淺談小小說的敘述文體

秋泥

《遼河》十一期的“小小說”著重推出了河南作家尚慶海的《世相五題》。世相，自然也是世態。

《陪你站一程》說的是世風，言傳身教演繹成了祖孫輩分的置換，那一份帶人受過的悔意也顯得微不足道。但總有一絲痕跡劃過內心。《取暖》說的是傳遞。在幫助孩子驅寒的同時，更教會他們驅趕心靈冷漠的處事良方。即，贈人玫瑰，手有余香。這樣的傳遞功莫大焉。而《孩子，快跑》討論的不僅是扶與不扶的風險，當某種規避變成孩子的本能，那才是最大的社會問題。《尋找辛玲梅》說的是一場商業秀，商業炒作本不新鮮，新鮮的是那些光怪陸離的眾生相。最苦澀的當屬《天堂茶》，讓人品味的是咂舌的心酸。當歲月老去，曾經的付出仍不能填滿后人欲壑，那才叫晚景悲涼。

五篇小說，分別從不同的生活角度對世相進行了折射，晾曬的是世道人心，但沒有僅僅停留在反思層面，溢出的人文關懷才是作品的動人之處。有句話叫：“好題材比不上好角度，好角度比不上好情懷。” 《世相五題》系情懷之作。

五篇小說皆采取了敘述手法，應該說，小小說可以有描寫，但受篇幅所限不易多，總體上還應是敘述文體。作家白小易 在《小小說一百篇》序言中寫道：“我認定小小說應該是種純粹的敘述文體……純敘述可以保證小小說在有限的篇幅之內表現任何內容，駕馭所有題材。既可以講述一個在瞬間發生的小故事，同樣能把一個時間跨度數年、數十年以至更長的大故事講給你聽。這是由敘述語言的張力和自由靈活的跳躍轉換特點所決定的。”

白小易對小小說有很深入的研究，他的《客廳里的爆炸》被視為智慧型寫法的開山之作。其敘述觀點也獲得廣泛認同。孫子曰：“不戰而屈人之兵，善之善者也！”小小說的制勝之道，正合于此。

本期還發了潲雨的《新聞，新聞》、周國華《藏獒》、陳德鴻的《婚約》、 郭建華《報應》， 讀后也各有可談論之處，留待讀者探討。