新語境下的平遙推光漆器的髹飾技藝

◎謝 瑋

新語境下的平遙推光漆器的髹飾技藝

◎謝 瑋

筆者從折衷模式下分析了新語境下的平遙推光漆器的髹飾技藝，分別就其潛在的蛻變因素及必然性，如何在折衷中“再生”，平遙推光漆器折衷模式的前景等進行了闡述。

平遙推光漆器 折衷 蛻變 再生

平遙推光漆器是中國民間工藝品中的四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩繪技藝著稱，發源于山西中部的平遙縣。但近年來，平遙推光漆器廠的境況卻淪落到了被迫破產的境地。推光漆小作坊和店鋪卻紛紛興起，平遙推光漆的命運，將何去何從？本文將從潛在的各種因素分析其前途。

一、潛在的蛻變因素及蛻變的必然性

平遙推光漆器在獨自封閉的環境中進行著傳承，形成了特定的一套制作工藝，但其發展的相對緩慢滯后。隨著人們生活方式和生產方式的變遷，這種體制或技藝變得不適應社會了。

1.平遙推光漆器的市場占有日漸萎縮

平遙推光漆器種類可分為家具類、裝飾類和工藝類等，隨著社會的發展變化和生活方式隨之而變，人們的審美也相應發生變化，文化交流的頻繁使原有形態受到了沖擊，舊的產品市場受到了沖擊，社會發展，審美情趣的變化使傳統推光漆器的價值傳遞和思想延續面臨新的問題，即如何引發設計服務對象的注目感，在原來的技術優勢基礎上進行創新，發展適應現代社會人們的審美，但目前，還流于平庸、呆板、仿制，沒有融入生活。

2.對平遙推光漆器價值認識的偏移

平遙推光漆器分為兩大類。即作用為“賞”的漆器和作用為“用”的漆器。作為“賞”的漆器一般為高檔品，以觀賞和收藏為主；作用為“用”的漆器是普及于生活的實用品，以實用為目的。在不同社會中，作為“賞”的漆器一直是少數人群用以身份象征、積財的形式，雖然作為“用”的漆器在使用中趨勢有所變化，但這種對價值認知的偏移也導致其蛻變的必然。

3.平遙推光漆器的創作觀念難以與時代同步

平遙推光漆器的創作觀念有待變革，受到師徒父子單線傳承方式影響，使得創作風格和技法無法快速和時代結合。而且在現代商業利益的驅動下，其失去了本身特色。故此，平遙推光漆器在這種復雜的情況下預示了不可逆轉的蛻變。

4.在市場經濟條件下，平遙推光漆器蛻變的必然性

在經濟體制改變過程中，平遙推光漆器廠未能適應社會的發展，破產，而當地民營經濟成為平遙推光漆的中堅力量?，F代人們對于室內環境中藝術品的要求越來越高，這種帶有濃郁文化氣息的傳統工藝形式，受到人們的喜愛，是平遙推光漆器蛻變的必然性之一。

二、平遙推光漆器在折衷中“再生”

由于平遙推光漆器技藝具有文化傳承的獨特機制，使其能以不同的方式頑強地生存，顯示出各要素折衷的特點。

1.平遙推光漆器形式的折衷“再生”

推光漆器包括漆木家具、漆酒具、漆筆架等多種生活日用品。從形制、髹飾上看，多為傳統形式的表現，另外還有強調獨立的“賞”的功能。近年來更加注重與生活實用的結合，創造出既與生活結合但體現現代形態，又傳遞了深厚人文價值的藝術作品。這些漆藝作品無論從品類、技術工藝、材質把握都是傳統與現代完美結合的嘗試。

2.平遙推光漆器對于傳統創造精神的折衷

其制作是在繼承的基礎上吸收本土與外來文化所長，所以平遙推光漆器在現代社會的發展是多元化的，現代社會的復雜多元也帶來一定的局限，思想的矛盾，立場的游移，價值觀的雙重性，都反映出平遙推光漆器在發展演變中留下的蹣跚腳步。

3.平遙推光漆器媒材觀的折衷

對于創作推光漆器的人們，首先得選擇合適的媒材。漆這一媒材貫穿創作的始終，是人們對該工藝類別的識別標志?，F代工業發展，使更多的人造漆介入此領域，打破了天然大漆獨霸的局面，形成了天然大漆主導論與泛漆論之爭。

三、平遙推光漆器折衷模式的前景——多元化

現代技藝是在傳統平遙漆器技藝的基礎上發展而來的，是現代視覺形式與傳統表現技法的結合，是將漆藝技法、材料、肌理等具體形式與創作技巧、裝飾手段等綜合藝術要素的結合。

這種與現代人動態的審美價值體系相諧，溝通了傳統與現代的藝術形式，體現出人們對于未來的展望和對于美好傳統技藝的懷念之情，在今天體現出高技術與高情感的失衡情況下，通過設計進行平衡。其向著多元化形式發展豐富并完善人們的生活。

[1]王 琥. 漆藝概要[M].南京：江蘇美術出版社， 1999

[2]諸葛鎧.裂變中的傳承[M].重慶：重慶大學出版社， 2007:60-66,107

[3]張繁榮.平遙推光漆器的藝術特征[J].裝飾，2009年3期

[4]本刊通訊員.平遙推光漆器髹飾技藝[J].中國生漆，2007年5月

[5]孟祥玲.扎根于民間的技藝——平遙漆器[J].今日科苑，2010年5期

*該論文屬于2013年度山西省高等學校哲學社會科學研究一般項目“炕圍畫的傳統審美文化在現代室內墻繪藝術中的傳承與創新”的階段性成果

（作者單位：太原工業學院）

（責任編輯 陳天賜）