圍墻，后來逐漸被石頭取代。城堡內建筑物自由分布，營房高出城墻且常建造幾座角部突出的塔樓便于防御。由于其屬于防御和臨時性建筑所以建筑裝飾和家具以簡單、輕便、實用為主。墻壁大多是裸石建造，有時會進行粉刷，地面鋪裸石或木板，裸露結構的木制屋頂。玻璃還未普及所以窗開的小而細長便于保溫。大廳中央布置一個爐灶后來演變為經典的壁爐。在大廳一端有高出地面的臺面用于接待客人，大廳里用木板放在擱架上作為桌子或者實用性臺面，坐具是長凳或者短凳，桌首會放置擁有權利象征的領主椅子。墻面懸掛裝飾性掛毯或旗幟用來裝飾裸露的墻面同時對室內起到一定保溫作用。作為照明用的火源和火炬放在架臺和墻壁的托架上，也起到一定的裝飾作用。

晚期中世紀由于火藥的使用城堡逐漸走向沒落，豪華宅邸逐漸被大眾接納。哥特時期的城堡的居所比早期更加精致且舒適，由于生活方式的延續，室內布局與裝飾并未發生大的改變。有所不同的是窗戶上部裝飾著哥特拱券，玻璃的廣泛使用使具有裝飾性哥特風格的花窗和帶有雕刻的門在城堡中大量使用。

擁有了穩定的生活條件的權貴和富商開始從城堡移居到大宅邸中，但生活習慣得到保留，大廳仍舊是主要的功能房間。大廳一端常有一個用屏風分割出的門廳，門廳上部會經常設置一個挑臺可以進行樂師表演。另一側會布置一個高臺將家人和貴賓位置分隔，而其他人則坐在臨時放置的桌邊長凳上。大廳里會設置一個雕花壁爐且周圍設置壁爐框。臥室、起居室、祈禱室等房間也必不可少。小型的房間都采用哥特式的石拱頂，大一些的房間則會使用木屋頂，主要的房間也會設置壁爐，有些壁爐前面還會放置防火隔屏造型與近代的壁爐已無太大差別。窗已經安裝了鉛條鑲嵌的玻璃片但開窗依舊較小，內側還會安裝百葉窗，窗臺邊會布置石凳供人們休閑眺望。

有的房間是由厚木板搭建的，板間采用了榫卯連接或是嵌入雕花框架中。木板常刻有哥特式拱券樣式，或是帶有褶疊亞麻布飾面嵌板，同時墻壁上部還會有裝飾性的檐口。室內依舊會布置臨時性的活動家具，但貴族和富商會購置帶有華蓋和簾子的精美的床，享有更充分的溫度和私密性。室內色彩一般是石墻本色，天然木材的棕色或棕褐色，以及用來覆蓋床或家具染織物上鮮艷亮麗的色彩。

4 民居

中世紀早期多半是農奴的居民只會有一間非常簡陋的兩坡頂小屋。窗戶開的很小且沒有玻璃所以光線很差，室內用石頭砌成爐灶用來采暖和做飯。有時空間同時住著人和動物只簡單的進行分隔，墻壁用野外采集的石塊砌成。屋頂鋪設成捆的稻草。農民為了安全會到城鎮居住，住宅一般都是采用木樓板的多層建筑，由于街面限制建筑上部會采用外挑空獲得更大的室內空間。底層房間敞開用來做商店和手工作坊，上層是多功能起居室，房子的最上面是閣樓和庫房，屬于兒童玩樂區或是仆人和工匠使用或者用來存放物品。屋后圍繞小院設置臥室和廚房等房間。在室內城鎮和鄉村區別在更多的使用木材去搭建空間，建筑木構架會暴露在室內。墻面和地面直接裸露光禿的石面，由于當時物資匱乏室內很少有多余的物品，只有包括簡單長凳短凳、木板桌子、墻壁上的隔板、一張很小的酷似木盒子的床等少量家具。有些家庭會有儲物箱子用來存放衣物，同時兼做長凳使用。室內色彩由未染色的灰棕色織物顏色和墻地面未經粉刷的石料及泥土的顏色。

