從多模態隱喻的角度看平面廣告

摘 要：自Forceville提出多模態隱喻的概念后，多模態隱喻越來越引起學者們的關注。在平面廣告中的多模態隱喻是一種利用圖像與語言文字的互動來傳達隱喻意義的概念隱喻。本文以三則平面廣告為例，從多模態隱喻的角度對其進行分析解讀。

關鍵詞：平面廣告；隱喻；多模態隱喻

一.引言

隱喻最初只是一種被應用在文學領域的修辭手法，對它的研究從古希臘的亞里士多德到現在已經有兩千多年的歷史。美國學者Lakoff和Johnson打破傳統的隱喻理論，在他們的著作《我們賴以生存的隱喻》一書中將隱喻上升到一個新的高度，認為隱喻不僅僅是語言的修辭手段，更是一種思維方式，是用一類事物來了解另一類事物的認知歷程或構思方式，是人們在思想中對于不同的事物特征建立聯系的方式或機制。因此，局限于語言文字的外在表現形式的隱喻理論是不全面的，隱喻還應當包括圖像、聲音、色彩等多模態的體現方式。

隨著時代的發展，平面廣告作為廣告中的一個分支總是通過某種圖像或圖文并茂的方式將信息展示在二維空間中，在日常生活中被廣泛使用，為了吸引消費者廣告創作者總是尋找最能吸引消費者最為消費者所熟知的事物來表達自己商品的特點。而隱喻則是他們經常采用的最好的設計方法。Forceville首先提出了“圖像隱喻”（pictorial metaphor）和多模態隱喻的概念，指出圖像是隱喻思維的另一種有效的表達方式。本文將選取多個真實的平面廣告案例為研究對象，對其中的多模態隱喻進行分析。

二.理論基礎

Fauconnier和Turner 承認隱喻性思維是一種普遍的認知機制，但他們認為對于隱喻的工作和理解機制，我們則需要另一個解釋理論——概念整合理論。概念整合是四個心理空間通過投射、映射和動態的模擬彼此連接，產生新的關系和結構，最終形成新意義和新概念的動態的、創造性的認知活動。這四個心理空間包括兩個概念輸入空間，一個概念類屬空間和一個概念整合空間。兩個概念輸入空間表示隱喻的本體和喻體概念分別所從屬的概念域；類屬空間代表的是本體喻體概念之間存在的可以被提取的共有的一些抽象結構，也就是在隱喻中通過喻體所折射出的本體概念的那部分特征，它將兩個輸入空間聯系起來；通過類屬空間的連接，兩個輸入空間的概念在整合空間進行整合，經過推斷、類比等心理活動使隱喻得以產生和理解。概念整合的過程發生在隱喻使用者和隱喻理解者的大腦中，可以解釋所有想象性的思維活動。

隨著科學技術的飛速發展，尤其是多媒體技術和互聯網的發展和普及，信息的傳播不再局限于單一的文字語言，而是越來越多的借助于其他的傳播模式，比如圖像、動畫、聲音、色彩等，語篇也呈現了多樣化的趨勢。在認知隱喻理論、概念整合理論等基礎上，Forceville提出“圖像隱喻”的概念，并對“單模態隱喻”和“多模態隱喻”進行了區分。模態是個非常復雜的概念，Forceville將它定義為“利用具體的感知過程可闡釋的符號系統”。感知與感官相連，因此模態通常可以分為以下五種：視覺模態、聽覺模態、嗅覺模態、味覺模態和觸覺模態。為了研究的便利性，Forceville將模態細化為：圖像符號、書面符號、口頭符號、手勢、聲音、音樂、氣味、味道和接觸，而所謂的“單模態隱喻”是指目標域和源域只用或主要用一種模態來呈現的隱喻，相應的“多模態隱喻”則指源域和目標域分別用或主要用不同的模態來呈現的隱喻。這是狹義上的多模態隱喻，在廣義上只要是由兩種或兩種以上模態共同參與構建的隱喻都可以叫做多模態隱喻。比如，在平面廣告中的圖文隱喻中或許源域和目標域都是有圖像和文字呈現的，它仍可算是使用了多模態隱喻。

語境是多模態隱喻的識別與解讀過程中極其重要的影響因素，它包括文本內語境和文本外語境。文本內語境指文字和圖像以及兩者的關系，文本外語境包括物理環境語境、人類知識語境和文化知識語境。（陳雅婧， 2012）在平面廣告中，文本內語境指文字和圖像，其中文字傳達語言信息，圖像與文字相互印證、相互補充，共同實現傳達概念隱喻，傳遞情感、審美等修辭功能。圖像比抽象的語言符號具體形象，對文字中未能明確表達的信息進行圖示說明，而文字又對圖像中未出現的信息進行補充。相比單一的媒介，多模態隱喻更能被受眾理解和領悟。文本外語境也影響著多模態隱喻的識別和解讀，它是一個不斷變化的因素，比如個人的文化知識背景就屬于文本外語境。

三.平面廣告中的多模態隱喻

在廣告的發展與演變過程中，不容忽視的是廣告作品由最初的直白表現發展成了婉轉表達的更高層次。越來越多的商業平面廣告作品中不再以產品的實拍圖為主要元素，而開始構思更能凸顯品牌精神和產品功能的具有多樣性和藝術性的造型元素。直接說明產品功能的商業廣告已經過時，很難再激起受眾的欲望和共鳴，應用隱喻的顯得更委婉的廣告進入人們的視野，在傳播中不僅能對消費者起到更好的營銷勸服作用，還能夠樹立自己的品牌文化形象。公益廣告也是如此，直白的語言符號對喚醒人們公益意識的作用不夠明顯，而運用了多模態隱喻的公益廣告則能通過圖像文字的共同作用更加深入人心，強化人們的公益意識。以下選取幾則商業和公益的平面廣告為例，從多模態隱喻的角度對其進行分析。