有錢人的室內布置，箱子用來儲藏財物或當行李箱使用，區別是配置了金屬包角、合頁和鎖具。柜子會靠在床邊腳或者靠墻單獨放置，鋪上墊子可以代替矮凳或長凳當座椅使用，也有的貴族在長凳上鋪墊刺繡織物或是羊毛墊子。貴族和領主的居所會在墻壁四周掛滿織物或簾幕，豪華的室內會由室內長凳、柜子和桌子上鋪設著織物和陳設品呈現出亮麗的色彩。窗戶上并沒有窗簾，為了保證休息區的私密性會采用簾幕進行遮擋空間。室內也僅有會有杯盤、水壺等生活用品和燭臺等簡單的裝飾品。地面鋪設石板和花磚，更復雜的有的地面用幾種不同顏色地磚相間鋪設或鋪設成圖案。

中世紀晚期有錢人會在城鎮擁有相當別致的住所，空間也較以往要大很多，生活條件也明顯改善有的更顯得精美華麗，有的更近似一個小型的豪華宮殿或城堡。一組多層建筑和院子構成一棟住宅，住宅各部分設有樓梯和連拱廊。屋頂上會有精巧的老虎窗，室內布滿雕刻的門口線和壁爐外框裝飾，頂棚會帶有色彩絢麗的繪畫，四周墻壁上布置壁毯既保溫又能增加室內的色彩和裝飾品味。

到末期，無論貴族還是普通家庭，生活環境都得到相應的改善。木板被用來裝飾墻壁或直接粉刷石墻表面。限于木材的尺寸還會將小塊的木材組成整塊木鑲板，通過拼裝形成了自然的紋理變化和圖案。有些木鑲板交接處還會用線腳進行裝飾，或者單獨用線腳圍繞墻壁形成框線裝飾，墻面有時會采用木刻裙板重點部位還有浮雕裝飾。裝飾細部有簡潔的幾何圖形、植物花和葉、動物、盾形文章等復雜圖形以及哥特式尖拱和玫瑰窗形式。整個空間呈現出一種自然的木色或棕色，局部雕飾會用涂上鮮艷的色彩進行裝飾。由于中世紀晚期玻璃的普遍使用窗的數量和尺寸開始增加，發展出多種變化的哥特式窗形，加上多種拼接組合的鉛條玻璃圖案成為了晚期中世紀室內的標志性裝飾（見附圖2）。火爐也發展出了精美的花磚裝飾，而且壁爐的形態也是當時哥特建筑造型特征的微型翻版。奢華的裝飾也成為貴族間相互攀比和炫耀的工具。

5 結語

建筑和室內裝飾是人們生活的必要物質條件，也是社會發展的物質基礎，它在一定程度上反映了特定歷史時期的真實社會狀況和人們生活習慣。歐洲中世紀特定的歷史條件和社會背景最終造就了為其服務的建筑與室內風格特征。

參考文獻

[1] 約翰·派爾.世界室內設計史[M].北京：中國建筑工業出版社，2003.

[2] 王文卿.西方古典柱式[M].南京：東南大學出版社，1999.

[3] 鈴木博之.圖說西方建筑風格年表[M].北京：清華大學出版社， 2013.

[4] 豐子愷.西洋美術史[M].北京：東方出版社，2007.

[5] 姜娓娓.建筑裝飾與社會文化環境[M].南京：東南大學出版社， 2006.

基金項目：天津市藝術科學研究規劃項目，天津風貌建筑室內裝飾風格研究的階段性成果，課題編號：B10015。

作者簡介：高宏智（1974.11- ），男，漢族，本科，天津城建大學藝術設計系，講師，研究方向：環境設計。

晚期中世紀由于火藥的使用城堡逐漸走向沒落，豪華宅邸逐漸被大眾接納。哥特時期的城堡的居所比早期更加精致且舒適，由于生活方式的延續，室內布局與裝飾并未發生大的改變。有所不同的是窗戶上部裝飾著哥特拱券，玻璃的廣泛使用使具有裝飾性哥特風格的花窗和帶有雕刻的門在城堡中大量使用。

擁有了穩定的生活條件的權貴和富商開始從城堡移居到大宅邸中，但生活習慣得到保留，大廳仍舊是主要的功能房間。大廳一端常有一個用屏風分割出的門廳，門廳上部會經常設置一個挑臺可以進行樂師表演。另一側會布置一個高臺將家人和貴賓位置分隔，而其他人則坐在臨時放置的桌邊長凳上。大廳里會設置一個雕花壁爐且周圍設置壁爐框。臥室、起居室、祈禱室等房間也必不可少。小型的房間都采用哥特式的石拱頂，大一些的房間則會使用木屋頂，主要的房間也會設置壁爐，有些壁爐前面還會放置防火隔屏造型與近代的壁爐已無太大差別。窗已經安裝了鉛條鑲嵌的玻璃片但開窗依舊較小，內側還會安裝百葉窗，窗臺邊會布置石凳供人們休閑眺望。

有的房間是由厚木板搭建的，板間采用了榫卯連接或是嵌入雕花框架中。木板常刻有哥特式拱券樣式，或是帶有褶疊亞麻布飾面嵌板，同時墻壁上部還會有裝飾性的檐口。室內依舊會布置臨時性的活動家具，但貴族和富商會購置帶有華蓋和簾子的精美的床，享有更充分的溫度和私密性。室內色彩一般是石墻本色，天然木材的棕色或棕褐色，以及用來覆蓋床或家具染織物上鮮艷亮麗的色彩。

4 民居

中世紀早期多半是農奴的居民只會有一間非常簡陋的兩坡頂小屋。窗戶開的很小且沒有玻璃所以光線很差，室內用石頭砌成爐灶用來采暖和做飯。有時空間同時住著人和動物只簡單的進行分隔，墻壁用野外采集的石塊砌成。屋頂鋪設成捆的稻草。農民為了安全會到城鎮居住，住宅一般都是采用木樓板的多層建筑，由于街面限制建筑上部會采用外挑空獲得更大的室內空間。底層房間敞開用來做商店和手工作坊，上層是多功能起居室，房子的最上面是閣樓和庫房，屬于兒童玩樂區或是仆人和工匠使用或者用來存放物品。屋后圍繞小院設置臥室和廚房等房間。在室內城鎮和鄉村區別在更多的使用木材去搭建空間，建筑木構架會暴露在室內。墻面和地面直接裸露光禿的石面，由于當時物資匱乏室內很少有多余的物品，只有包括簡單長凳短凳、木板桌子、墻壁上的隔板、一張很小的酷似木盒子的床等少量家具。有些家庭會有儲物箱子用來存放衣物，同時兼做長凳使用。室內色彩由未染色的灰棕色織物顏色和墻地面未經粉刷的石料及泥土的顏色。

有錢人的室內布置，箱子用來儲藏財物或當行李箱使用，區別是配置了金屬包角、合頁和鎖具。柜子會靠在床邊腳或者靠墻單獨放置，鋪上墊子可以代替矮凳或長凳當座椅使用，也有的貴族在長凳上鋪墊刺繡織物或是羊毛墊子。貴族和領主的居所會在墻壁四周掛滿織物或簾幕，豪華的室內會由室內長凳、柜子和桌子上鋪設著織物和陳設品呈現出亮麗的色彩。窗戶上并沒有窗簾，為了保證休息區的私密性會采用簾幕進行遮擋空間。室內也僅有會有杯盤、水壺等生活用品和燭臺等簡單的裝飾品。地面鋪設石板和花磚，更復雜的有的地面用幾種不同顏色地磚相間鋪設或鋪設成圖案。

中世紀晚期有錢人會在城鎮擁有相當別致的住所，空間也較以往要大很多，生活條件也明顯改善有的更顯得精美華麗，有的更近似一個小型的豪華宮殿或城堡。一組多層建筑和院子構成一棟住宅，住宅各部分設有樓梯和連拱廊。屋頂上會有精巧的老虎窗，室內布滿雕刻的門口線和壁爐外框裝飾，頂棚會帶有色彩絢麗的繪畫，四周墻壁上布置壁毯既保溫又能增加室內的色彩和裝飾品味。