1. 大眾汽車創意廣告

這是一張非常有創意的汽車廣告圖片。光看圖片我們可能不知道這則廣告想表達的是什么，但是當我們看到廣告右下角大眾的標志我們就自然而然的想到這是一則關于汽車的廣告。同時，在右下角還有著“Phaeton. Handmade perfection.”的文字說明。結合著圖像和文字我們便清楚了廣告的意圖是為了推廣大眾旗下的輝騰（Phaeton）汽車。

我們可以把焦點放到圖像的部分。乍一看我們能明顯感知到圖中是一把鉗子，再仔細一看會發現鉗子前端是兩只手合起作呵護狀，鉗子的手柄就可以看成是兩只手臂。我們知道鉗子是在汽車生產過程中必備的工具，而大眾輝騰汽車是純手工打造的，因此，鉗子可以讓我們想象到工人們手工生產汽車時的情景。結合著文字“Handmade perfection.” 讓人感覺生產工人在生產過程中的每一步都很細心。而兩只手托起呵護的動作又與人在汽車中坐著有著相似之處，我們似乎能感覺到坐在輝騰汽車里特別的安穩舒適，很有安全感，就像被人呵護著一樣。所以，鉗子和手臂是源域，純手工打造的輝騰汽車以及它的安穩舒適則是目標域。這兩個概念域也就是兩個概念輸入空間，而它們之間被它們的共同特征，也就是類屬空間連接，使受眾通過在大腦中的概念整合，能夠很好地接收到這則多模態隱喻平面廣告所傳達的主旨。

2. 釘子的創意廣告

這是國外一家釘子生產公司的廣告。圖像中從上往下我們依次可以看到一個戴著帽子的人，尖銳的筆直的釘子，然后便是文字信息“STAY STRONG”。如果沒有文字的信息我們可能也知道這是一則釘子的廣告，但是我們不知道的是為什么釘子要做成人的造型，這則廣告到底想表達什么，圖像上面的文字會指導受眾更好的理解該則廣告。仔細看圖像我們可以發現，圖像中的人其實是甘地。他是印度民族解放運動的領導人和印度國家大會黨領袖，他始終堅持著自己的信念，帶領國家邁向獨立，脫離了英國的殖民統治。那么，為什么要將釘子模擬成甘地的模樣呢？通過文字信息，我們可以感知到廣告方所體現出的兩者的共同點，甘地有著堅定的信念，不輕易動搖，釘子則是堅固地被釘在了墻里，也不會被輕易動搖，我們對甘地的情感也或多或少帶到這款釘子上。因此，甘地是源域，釘子是目標域，受眾通過自己的社會知識背景對所看到的信息進行加工，最后對廣告作出解讀：這種釘子能夠牢牢地釘在墻里。

3. 停止鯨魚捕殺的公益廣告（如下圖）

這是一則呼吁停止捕殺鯨魚的公益廣告。圖像以藍色為背景，就像一片藍色的海水，而圖像中間則象是在海洋中的兩條鯨魚。圖像的最左上角，類似海平面上，一根捕鯨叉刺將那只黑色的鯨魚刺得鮮血淋漓，紅色在圖像中顯得格外突出。在黑色鯨魚的下方又有一只白色的鯨魚，與黑色鯨魚相依偎，組成了中國的太極圖。圖像下方有兩行文字信息“STOP WHALE HUNTING FOR HUMANITY！”。通過圖文結合，我們可以知道這則公益廣告是呼吁捕鯨人放下手中的兇器，為了人類自己停止捕鯨。廣告中藍色的背景可以看做是源域，隱喻著地球上的海洋，而中間的兩只鯨魚也是源域，生態的平衡是目標域。太極圖來源于中國，因此有這個文化背景知識的人都了解，太極中對稱的一黑一白，也就是太極的陰、陽兩儀，意指浩瀚宇宙間的一切事物和現象都包含著陰和陽，以及表與里的兩面，它們之間既互相對立斗爭卻又相互依存，這既是物質世界的一般律，也是事物產生與毀滅的根由所在。如果人們依然不斷地捕殺鯨魚，也就破壞了太極中的一儀，平衡被打破，陰陽不協調，另一儀也將會受影響。在這則廣告中，另一儀則隱喻著人類自己，因此，我們可以得出廣告呼吁人類為了自己不要再去捕殺鯨魚的喻意。這則廣告通過色彩、圖像、文字多種模態的結合，運用隱喻手段形象生動并強有力地表述了呼吁停止捕鯨維持生態平衡的意圖。

四.結語

多模態隱喻是概念隱喻發展的新階段，目前已成為國內外學者研究的重點。本文結合三則真實的平面廣告，從多模態隱喻的角度對其進行分析。在平面廣告中，隱喻作為一種設計思維方式和圖形創意規則，將廣告圖像和廣告信息的完美結合，便于利用圖像的視覺傳播優勢來帶動廣告信息的傳達，溝通受眾情感，實現廣告勸服。

參考文獻：

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[6]陳雅婧. 淺探平面廣告中的多模態隱喻現象[J]. 東方企業文化·文化教育產業， 2012（4）： 261-263.

作者簡介：錢亞萍（1992.8—），女，漢族，安徽安慶人，上海大學2012級碩士在讀，研究方向：西方修辭學。