到末期，無論貴族還是普通家庭，生活環境都得到相應的改善。木板被用來裝飾墻壁或直接粉刷石墻表面。限于木材的尺寸還會將小塊的木材組成整塊木鑲板，通過拼裝形成了自然的紋理變化和圖案。有些木鑲板交接處還會用線腳進行裝飾，或者單獨用線腳圍繞墻壁形成框線裝飾，墻面有時會采用木刻裙板重點部位還有浮雕裝飾。裝飾細部有簡潔的幾何圖形、植物花和葉、動物、盾形文章等復雜圖形以及哥特式尖拱和玫瑰窗形式。整個空間呈現出一種自然的木色或棕色，局部雕飾會用涂上鮮艷的色彩進行裝飾。由于中世紀晚期玻璃的普遍使用窗的數量和尺寸開始增加，發展出多種變化的哥特式窗形，加上多種拼接組合的鉛條玻璃圖案成為了晚期中世紀室內的標志性裝飾（見附圖2）。火爐也發展出了精美的花磚裝飾，而且壁爐的形態也是當時哥特建筑造型特征的微型翻版。奢華的裝飾也成為貴族間相互攀比和炫耀的工具。

5 結語

建筑和室內裝飾是人們生活的必要物質條件，也是社會發展的物質基礎，它在一定程度上反映了特定歷史時期的真實社會狀況和人們生活習慣。歐洲中世紀特定的歷史條件和社會背景最終造就了為其服務的建筑與室內風格特征。

參考文獻

[1] 約翰·派爾.世界室內設計史[M].北京：中國建筑工業出版社，2003.

[2] 王文卿.西方古典柱式[M].南京：東南大學出版社，1999.

[3] 鈴木博之.圖說西方建筑風格年表[M].北京：清華大學出版社， 2013.

[4] 豐子愷.西洋美術史[M].北京：東方出版社，2007.

[5] 姜娓娓.建筑裝飾與社會文化環境[M].南京：東南大學出版社， 2006.

基金項目：天津市藝術科學研究規劃項目，天津風貌建筑室內裝飾風格研究的階段性成果，課題編號：B10015。

作者簡介：高宏智（1974.11- ），男，漢族，本科，天津城建大學藝術設計系，講師，研究方向：環境設計。

晚期中世紀由于火藥的使用城堡逐漸走向沒落，豪華宅邸逐漸被大眾接納。哥特時期的城堡的居所比早期更加精致且舒適，由于生活方式的延續，室內布局與裝飾并未發生大的改變。有所不同的是窗戶上部裝飾著哥特拱券，玻璃的廣泛使用使具有裝飾性哥特風格的花窗和帶有雕刻的門在城堡中大量使用。

擁有了穩定的生活條件的權貴和富商開始從城堡移居到大宅邸中，但生活習慣得到保留，大廳仍舊是主要的功能房間。大廳一端常有一個用屏風分割出的門廳，門廳上部會經常設置一個挑臺可以進行樂師表演。另一側會布置一個高臺將家人和貴賓位置分隔，而其他人則坐在臨時放置的桌邊長凳上。大廳里會設置一個雕花壁爐且周圍設置壁爐框。臥室、起居室、祈禱室等房間也必不可少。小型的房間都采用哥特式的石拱頂，大一些的房間則會使用木屋頂，主要的房間也會設置壁爐，有些壁爐前面還會放置防火隔屏造型與近代的壁爐已無太大差別。窗已經安裝了鉛條鑲嵌的玻璃片但開窗依舊較小，內側還會安裝百葉窗，窗臺邊會布置石凳供人們休閑眺望。

有的房間是由厚木板搭建的，板間采用了榫卯連接或是嵌入雕花框架中。木板常刻有哥特式拱券樣式，或是帶有褶疊亞麻布飾面嵌板，同時墻壁上部還會有裝飾性的檐口。室內依舊會布置臨時性的活動家具，但貴族和富商會購置帶有華蓋和簾子的精美的床，享有更充分的溫度和私密性。室內色彩一般是石墻本色，天然木材的棕色或棕褐色，以及用來覆蓋床或家具染織物上鮮艷亮麗的色彩。

4 民居

中世紀早期多半是農奴的居民只會有一間非常簡陋的兩坡頂小屋。窗戶開的很小且沒有玻璃所以光線很差，室內用石頭砌成爐灶用來采暖和做飯。有時空間同時住著人和動物只簡單的進行分隔，墻壁用野外采集的石塊砌成。屋頂鋪設成捆的稻草。農民為了安全會到城鎮居住，住宅一般都是采用木樓板的多層建筑，由于街面限制建筑上部會采用外挑空獲得更大的室內空間。底層房間敞開用來做商店和手工作坊，上層是多功能起居室，房子的最上面是閣樓和庫房，屬于兒童玩樂區或是仆人和工匠使用或者用來存放物品。屋后圍繞小院設置臥室和廚房等房間。在室內城鎮和鄉村區別在更多的使用木材去搭建空間，建筑木構架會暴露在室內。墻面和地面直接裸露光禿的石面，由于當時物資匱乏室內很少有多余的物品，只有包括簡單長凳短凳、木板桌子、墻壁上的隔板、一張很小的酷似木盒子的床等少量家具。有些家庭會有儲物箱子用來存放衣物，同時兼做長凳使用。室內色彩由未染色的灰棕色織物顏色和墻地面未經粉刷的石料及泥土的顏色。

有錢人的室內布置，箱子用來儲藏財物或當行李箱使用，區別是配置了金屬包角、合頁和鎖具。柜子會靠在床邊腳或者靠墻單獨放置，鋪上墊子可以代替矮凳或長凳當座椅使用，也有的貴族在長凳上鋪墊刺繡織物或是羊毛墊子。貴族和領主的居所會在墻壁四周掛滿織物或簾幕，豪華的室內會由室內長凳、柜子和桌子上鋪設著織物和陳設品呈現出亮麗的色彩。窗戶上并沒有窗簾，為了保證休息區的私密性會采用簾幕進行遮擋空間。室內也僅有會有杯盤、水壺等生活用品和燭臺等簡單的裝飾品。地面鋪設石板和花磚，更復雜的有的地面用幾種不同顏色地磚相間鋪設或鋪設成圖案。

中世紀晚期有錢人會在城鎮擁有相當別致的住所，空間也較以往要大很多，生活條件也明顯改善有的更顯得精美華麗，有的更近似一個小型的豪華宮殿或城堡。一組多層建筑和院子構成一棟住宅，住宅各部分設有樓梯和連拱廊。屋頂上會有精巧的老虎窗，室內布滿雕刻的門口線和壁爐外框裝飾，頂棚會帶有色彩絢麗的繪畫，四周墻壁上布置壁毯既保溫又能增加室內的色彩和裝飾品味。

到末期，無論貴族還是普通家庭，生活環境都得到相應的改善。木板被用來裝飾墻壁或直接粉刷石墻表面。限于木材的尺寸還會將小塊的木材組成整塊木鑲板，通過拼裝形成了自然的紋理變化和圖案。有些木鑲板交接處還會用線腳進行裝飾，或者單獨用線腳圍繞墻壁形成框線裝飾，墻面有時會采用木刻裙板重點部位還有浮雕裝飾。裝飾細部有簡潔的幾何圖形、植物花和葉、動物、盾形文章等復雜圖形以及哥特式尖拱和玫瑰窗形式。整個空間呈現出一種自然的木色或棕色，局部雕飾會用涂上鮮艷的色彩進行裝飾。由于中世紀晚期玻璃的普遍使用窗的數量和尺寸開始增加，發展出多種變化的哥特式窗形，加上多種拼接組合的鉛條玻璃圖案成為了晚期中世紀室內的標志性裝飾（見附圖2）。火爐也發展出了精美的花磚裝飾，而且壁爐的形態也是當時哥特建筑造型特征的微型翻版。奢華的裝飾也成為貴族間相互攀比和炫耀的工具。

5 結語

建筑和室內裝飾是人們生活的必要物質條件，也是社會發展的物質基礎，它在一定程度上反映了特定歷史時期的真實社會狀況和人們生活習慣。歐洲中世紀特定的歷史條件和社會背景最終造就了為其服務的建筑與室內風格特征。

參考文獻

[1] 約翰·派爾.世界室內設計史[M].北京：中國建筑工業出版社，2003.

[2] 王文卿.西方古典柱式[M].南京：東南大學出版社，1999.

[3] 鈴木博之.圖說西方建筑風格年表[M].北京：清華大學出版社， 2013.

[4] 豐子愷.西洋美術史[M].北京：東方出版社，2007.

[5] 姜娓娓.建筑裝飾與社會文化環境[M].南京：東南大學出版社， 2006.

基金項目：天津市藝術科學研究規劃項目，天津風貌建筑室內裝飾風格研究的階段性成果，課題編號：B10015。

作者簡介：高宏智（1974.11- ），男，漢族，本科，天津城建大學藝術設計系，講師，研究方向：環境設計。